小小说创作之我见
我真正接触小小说还不到两年时间，学着写过几篇，但更多时间是看别人怎么写。对于小小说，很多小说名家都表示不敢碰，因为小小说创作特别要求精而准，就是以最精炼的语言，直袭作者想要表达的主题，而好的小小说，还必须篇幅小，但境界不小。我因此总结：小小说，大社会。
小说都是写人的，即使是寓言，也不脱离“人”的因素。人是地球的主宰，但人也是自然界微不足道的一份子。人的所作所为，永远不可能脱离他所生存的社会，所以，小说家写人，决不是想让读者认识他虚构的那些“人”，而是想让读者通过他写的“人”，洞察我们这个社会的一部分。
人是社会的，关注社会生存状态，是人永恒的心理需要之一，这也是文学以及各种反应社会的艺术形式得以延续生存的基础，因此，我认为小小说创作应该如何更好、更多的关注社会，才是重中之重。
由于小小说篇幅过小，怎么吸引读者始终是难题。历代小小说作家为此作了五花八门的探索，其中“抖包袱”是最为后学欣赏并模仿的方法之一。
后学之所以青睐“抖包袱”，是因为这种创作方法可以给读者最大化的制造阅读的惊悚效果，但“抖包袱”和其它艺术手法一样，由于长时间的千篇一律，渐渐让读者产生了审美疲劳。现在，有关小小说创作是否应该“抖包袱”，在文坛一直争论不休，决意要“抖”的，说小小说不“抖”就没法吸引人，不想再“抖”的，说只要你故事够精彩，一样可以打动人。
我认为以“抖”取胜的小小说，如果立意平庸低俗，难免会给人单纯的“炫技”感；而不“抖”的小小说，如果立意新颖，一样可以出奇制胜。不“抖”的小小说，我特别推崇司玉笙的名作《书法家》，一段看似波澜不惊的文字，却把广受诟病的中国官场刻画得入木三分。
在文版，大多数朋友们对小说高超的炫技津津乐道，而我不然。我关注更多的，是该作品反应社会到底有多少可读性。我这么说，是不是表明小说创作不必讲究方式方法呢？当然不是，我只是想告诉大家，小说创作方式绝对是可以多样性的，但提高主题意识，我认为远比方法更重要。
世人都处在一个个本质类似的社会群落中，这是一种绵延不息的人的生存态，通过小说，更透彻地了解这个生存态，我认为始终是读者的第一选择，这个结论，我认为稍有文学常识的人都不会否认。
先选个好主题，再想怎么作，这就是我对小小说创作的一贯看法。
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