《赋学指南》 清 余丙照
1．国朝律赋选本林立，是集专为初学计，不得不细为指示，先引佳联，所以讲句法也；次引佳段，所以讲段法也；后引全篇，所以讲篇法也。
2．集中各条所引各联，原取其句法之佳，其立意有在题前、题后不一，不得以不合题面薄之。
3．集中所引各段亦有前后部位不同，故必注以第几段，示毋凌躐也。
4．律赋盛于国朝，始于唐宋，其先声则源于汉魏，开自六朝，集中全篇多取唐赋，以层次清楚，笔力简劲，篇法完密，可为程式也，然不究渊源，率患根柢不厚，故复增两汉六朝赋数篇、宋赋数篇，合当代名程，共为一集。
5．律赋虽取骈俪，而要以敛气铸局为先，故凡有曲折顿挫者，集中多选；气滞局松者，不收。
6．赋贵真切，不尚堆垛。是集独取精切轻快之作，不能透发题眼者，不收。
7．试赋虽讲声调，然必胎息两汉六朝，乃为上乘。集中末卷登古体及拟古数篇，以存其概，俾知此道非仅四六押韵已也。拟法载《拟春赋》后。
8．旁评指明段落，以醒眉目；引用典实，除整用经句外，概为笺注，均为初学起见，方家幸勿见哂。
9．记事之书，辞多不一。有同此一事，此书所载与彼书异者，兹所注释但就案头所有之书录而登之，固难与未见之书一一求合。
10．集中注释，既不能备录全文，则量其篇幅，去其繁文；总以解释明白为务，亦非任意割裂。
11.事实有各篇互见者，一处注明；余则云见某处，以省简帙。分类有本类条多，不能备载本卷者，分载他卷，以均其部；亦必注明，便于查阅。《赋学指南》总目押韵 五条（押虚字 因韵法 出色韵 押人、地名）诠题 二十三条（绘景 写情 情景兼到 传神 体物 刻划 点醒 陪衬 烘托 比例 双关 串合 映带 疑审 释义 议论 搓法 旋风笔 撞法 算法 前后着想 题前翻跌 段末收束）裁对 五条（卦辞对 干支对 数目对 反正对 流水对）琢句 五条（炼长句 炼短句 炼起结 运用成语 迭字句）赋品 四条（清秀品 古致品 洒脱品 庄雅品）首段 九条（直起 陪起 题前起 对起 翻起 颂扬起 暗笼 明擒 古体）次段 四条（映合 顺拍 逆翻 溯源）诸段 十三条（铺叙 互勘 提起 点染 停顿 反正 旁衬 开合 浅深 推原 推论 赞叹 折落）结段 十一条（颂扬 怀古 寓意 推原、推论 赞叹 旁衬 托题 压题 翻题 杂体）练局 六十篇以上十类，分次十六卷，各有总论，其各条碎目，别详每卷论后。附：赋法绪论 赋学指南 卷一论押韵
作赋先贵炼韵。凡赋题所限之韵，字字不可率易押过，易押之字，须力避平熟，务出新意，庶不至千手雷同。难押之字，人皆束手者，争奇角胜正在于此。但不得过于凿空，反欠大雅。押官韵最宜着意，务要押得四平八稳。凡虚字、俗字、陈腐字、怪诞字，总以典切不浮者押之，要知试官注意全在此处。所限之字，大约依次押去，押在每段之末为正。或意有所便，亦不必过拘。押官韵外，所用散韵，须择新丽流活之字押之，切不可押生涩字及陈腐字，尤不可凑韵硬押。凡字不典不显，非限官韵，即可不必押。通衢坦道，任人往来，何必自寻荆棘乎？遇险韵，正须善押，要有舒展自如之致。不以仄径窘步，方可出色。用韵宜变换，如连押实字，连押虚字，或连押同音者，皆赋家大忌也。须相间而用之。官韵中两字同在一韵，有押作一段者，有仍押两段者，如唐时王起《白玉管赋》，“神、人”二字并押；白居易《赋赋》，“诗、之”二字分押。大约限韵多者则同韵可并，少者则各自为段也。近来花样，有两字同在一韵者，总以仍押两段为是。韵中有字同义同者，如寅字在四支，又在十一真，涯字在四支，又在九佳，又在六麻，意义虽同，若限官韵，即宜遵在先者押之。韵中有字同义异者，如逢字，一东二冬兼收，冯字，一东十蒸兼收，意义迥别，岂可假借？须细辨之，不得混押。初学作赋，先求韵稳，句之工巧次之。盖押韵既稳，句虽平常，亦不棘目；韵一不稳，虽有佳句，卒难合拍。故详论押韵，特选数条，以为入门之路。押虚字 因韵法 出色韵 押人、地名
O押虚字押虚字最难稳惬，而又最易出色。若系官限，注意即在此处。或顺押或倒押，或活押或实押，总要俱有来历，出于自然，不得勉强凑合。唐肇垚《王猛扪虱赋》：叹或抚髀，岂是因人者也；暸如指掌，尚须俟我乎而。蒋诗《去害马赋》：应竹竿而吸鼻，其在斯乎；搓绵絮以缠头，伊胡为者。（上顺押法）顾元熙《吴季子挂剑赋》：任尔化龙飞去，此别何如；怜余控马孤还，怀归岂不。韦肇《瓢赋》：安贫而饮，颜生何愧于贤哉；不食而悬，孔父常嗟夫吾岂。（上倒押法）冯嘉谷《项羽垓下闻楚歌赋》：恨不从示玦三番，而今已矣；谁御此埋兵十面，其奈之何。唐肇垚《王质观棋赋》：落子丁丁，伐木之声宛若；拈棋得得，积薪之势何如。（上活押法）熊大音《聚头扇赋》：有时同玉佩之投，赠吾良友；有时并诗囊之载，典自小奚。伍长华《贯月查赋》：看飞天镜，便凌万顷茫然；谱奏霓裳，恰听一声欵乃。（上实押法）
O因韵法天下好赋皆自韵出，而因韵一法，最为便学。盖遇一典故，顺押不得者用倒押，整押不得者用拆押，总要意灵笔活，就韵生情，然亦不可为韵所拘，要有舒卷自如之致。朱襄《击钵催诗赋》：巧借捶琴之妙，不暇停挥；定闻拍案之奇，有人叫绝。唐肇垚《周瑜纵火烧曹兵赋》：壮士尽波中突出，刃骇排山；将军真天上飞来，势惊压卵。（上顺押）孙克佐《吐白凤赋》：譬生莲于舌上，寐岂非真；疑赠锦于灯阑，梦原不恶。（粗字生色）朱士彦《秋末晚菘赋》：检点三冬之蓄，漫侈荠甘；间寻贰膳之珍，宁资瓜苦。（上倒押）汪学金《文阵赋》：扶轮大雅，指挥登将将之台；借箸中权，结构布堂堂之阵。余丙照《易水送荆卿赋》：拔剑斫地，居然盖世英雄；嘘气成虹，俨似无双国土。（上整押）华湛恩《圣言如水火赋》：旨以淡而弥浓，经原可醉；味自无而之有，言岂名卮。华庭桂《黄牡丹赋》：竞夸天下无双，魏应居后；谁占人间第一，姚合称王。（上拆押）
O出色韵押韵工稳，足为通篇生色，若干支、数目、颜色、方向、卦名等字，乃韵中之尤出色者，果能善于引用，工于对仗，押得极工极稳，实为有目共赏。平恕《五丁开山赋》：讵锁支祁之怪，漫遣庚辰；将通伯翳之邦，斜连子午。又：真形搜五岳之图，风云遁甲；铸错萃六州之铁，雷电飞丁。（押支干字）周朝国《竹外一枝赋》：开遍百花头上，南国无双；栽当千户封中，东风第一。陆长庚《梦笔生花赋》：岂夜入题诗之路，径本三三；倘朝思授管之人，仙疑七七。（押数目字）韩潮《浔阳琵琶赋》：嗟老大之无成，鬓将点白；叹浮生之若梦，眼孰垂青。吴锡麒《春水绿波赋》：船真天上，扪星斗而皆青；人在镜中，染须眉而尽绿。（押颜色字）陶亮采《池塘生春草赋》： ，逗出无边绿意，春去春来；牵将一片红情，江南江北。徐轼《东坡赤壁后游赋》：两番惆怅之情，猿呼左右；一片空明之影，鹤梦西来。（押方向字）谭天成《西王母献益地图赋》：厚德载物，终有庆取象乎坤；自上不下，道大光是名为益。徐松《律中仲吕赋》：合乎夷则之宫，已盛于已；生自无射之母，相见乎离。（押卦名）
O押人名、地名押人名、地名，最易起眼，要必先有其人、其地来历，可以诠题者叙之于上，然后以人名、地名押之，方能工稳，令人豁目，不可凭空硬押。高登鳌《冯谖弹铗赋》：是谁肝胆，冀餐饭于王孙；绰有须眉，笑衣冠于优孟。屈家蘅《蝴蝶赋》：觉也蘧蘧，疑是梦回庄叟；飞兮冉冉，岂真魂返韩凭。利瓦伊筠《仙胎鱼赋》：游还策策，他年骑待琴高；乐最洋洋，此处知惟庄叟。杨昌光《碧筒杯赋》：何妨野饮花间，句赓苏子；不是流觞水曲，胜纪羲之。（押人名）鲍桂星《李愬雪夜人蔡州赋》：五十载对狼丑族，尽扫江淮；三百年汗马勋名，必推唐邓。冯嘉谷《吹箫乞食赋》：弹铗归来，意难忘夫荆楚；枕戈待旦，心有望于勾吴。李如筠《雪夜入蔡州赋》：拜裴公于道左，请勒燕然；置元济于槛车，遂收淮蔡。王元梅《霜钟赋》：落天外之宏声，人惊远塞；振晓来之清响，市洽新丰。（押地名） 《赋学指南》卷二论诠题赋贵审题，拈题后不可轻易下笔，先看题中着眼在某字，然后握定题珠，选词命意，斯能扫尽浮词，独诠真谛。如唐太宗《小山赋》，处处摹写小字，宋言《学鸡鸣度关赋》，处处关合鸡鸣，此风檐中秘诀也。赋又贵肖题，如遇廊庙题，须说得落落大方，杂不得山林景况。遇山林题，须说得翩翩雅致，杂不得廊庙风光。题目甚夥，举可类推。苟一题到手，率尔操觚，并不知题中眼目何在，如题系花鸟，即泛作花鸟赋，题系山水，即泛作山水赋，敷衍成篇，有何意味，况乎手无线索，定然乱杂无章，纵有新词丽句，说得天花乱坠，终是隔袜爬痒，于题何涉？然或知认题，而法未熟，并不论如何议论，如何刻画，如何串合，以及绘景写情，传神诸法，全然不知。将见凑字凑句，苦态不堪，又何能诠题耶？备列诸法于左，是在神而明之者。绘景 写情 情景兼到 传神 体物 刻划 点醒 陪衬 烘托（以上卷二）比例 双关 串合 映带 疑审 释义 议论 搓法 旋风笔 撞法 算法 前后着想 题前翻跌 段末收束（自“比例”至“收束”分载卷三）
O绘景绘景贵乎雅与题称，如花草雪月等题，是实景也，描实景不可至于堆垛，要有实而虚之之妙。如春阴、秋阴等题，是虚景也，描虚景不可陷于空疏，要有虚而实之之妙。王家相《春阴赋》：可是养花，双燕刚飞春社；有谁课雨，一鸠啼近清明。元梅《涉江采芙蓉赋》：十里香凝，指点凭栏之客；五湖烟暖，招携鼓棹之踪。《九华山赋》：千岩竞秀，峰从海外飞来；一线微分，天自洞中小有。曹仁虎《秋露如珠赋》：千颗匀圆，冷湿苍苔之院；五更滴沥，凉沾白苎之衣。杨昌光《船斋赋》：晴岚远岸，红开东壁之花；落日孤舟，绿到西家之水。汪履基《饮马投钱赋》：迎风控辔，方成驻马之坡；顾影开缄，忽讶数钱之市。金国莹《洞庭橘柚赋》：偶来泽畔人家，半篱红影；若问山中奴婢，几树黄苞。张时风《小春赋》：霜凝月馆，数行雁字悠悠；枫冷寒塘，几点榆星历历。
O写情诗发乎情，而赋者，古诗之流也。则骈四俪六，亦宜隐寓深情。作者挥毫，务必寄情绵邈，令人一往情深，方得文生情，情生文之妙。观江淹《恨》、《别》二赋，可以悟矣。陆润章《临邛沽酒赋》：剧怜抱瓮而前，为郎憔悴；莫谓遇人不淑，辱在泥涂。吴襄《七夕赋》：不是情如秋薄，但许飘零；总教恨比河深，几多慰恤。冯嘉谷《吹箫乞食赋》：非关桥畔月明，声何悲壮；不是楼头人倚，气更萧条。卢爌《织女怀牵牛赋》：怨人间荐菓无期，黄姑信梗；问天上成桥何日，乌鹊音乖。金国莹《沛父老留汉高祖赋》：下别泪之双行，百年故土；留大风之一曲，千古雄情。高登鳌《冯谖弹铗赋》：草草劝餐，笑起三千冷眼；瞿瞿故熊，空怀一片热肠。顾元熙《吴季子挂剑赋》：未殉大王之葬，孤此雄风；藉明公子之忱，皎如秋水。
O情景兼到情景二字，最难摹写。况景中有情，情中有景，或二句景二句情，尤属难工。总要设身处地，即景生情，触手成春，言情寓景，斯为情景逼真，不愧登高作赋。毕熙曾《秋莲赋》：情比波深，几度相逢莲子；人如花瘦，一年又值秋风。顾元熙《明月前身赋》：今夕招来，对影犹然相识；几时修到，举头如此分明。吴培荪《凉夕援琴赋》：指宿鸟于寒林，轩开静夜；听吟虫于古砌，人坐深宵。吴锡麒《兰亭集序赋》：感慨乎世殊世异，绝艺谁传；流连乎天朗气清，斜阳正永。（上二句情，下二句景）陆润章《临邛沽酒赋》：一帘寒食之风，关心客思；十里莺花之地，满目春光。王元梅《蛱蝶穿花赋》：隔丛飞至，引来一线香风；结伴偕行，添得满园春思。周召南《钓使人恭赋》：晚唱数声，红蓼白苹之地；渔歌一曲，苍烟黄雾之天。余丙照《春晴赋》：一竿红日，花听卖去之声；几处青帘，酒试沽来之味。
O传神赋以传神为极致，盖不呆诠题面，只于无字处摄取题神，空中摹写，然亦须带定题意。使语在环中，神游象外方妙。至于题有虚字者，更当于虚字传神，不得拋荒虚字，全向实处呆诠。但此火候，总要工夫纯熟，心细手和，在有意无意之间，虚与委蛇而已。侯凤苞《无弦琴赋》：岂欲辨已忘，自余真趣；似不求甚解，别有会心。王元梅《涉江采芙蓉赋》：振飘飘之罗袂，风送行舟；透阵阵之生香，月明归路。朱一飞《燕睇赋》：聿来胥宇，正逢春日迟迟；无以为家，却向故人恋恋。杨昌光《春山如笑赋》：一片白云，深处色相俱空；三更明月，归来须眉宛肖。杨昌光《落叶赋》：咏残秦岭之云，寒欹小笠；写出吴江之句，冷到空舲。余丙照《织女怀牵牛赋》：幸觌面于今霄，绸缪永夕；忆谈心于往日，暌隔经年。
O体物凡咏物题，最忌肤泛。然用典沾滞，毫无生动之趣，又一病也。须要细心体会，善于形容，方为写生妙手。曹仁虎《天竹赋》：千丸烂漫，遥分湘女之斑；一簇團圞，便认鲛人之泣。玉堂夜冷，堆火齐之千重；金谷晨寒，碎珊瑚之七尺。李如筠《扑满赋》：欲倾仍正，人疑不倒之翁；聚少为多，母召飞来之子。尤侗《春柳赋》：三眠三起，瘦分南国之腰；一笑一颦，青入东君之眼。莫衡《佛手柑赋》：肤粟生香，似散麻姑之爪；肌英敛翠，俨分钩弋之拳。冯嘉谷《角黍赋》：色丝解罢，条条宛类茧抽；芦叶披残，个个浑同蕉剥。吴东昱《洋灯赋》：不假丹青，留得一身清白；只凭熏灼，落来满纸云烟。
O刻画题面题意，皆宜刻画。其法总以精工为主，但要巧不入纤，工不伤雅，方成妙手。齐彦槐《菊影赋》：即空即色，宁非仙吏之化身；疑有疑无，竟是幽人之小照。徐元润《吴宫教美人战赋》：窄袖蛮靴，排出两行红粉；挑刀走棘，居然十万苍头。李勉《钟馗图赋》：召蝙蝠以随身，却类豚鱼向化；合妖邪而作仆，漫疑猫鼠同眠。闻棠《三阶平则风雨时赋》：累累如贯，分上中下以成形；作作有芒，应天地人而起数。曹仁虎《白鹦鹉赋》：梨花夜月，形迷玉砌之光；柳絮朝烟，影混珠帘之色。陆文彬《一叶知秋赋》：催成杜老之诗，独依茸草；远就潘郎之赋，孤拂庭除。
O点醒赋贵眉目清楚，不可堕于沉晦。点醒题字，第一要诀也。一曰正点，正就本题字面，拈出点醒之。一曰借点，看他件字眼，与本题不异者，借以点醒之。解此自能爽目。陆润章《小楼一夜听春雨赋》：纵然屋小如舟，也堪情适；无那夜凉似水，不觉魂消。齐召南《壁中闻丝竹赋》：典诰犹存，丝比王言之出；笙簧是叶，竹原编简之余。王涛《秋月赋》：年年鸟道羊肠，悲秋空赋；夜夜猿啼鹤唳，对月谁怜。卢爌《冒雨寻菊赋》：乘兴而来，不是花偏爱菊；幽赏未已，何妨雨密如丝。（以上正点法）陈书灿《淡巴菰赋》：窃来菰米之名，茎连云护；暗杂巴人之唱，叶带风吹。秦光煦《寒碧堂赋》：帘外轻寒，快春风之乍扇；阶前嫩碧，爱春草之初生。冯嘉谷《酿雪赋》：知非酿蜜之天，蜂声交作；转类酿花之候，寒气初回。吴东昱《玉水记方流赋》：倘散余波，便许灌轮方井；如分别泒，定教流入方塘。（以上借点法）
O陪衬题之正面无多，得力全在题之四面着笔。赋有陪衬，此最便法也。盖明借他件陪出本题，或反或正，或旁面，总以雅切为主。但不可陪衬太多，以致喧客夺主。李宗澣《柿叶肄书赋》：团团可玩，休夸日本松皮；采采难穷，不费杖头榆荚。吴东昱《洋灯赋》：鄙汉殿之驼头，频年羁束；笑周坛之凤脑，无日飞升。周召南《庚子拜经赋》：嗤贾岛之祭诗，因劳心血；鄙郗诜之拜笔，但诩科名。王元梅《夜雨芭蕉赋》：浑疑荷叶喧时，门临秋水；直讶梧桐滴处，人坐清阴。（以上正衬法）杨昌光《白鹦鹉赋》：不数郗氏堂中，徒夸红嘴；讵羡唐家宫里，竞号绿衣。王德茂《晚松赋》：生机天末，不争樱笋之厨；旷味山中，谁结蒪鲈之思。（以上反衬法）王尚旟《抱瓮灌园赋》：不息则久，几同运瓮之劳；大智若愚，奚假连筒而灌。（上句正衬，下旬反衬）胡长龄《太常仙蝶赋》：逢博士之谈经，欲认书中之蠹；遇清臣之退直，曾联冠上之蝉。吴东昱《骑竹马赋》：踏碎猫头之笋，同气相怜；游穿麂眼之篱，空群自乐。（旁衬法）
O烘托烘托之法，与陪衬、映带，俱不相同，但就题之四面煊染，而题之正面自见。如画家画月，只在四面煊染云色，而月自见，所谓烘云托月也，作者须识得此意。郭卫城《秋云似罗赋》：回薄而酿来密雨，伫看丝垂；氤氲而散作余霞，还疑绮似。吴省钦《春风似剪刀赋》：挥来霍霍，承之以密雨之丝；游向恢恢，衬之以余霞之绮。杨昌光《鸡缸赋》：对来残雪，欲寻鸿爪之痕；泛彼中流，定混鸭头之色。贾洪《丁字水赋》：源不来于丙穴，曲折堪寻；障非藉乎酉山，纡回入望。陆以诚《痀偻丈人承蜩赋》：理乘墉以射隼，必待张弓；异临水而羡鱼，无须结网。（烘托承字）何晋梓《《腹笥赋》：倘教皮相，安知黄卷之深藏；若使肠搜，不碍黑甜之稳卧。
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