熊荟蓉散文集《玉笛飞花》跋

跋望逶迤岭色揽绚丽烟霞
牧夫

当你流连在文字的花圃，目光自然会被绚丽的色彩和绰约的风姿所吸引。徜佯在天门籍女作家熊荟蓉精心营构的文苑，你会情不自禁地为其摇曳的文笔，温婉的情致所感染，心湖荡起层层涟漪。
竟陵东湖边一个雅致幽静的茶楼。我第一次见到了她。一个娴雅清秀的女子悠然地坐在二楼窗边，衣着精致而得体。神态安闲。不施脂粉。目光温煦。一脸灿烂而略带矜持的微笑。我在心里说：这就是天门才女荟蓉，那个用文字的清泉温润读者的奇女子……
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鲁迅说:“散文的题材，其实是大可以随便的，风景静物、虫鱼、一花一叶均可……”那些反映普通的生活，普通的人和事物，以及抒写胸臆的文章，更能体现生活的本真。
荟蓉的笔触，生活的一鳞一爪，情感的一丝一缕，但凡有所发现，均能发而为文。不同的题材有不同的意味，或用墨如泼，放荡不羁；或惜墨如金，戛然而止。
上善若水。每一滴水都是一颗纯净的心。当爱与美的微风拂过，水会开成一朵花。当恶与丑的血雨浸过，水会皱成一团泥。(《滴水之音》)
我只是一片叶子，我用前半生向阳，后半生寻根。（熊荟蓉《一片叶子的风声》）
没有细雨，没有闲花，我听见落木对秋风说：除了你，没有谁可以让我更寂寞，没有谁可以让我更辽阔。（《秋露深重，请珍重添衣》）
…………
她写滴水之音。她写一片叶子。她写秋天寒露。有一份温暖便要倾吐，有一朵欢愉便要绽开。有一缕愁绪便要诉说……而这一切，不正是生活的剪影么？
那些小小的花瓣，坐在凉凉的风里。小小的香气，眯在小小的光线里。在它们小小的寂静里，有着小小的明媚。仿佛修行。仿佛一生中不可多得的喜悦我用文字摆桃花阵，开假面舞会，设里程碑。借助文字之手，把心里的栅栏打开，放出关了多年的小兽。让前世的伙伴，循着温柔的气息，前来相认。良夜，从来不等闲。我在湖面上采集月光，在天上放牧羊群，对着灯影抒情。杨柳堆烟，花开不熄。一只鸟的呓语，将浮生轻轻托起，又轻轻放下。(《光影流年，落笔成殇》)。（《此际花开》）她以渗透情感的优美笔触抒写着内心的感受与欣赏，达到与世间万物意会神通的境界。在她的笔下，花开有声，竹木有情。一切景语，已是她心底的情语。
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亲情，是文学永恒的主题。鲁迅谈作文，强调 “有真意，去粉饰，少做作，勿卖弄”。本真的文字最具有力量，是动人心弦的清音。
熊荟蓉以素朴而饱含深情之笔，反复咏赞着血浓于水的亲情。一篇篇写亲情的文字，绝不仅仅是情真意挚，更是把这种情感升华到一种唯美的境界。
　　作者关于父亲与母亲的文字，没有刻意渲染浓烈的思念，但往往普通的寥寥数语，流露的却是刻骨铭心的怀念。可谓情到深处淡亦浓。
她写父亲：
天雪的时候，我想起父亲，框子里的父亲，黄土下的父亲。想起他一辈子卸不掉的寒，摆不脱的穷。想起他数字一样精确的生活，留下的许多空白。一辈子皈依土地的父亲，是一株最务实的庄稼，他瞧不起一切无结果的东西。所以，我童年的房室，是栀子花的香也不曾留宿过的。我只记得蓖麻的香气，记得麦子的香气，记得棉花的香气，记得所有因为果实而散发的谦卑的香气。（《月光、父亲及故乡》）
母亲在她的笔下：
她是一缕生命力极强的炊烟，凌驾于尘世的水深火热之上，袅袅而不绝。她走过大地，走过天空，她成为大地和天空的一部分。我看见风牵动了她的衣角，她浑然不觉。她的每一次出发都是为了返回，每一次返回都是为了出发。以家为圆心，一百米的半径，她绕过来绕过去，像一只乐此不疲的蜘蛛。（《有声的静默》）
父亲母亲的一举一动，或许是一个随意的眼神，都在她的文字里留着深情地印痕。这些文字，视觉独特，语言清丽，人事鲜活，往往袒露生活的坚硬与柔弱，痛感和乐感。

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颇有兴味的是，她的笔端怎样张扬爱情之花的馨香与浪漫呢？
涨潮了，一排排的巨浪，卷过来。在听潮的刹那，他们的心里，都开着一朵洁白的浪花。清宁。淡薄。黯然。至始至终，他们都没有说出那个字。那个字，是长长的，青青的。在远远的故乡的芬芳里，真实地和他们的青春，缠绵在一起。（《朝如青丝》）
水笔清浅，终不堪流光。当时明月犹在，马蹄声远。谁在彼岸吹箫？一声声，吹破故人心。相期邈云汉。这些年，见与不见，已不是我的执念。抹一把眼角的雨露，饮一口凉冽的长风，我以文字自开自谢。你在与不在，芬芳都在。（《愿做一朵云，风吹不散》）真的，我们失望了。她没有踅入幻境，不是花前月下的古典式罗曼蒂克（romantic）；也不是美酒加咖啡式的小资风情；没有写甜蜜的情愫和温婉絮语，也没有矫情地表现卿卿我我，却直面生活，追寻着内心的宁静与安谧。
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读熊荟蓉的散文，不能不被其质感的语言，唯美的文风所吸引。其文章标题，即可窥一斑。如《总有春风来渡我》，《好想归去倚斜阳》，《雪夜，蹄声归来》……其中一篇游记散文《凤凰不是传奇》，更是以浅语出新，平中见奇，在网坛上传为美谈。
她只适合推杯换盏，适合缠绵悱恻，适合醉生梦死，适合明天，说再见。那精美的银饰，那多彩的刺绣，那奔放的歌舞，就是他们的语言。不远处的虹桥，笑弯了腰。阳台的竹竿上，晾晒着五彩的衣物，也晾晒着凤凰人家五彩的生活。在画幅中凝着神，在词条里发着声，在那一册册线装书里，绽放清冷的香。
作者的文字中并不见炫目的华丽之态，而恰恰相反，语言节奏闲逸而悠然，文字构造淳朴而清丽，下笔犹诗行一般，缓缓而行，汩汩而流。行云流水般的走笔中，却能把极不起眼的语素组织得恰到好处，这是最得散文要旨的地方。古之所谓“行厚而辞深”，当然有其道理的，但由这篇字来看，“穷高极远而测深厚”，于文字并非总是真理。从清明朴素的语感和貌甚闲逸的语境中，仍然可以掂出文字的分量，也仍然可以获得悠然见南山的感觉。
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有一位评论家说，好的文字是有灵魂的，它根于作者的心灵，是作者知、情、思的“有意味的形式”的呈示。纵观熊荟蓉的散文，探寻其纵横交错的脉络，或可曲径通幽。
深夜或是凌晨之际，有时会突然惊醒，趁着窗外倾泻进来的月光，思维停留在某个瞬间，享受着心灵沉静的独特魅力，享受着夏虫合奏的古老韵律，思想不再负有压抑，在寂寥中跳跃。
　　我们需要寻找心灵的一片净土，看天际云卷云舒，听自然鸟叫虫鸣。我们更需要用文字，拼接残缺的过往，在文字里寻觅自己的归宿。
　　好的文字闪耀着瑰丽的光亮，且不会随着时间的推移而消褪。因为它富有生命力。今读荟蓉散文作品，有感于怀，匆忙涂鸦。或有曲解。而读者赏读角度不同，也就有不同的感受。
我匍匐在地上的身影，是我一生的姿态。我愿意一辈子流着自己的汗水，收割自己的梦想。我愿意一辈子举着这支笔，举着这光阴的灯盏，不让命运暗下来。（《那年夏天我匍匐在地上的身影》）
这，也许就是作者的心窗。也蕴含着她的朋友们诚挚的希冀。
付牧扬 2014年6月16日于风城