【文学评论】散文诗：文苑别一奇葩（连载已更新）
散文诗，顾名思义，是介于诗与散文之间的一种文体。它既不同于散文，又有别于诗，似兼而有之，具而备之，却又独树一帜，别具一格。 散文诗是兼有散文和诗的特点的一种文学体裁。它融合了诗的表现性和散文描写性的某些特点。在本质上它属于诗，有诗的情绪和幻想，给读者美和想象；在内容上它保留了有诗意的散文性细节；在形式上它有散文的外观，不像诗歌那样分行和押韵，但不乏内在的音韵美和节奏感。如果说散文诗滴着的是散文的泪，更多的则是淌着诗的血。散文诗本身就是诗的延伸，其立足点是诗，其本质是诗。 郭沫若在他的散文诗《鹭鸶》中形象地说：“鹭鸶实在是一首诗，一首韵在骨子里的散文诗。”郭沫若道破了散文诗的诗美所在：它不在形式上，而在骨子里——在骨子里蕴蓄着诗的精髓。屠格涅夫把散文诗称为“诗意的思索”。散文诗是诗歌的一个部类。它不分行，不押韵，写法很像散文，但篇幅却很短小，注重语言节奏，富有诗的意境，因此，又是诗的一种。散文诗一般不描写人物、事情，内容多是抒情的，与抒情散文的界线不是很明显。优秀的抒情散文也可以看作散文诗。 早在1923年，郑振铎就说：“人的情绪决不能被范围于一种小区域内，正如江河之流，决难被拘于方池之中一样。形式愈自由，则人的情绪愈能自由倾注在里面，近代自由诗与散文诗之勃兴，原因即在于此。”（《文学的分类》）。新月诗派与散文诗热几乎是同时出现的。以闻一多、徐志摩为核心，徐志摩早年写过《常州天宁寺闻礼忏声》、《毒药》、《弃婴》等一些成功的散文诗作。从20年代中期到后期，散文诗出现了第一次繁荣的局面，进入30年代以后，散文诗创作逐渐中落。原因是多方面的，其中新月诗人鼓吹新诗格律化有着重要干系。 有人认为，散文诗是一种新兴的文体，兴起于近代甚而现代，有人甚至认为散文诗是从鲁迅对自己的《野草》体裁的命名和认定开始的。其实，散文诗渊源由来已久，散文诗的形式古已有之。
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