经典荐读:张栆《何人斯》简评

2016-10-24   发表于 文苑   阅读 1.7万   回复 4
▓ 何人斯文/ 张栆
究竟那是什么人?在外面的声音只可能在外面。你的心地幽深莫测青苔的井边有棵铁树,进了门为何你不来找我,只是溜向悬满干鱼的木梁下,我们曾经一同结网,你钟爱过跟水波说话的我你此刻追踪的是什么?为何对我如此暴虐我们有时也背靠着背,韶华流水我抚平你额上的皱纹,手掌因编织而温暖;你和我本来是一件东西享受另一件东西;纸窗、星宿和锅谁使眼睛昏花一片雪花转成两片雪花鲜鱼开了膛,血腥淋漓;你进门为何不来问寒问暖冷冰冰地溜动,门外的山丘缄默这是我钟情的第十个月我的光阴嫁给了一个影子我咬一口自己摘来的鲜桃,让你清洁的牙齿也尝一口,甜润的让你也全身膨胀如感激为何只有你说话的声音不见你遗留的晚餐皮果空空的外衣留着灰垢不见你的脸,香烟袅袅上升——你没有脸对人,对我?究竟那是什么人?一切变迁皆从手指开始。伐木丁丁,想起你的那些姿势,一个风暴便灌满了楼阁疾风紧张而突兀不在北边也不在南边我们的甬道冷得酸心刺骨你要是正缓缓向前行进马匹悠懒,六根辔绳积满阴天你要是正匆匆向前行进马匹婉转,长鞭飞扬二月开白花,你逃也逃不脱,你在哪儿休息哪儿就被我守望着。你若告诉我你的双臂怎样垂落,我就会告诉你你将怎样再一次招手;你若告诉我你看见什么东西正在消逝我就会告诉你,你是哪一个牧牛赏读
张栆的诗属于小说化的诗。诗中着力的往往是人物形象。这样的好处就是可以构造一种有别于传统意义之抒情诗更博大的意境,而又同样可以含纳旧的抒情诗的表现方式,如诗歌的最后7行。
如果把审视镜头再拉远一点,可以说,小说化的诗既是散文时代的需要——因为只有这样的散句才适合做区别以往传统诗词的文化批判、道德解构题材的写作,也是可以成立的,西方的语言天生就是散的,但他们已经写诗几百年。
当然构造这样的诗歌也就需要诗人做更多的准备工作,关于主题,关于内容。也就需要诗人更博大细腻的情怀,再具体一点说是人文情怀。没有对人、对情感的细腻感触,是不可能写出《何人斯》这样意境的诗歌的。
当然小说化不等于小说,虽然这是比较长的现代诗,但从张栆遣词造句里还是可以看出他已经用笔很是凝练了。比如开头几句。“究竟那是什么人?在外面的声音/只可能在外面。你的心地有神莫测”,仅仅两行,便渲染气氛,带出人物。
作者着力塑造的无非是一个具有古典意境的现代场(包括空间和人),写的也是有着古典情怀的“你”“我”。也许具体解读起来有些难,但还是有蛛丝马迹可循的,比如“幽深莫测”,“暴虐”,“背靠着背”,“你没有脸对人”,“这是我钟情的十月”等,具象和综述杂糅。而且即使你不懂也没关系,你依然会感觉到作者着力描写的那个“你”很美,“我”也很斯文。
而且语言也美到极致,比如“一切变迁/皆从手指开始。伐木丁丁,想起/你的那些姿势,一个风暴便灌满了楼阁/疾风紧张而突兀……”等,是那样经典、耐读。
这是因为作者有着极深的古典文学修养的原因。作者描写的一种现代美其实是属于古人的。这种美现代人看来甚至会不可思议,两个恋人,竟然怎能“招手”问个“何人斯”(“你是哪一个”)也有这么多讲究!
但这不正是人性中最美的一面又是什么呢?http://mmbiz.qpic.cn/mmbiz_jpg/ZErRTArs4UZBMXWGWGibyejVbsvXDLDWjvhzVmxzmpibI7qEOI2qUB0QETupOAaT0kYKo1tuNic0BkUYfkpwVmOEw/0?wx_fmt=jpeg
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