《树上的男爵》阅读笔记六
好,继续聊《树上的男爵》
昨晚与今天早晨,看了五章,也就是说看到100页了,这个进度,在我看来是蛮快的,全书共250页左右,就是说已接近一半了。
太佩服卡尔维诺了。想象力,虚构力,超级厉害。难怪他死后,医生解剖,说他的脑容量什么的指标远远超出常人。
卡尔维诺实际上是一点一滴一砖一瓦,精心构建起了一座空中楼阁与海市蜃楼。
根本不可能存在的空中楼阁,卡尔维诺却构建得如真实世界一般,比真实还有逻辑
特别是那些细节。
书名叫树上的男爵,第一,限定在树上,第二,这个十二岁的少年,还得继承父亲的爵位。
那么其一,树上你怎么活下去,活到死不下树?
其二,作为参政议政的贵族大家庭,这样一种身份,怎么能继承?要知道继承是需要得到国王承认与批准的。
就好比魏晋时的门阀制度,
选人是有标准的。
皇帝的继承人,不是皇帝一人说了算的,大臣们是要有商量的。
一个在树上的小屁孩子,怎么有资格继承爵位?
这些,都需要作者自圆其说
但是,卡尔维诺硬是凭借其超凡的想象力,把这些生造出来了。这就是功夫。太厉害。而且,那么合情合理,细节几乎无懈可击。
比如柯希莫在树上怎样生存。
而不下地。
你要吃饭是吧,要洗澡是吧,风雨来了你要躲是吧,你要学习是吧,不学习怎么能继承父亲的爵位?你要参加教堂礼拜是吧。
你要喝水是吧。
举喝水的例子
卡尔维诺是这样处理的,山边的瀑布旁边有树,用树皮接瀑布到树上来。
关键是,在树上不能下地啊,下地了就不叫树上了。
他就吊在树上烧烤,做饭。但炉子一定要在地上。
食品来源呢?
树上钓鱼。
树上打猎。
树上摘果子
卡尔维诺写这些时,是有非常非常具体的细节的,不是含糊其辞一笔带过的。
就是说,他虚构,虚构得如同真的一样
所以,读这部长篇,我就在想,要想成为一个好的小说家,第一,必须有极好的记忆力。因为只有记忆力,才能把过往的事与人再现出来。
第二,必须要有极强的想象力。有了想象力,你才能用自己的经验与阅历或者记忆中的东西拼凑出别的图景。
而这种图景,本身在现实中是不存在的,但是又是可能会出现的。
这就是小说的可能性。
以前,有小说家说过,好像是福克纳,不记得了。大意是说,好的小说家对自己小说中的人事记得非常准,就算写再长,他也不会张冠李戴。
卡尔维诺在小说中就是如此,很多前呼后应的情节,读者都可能忘记了,但他还记得清楚。就是说,作者对于自己虚构的小说大厦,一砖一瓦它的位置结构点,都记得非常清楚,清楚它们应该在哪个地方要出现。
你看卡夫卡的小说,也有这样的特点。
比方说,我的叔叔这个人物,前面介绍了他到过土耳其流浪,会水利工程,后面的情节中,卡尔维诺就把这种比较专业的技术描写出来了。
再比如前面介绍过我的母亲是个将军。后面就一直以母亲的军人出身或者特点,抓住不放,写母亲对我哥哥在树上生活的反应、行动、态度,就用了军人与指挥官的特点或者视角来描述。
再比如,哥哥和邻家女孩薇娥拉的情节,前面有提到一条狗,后面这条狗就成了一个重要的道具。
这条狗甚至成了我哥哥的一条猎狗,代替了哥哥从树上打下猎物后必须由我这个弟弟去检拾这样一件事。
因为我哥哥一开始在树上生活,很多方面是不能自食其力的,是需要我这个弟弟帮助的。
比如把家里被子拿给哥哥御寒,把姐姐的猎枪拿给哥哥打猎。还有钓鱼用的渔具之类。
这些细节,正是读者疑惑的地方,卡尔维诺给安排得十分妥帖。
所以说细节简直无懈可击。
昨晚与今天早晨,看了五章,也就是说看到100页了,这个进度,在我看来是蛮快的,全书共250页左右,就是说已接近一半了。
太佩服卡尔维诺了。想象力,虚构力,超级厉害。难怪他死后,医生解剖,说他的脑容量什么的指标远远超出常人。
卡尔维诺实际上是一点一滴一砖一瓦,精心构建起了一座空中楼阁与海市蜃楼。
根本不可能存在的空中楼阁,卡尔维诺却构建得如真实世界一般,比真实还有逻辑
特别是那些细节。
书名叫树上的男爵,第一,限定在树上,第二,这个十二岁的少年,还得继承父亲的爵位。
那么其一,树上你怎么活下去,活到死不下树?
其二,作为参政议政的贵族大家庭,这样一种身份,怎么能继承?要知道继承是需要得到国王承认与批准的。
就好比魏晋时的门阀制度,
选人是有标准的。
皇帝的继承人,不是皇帝一人说了算的,大臣们是要有商量的。
一个在树上的小屁孩子,怎么有资格继承爵位?
这些,都需要作者自圆其说
但是,卡尔维诺硬是凭借其超凡的想象力,把这些生造出来了。这就是功夫。太厉害。而且,那么合情合理,细节几乎无懈可击。
比如柯希莫在树上怎样生存。
而不下地。
你要吃饭是吧,要洗澡是吧,风雨来了你要躲是吧,你要学习是吧,不学习怎么能继承父亲的爵位?你要参加教堂礼拜是吧。
你要喝水是吧。
举喝水的例子
卡尔维诺是这样处理的,山边的瀑布旁边有树,用树皮接瀑布到树上来。
关键是,在树上不能下地啊,下地了就不叫树上了。
他就吊在树上烧烤,做饭。但炉子一定要在地上。
食品来源呢?
树上钓鱼。
树上打猎。
树上摘果子
卡尔维诺写这些时,是有非常非常具体的细节的,不是含糊其辞一笔带过的。
就是说,他虚构,虚构得如同真的一样
所以,读这部长篇,我就在想,要想成为一个好的小说家,第一,必须有极好的记忆力。因为只有记忆力,才能把过往的事与人再现出来。
第二,必须要有极强的想象力。有了想象力,你才能用自己的经验与阅历或者记忆中的东西拼凑出别的图景。
而这种图景,本身在现实中是不存在的,但是又是可能会出现的。
这就是小说的可能性。
以前,有小说家说过,好像是福克纳,不记得了。大意是说,好的小说家对自己小说中的人事记得非常准,就算写再长,他也不会张冠李戴。
卡尔维诺在小说中就是如此,很多前呼后应的情节,读者都可能忘记了,但他还记得清楚。就是说,作者对于自己虚构的小说大厦,一砖一瓦它的位置结构点,都记得非常清楚,清楚它们应该在哪个地方要出现。
你看卡夫卡的小说,也有这样的特点。
比方说,我的叔叔这个人物,前面介绍了他到过土耳其流浪,会水利工程,后面的情节中,卡尔维诺就把这种比较专业的技术描写出来了。
再比如前面介绍过我的母亲是个将军。后面就一直以母亲的军人出身或者特点,抓住不放,写母亲对我哥哥在树上生活的反应、行动、态度,就用了军人与指挥官的特点或者视角来描述。
再比如,哥哥和邻家女孩薇娥拉的情节,前面有提到一条狗,后面这条狗就成了一个重要的道具。
这条狗甚至成了我哥哥的一条猎狗,代替了哥哥从树上打下猎物后必须由我这个弟弟去检拾这样一件事。
因为我哥哥一开始在树上生活,很多方面是不能自食其力的,是需要我这个弟弟帮助的。
比如把家里被子拿给哥哥御寒,把姐姐的猎枪拿给哥哥打猎。还有钓鱼用的渔具之类。
这些细节,正是读者疑惑的地方,卡尔维诺给安排得十分妥帖。
所以说细节简直无懈可击。
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