纵情笔墨任写意——评水镜先生的绘画与书法

2013-10-24   发表于 文苑   阅读 2.5万   回复 17


纵情笔墨任写意 国画艺术,就其内容来说,可分为人物、山水和花鸟;就其形式来说,可分为工笔和写意,而写意则又可细分为小写意和大写意。大写意是最难的,它既需要书法功底、文化素养、笔墨技法,更需要一种喷涌生命能量的激情。竟陵胡刚先生(水镜禅师)创作的是难上加难的大写意人物画,就足以让我们感受到他“艺高人胆大”的咄咄气势。
对于胡先生,之前通过网络,我有过一些支离破碎的了解。而与他见面,纯属偶然。那晚,我在乡下接到鄢斌先生的电话,问我有没有时间回趟城区,胡先生想见见我。甫一见面,胡先生果然人如其名,充满了阳刚之气。尤其是他那率性耿直的性格以及爽朗的笑声,感染着我,使我们一见如故。我以一个倾听者的角色,听他细细地讲述竟陵画坛的奇闻异事,谈他的大写意人物画的创作。从他的创作经历中,我感到,胸怀远致的他,在家乡丰厚的历史文化中贪婪地汲取养分,挖掘题材,仿佛有了先圣相助,其创作得传统之精髓而自出新意,融现代之构成而妙笔生花,笔下的陆羽、徐苟三等家乡人物的形与神,均有其烙有“胡氏印痕”的独特笔墨和情感意蕴。 说到胡先生的绘画,就不得不说到他的书法。在我看来,胡先生的书法,颇有几分李一之似。他的大写意人物画的线条艺术,与其书法作品的美学意蕴相辅相成。胡先生深谙其道,其书法点线的粗细、长短、断连、疾徐、枯润等所形成的艺术效果和由此产生的节奏和韵律,为其以线造型的大写意人物画提供了最直接的借鉴。他的绘画和书法,讲究用笔,既灵动飘散,又老道沉实,书中有画,画中有书,画以骨显,书以韵胜。观其书,线条的变化随意生发,浓淡干湿、收缩偃仰、飞拖绞转,无所不能;观其画,讲求大效果而不事雕琢,线条飘逸富有神韵,褚石轻点更显灵动,大开大合,氛围浓郁。 大师齐白石有言:“妙在似与不似之间。”难能可贵的是,胡先生的大写意人物画,追求的正是“不似之似”。他的画达到了精神上的自由,已不为客观对象所束缚,不为外物所拘泥,作品气韵天成,笔墨也相对地从描绘对象中独立出来。这种境界以大朴不雕为特征,率性而为,随心而出,不为形拘,不被法囿,以气魄力度取胜,只要合乎自然之情、自家之情、文脉之道,当可一任挥洒、鬼斧神化。在他的作品中,这样的例子不胜枚举。如观音画像无论工笔还是写意,作品谓之“千人一面”毫不为过,但胡先生笔下的观音,就与众不同,是他内心的菩萨。再如我们常见到品茗中的陆羽,总是一位上了年岁的老者,旁边有一孩童为其生炉煮茶,而胡先生笔下的陆羽,则是一位青年,他描绘的是竟陵的鸿渐…… 胡先生的作品常给我启示:师古人不如师造化,顺乎自然乃为大道。因此我常想,扎根竟陵的胡先生,在家乡的高天厚土中纵情写意,一定会取得更大的成功。好在“国画家五十当为孩童”,胡先生尚很年轻,相信在不远的将来,他在大写意人物画领地,成为中国画坛公认的“怪才”。我们期待这一刻的到来。


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