《怪症》似乎给人眼前一亮感觉。有语感，有节奏，开阖自如，轻车熟路，略带一丝炫技的轻狂。能把一个简短的故事叙述得饶有趣味，玩出“花”来，无疑“老把式”一枚。
胡局长的病症，是一种“古典制约”，或者叫“巴甫洛夫条件”，也就是长期的官场生态的环境使得他形成了“反射”效应：见到美色就想起淫，见到领导就想起虎。其余，则视若“粪土”。这几乎是所有腐败落马官员的通病。米国绕回祖国的情设，见机心。结句借中医推断“以毒攻毒”，呼应并点题，老到。
官场讽刺类精品经典小小说，多矣。在这份过度开垦与挖掘的“官田”，要想刨出新东西，实现超越，亦难矣。此篇小说，除却语言亮色（也只能在太虚这么说，这种语言腔调本来就是套路腔，会的人不少），剩下的，就是几根普通的“官”人骨头了。说白了小小说的高度是由其品质与意蕴决定的，讽刺小说大多只能令人会心一笑。能够展现小小说强大生命力与感染力的，还是那些扎根日常生活浸润民间真善美的素材与题材，而非“官材”。
“牲口”、“屎”，以及文末两段连续出现的“可是”、“可”、“虽”、“但是”，显示了作者写作素养“自律”的缺位。
wx_XNEiRzCI《铁杆儿》http://bbs.zhongcai.com/thread-1457699-1-1.html
《铁杆儿》的问题不在叙述，叙述上已经具备比较扎实的基本功了。《铁杆儿》的主要问题，在于主题与故事情节的不洽。在“众志成城”抗疫的形势下，表现教育局主要官员的小我小集团利益纠葛，显得有些不合时宜，也不明智，特别用这种短篇的形式。故事可能有原型，有真实生活经历或影子，但什么方面不表现“铁杆”之交而非得凑疫情的热闹？这个构思本身就歪了。因了境界与格局的缺位，因了情节的单薄，希望读者读出宋子瑜与覃伟在疫情下人格精神的反差，就变得勉为其难。
网名也令人头痛。网络本虚拟，无人识真身，西洋文字不便交流，何不换回母语字体。
淡淡不如风《俺叫许某馨——“烛骨”何解》http://bbs.zhongcai.com/thread-1457731-1-1.html
由媒体热点事件二次创作，新闻体变小说体，虽不算新颖，却也有些意味。这种尝试到底效果如何，个人以为勇气可嘉而形式不大可取。抽去血肉甚至身段，徒留脑袋设问。小说虽然可以玩，却也要抱有敬畏之心。不可否认这种形式在报纸有市场，但也可能沦为报纸副刊的点缀与陪衬。离小说这种文体的本质，大约有些偏了。无意否定兄台的创意，只想表达个人对小说的一点看法，那就是，严肃小说才代表小说的尊严与体面。恕我直言。
杜官恩《逾越》http://bbs.zhongcai.com/thread-1457765-1-1.html
杜官恩是实力写手，《大苏湖》曾给我留下深刻印象。《逾越》这篇小说在叙事、情节布设、细节描摹上依然展现了不凡功力，看得出在写作中动用了不少生活经验，这些经验也是作者独有的，有些还很新奇，某些细节比如无人机直播也很精彩。但是如果把猎奇当作新奇，把不雅当作炫耀，就可能过了。这篇小说还欠缺一些品位与情怀。写灰色题材的大有人在，是否注入作者的悲悯与关爱态度，是衡量小说有否情怀、品位或格调的分水岭。没有了这些精神骨格的参与，小说就可能沦为三流报刊的“情人”。
王小鱼《买车记》http://bbs.zhongcai.com/thread-1457778-1-1.html、《范太太爱跳舞》http://bbs.zhongcai.com/thread-1457706-1-1.html
王小鱼是真正让我眼前一亮的写手。之前那个《范太太爱跳舞》令人爱不释手，真是迷死人了。《范》的节奏、语感、腔调、布局谋篇起承转合，具有一种无法抗拒的魅力。但是《买车记》却让人有些失望，尽管写得也不赖。双线并置交叉叙事，钩沉历史碎片，渐次使故事趋于丰满。重复《范太太爱跳舞》叙事模式并没有让人产生审美疲劳，小说的断崖式收尾意外终结了这种美好感觉。王小鱼是否仅仅局限于这种叙事腔调呢？他会不会有另外的叙事“兵器”，不得而知，倒是鴳雀在帖子后面所云“秦瘦鸥”体，可待考证。
邱天《溜溜的她》http://bbs.zhongcai.com/thread-1457801-1-1.html
读第N遍这篇小说后，我感到心疼，不是为作品，而是为邱老师：好歹也是心血，好歹也是热情。可是我到底该不该说实话？说了邱老师会不会骂我？
这是一个以影视行业“潜规则”为梗的老套小说。形式新不新另说，“梗”却是老的。这样的情节，在舞台小品、综艺秀、影视剧里重复过多少次？一个写者，不要低估读者的阅读经验。“三重门”设置，从红门“溜”到地狱之门，这样的情节与架构，有新意么？第三重门开始，就到了“戏不够，鬼来凑”的境界了，尾声部分，更是来了个穿越与分身，仿佛孙猴子拔根毛成了神仙。是梦，是幻，是神，是魔？读者跟着作者的法术，转眼就蒙了。或许有读者有好玩的快感，但也可能有读者如我，苦笑两声：是真蒙了，晕了。为邱老师的热情与辛苦，致敬！
小野菜《今天照顾的是明天》http://bbs.zhongcai.com/thread-1457847-1-1.html
作品题旨鲜明，“照顾”之下，关爱满满，恰如结尾一句“明媚的阳光”一般温暖。取材真实可信。但需要注意的是，小说是叙事的艺术，叙述不等于记叙，记叙文不等于小说。
梵音《走不出的远方》http://bbs.zhongcai.com/thread-1457951-1-1.html
儿子要去远方“谋生”，父亲送其出山。小说以此为线，串起琐碎而温馨的回忆。陈老爹、祝希妹、陈伟革、小兵。一个重组型家庭，成员关系复杂。父子情、母子情、兄妹情（爱情）、乡情，难以割舍，难以“走出”，却又必须“去远方”。作品情节冲淡，叙事拖沓，字词句尚需锤炼，小说的特质不够突出。
欧阳梦儿《猫事》http://bbs.zhongcai.com/thread-1457938-1-1.html
猫族，人类；猫事，人世。一个被主人忽视，一个被男友疏离，女人如猫。孤独的心，疲惫的身，靠在一起，就是微温，不怕寒冷。小说对吴语语的爱情进了检视，表达了作者的恋爱婚姻观。猫之死，或许隐喻着女人爱情的结局。前面既然交待了女人与猫的相遇“仿佛认识千年”，那女人毒杀猫的情节，就显得突兀。女人对猫态度的转变，有交待，但这个交待，苍白无力，反而显得刻意。小说整体上从架构、情设、叙述，像极了女人的心绪，略显零乱。
香熏古琴《无聊》http://bbs.zhongcai.com/thread-1457780-1-1.html
后来理解了古琴，有些东西看破不说破。她在我前面晃了一次，我擦擦眼想看仔细，抬头时人却没了。第二次在面前晃时，我以为很无聊，其实是我无聊。我就去看《无聊》，居然没几个人看《无聊》。
我想说，《无聊》好委屈，《无聊》真的被忽视了。它其实是一篇好小说，只不过个头长得有点矮罢了。
《无聊》的叙事语言非常漂亮，有一种天然的吸附力。你想想《无聊》里那个无聊的男人就知道了，他插着裤兜，还喝了点小酒，把脚拄地上拧了拧，走到大街上，北风那么大。你说对了，就是自在，就是自我，《无聊》的语言特点就是自在与自我。我们很多人写小说无法自在，无法自由，我们常常戴着镣铐在写作。如果你不想被沉重的铁链绑缚着写字，那就看看《无聊》。
“那个摩托车没有像他预期的那样冲进沟里，反而变成更小的黑点消失在尽头。不久他的目光赶紧从远处撤回来，因为一辆白色的小车正从他的眼前驶过。车里有两个人，他只看见两个人。副驾驶上那个女的一定不是开车的人的老婆。他这样想，也许是个秘书，或者干脆就是个野鸡。他带着她宾馆开房，去豪华的餐厅他们会吃什么呢？反正不管正在吃什么，那司机的老婆一准会在他们亲昵的时候闯进来……”
这一段，很容易一扫而过。但其实是有技法的。科塔萨尔的短篇《魔鬼涎》，就大量用到这种技法。就是从眼前的人物来推测他会是什么人会去干什么。但老科是决不会用省略号的，他一定深入推理下去，直到觉得过足瘾才罢休。爱尔兰的特雷弗也经常这样用。
《无聊》个头很“矮”，却长得齐全。最后一段包袱抖开呼应开篇的“喝酒”。人物形象完整而清晰呈现于我们面前。《无聊》也很有意味，读完你会情不自禁地回味。这就够了。
随玉《涟漪》http://bbs.zhongcai.com/thread-1458031-1-1.html
读完这篇小说的第一感，就是还没读过瘾，怎么突然就收笔了呢？短篇不是这么写的，这情节才刚刚开始呢。后来一想，可能作者想写个小小说。但小小说不是这样写的。出什么问题了？叙事策略。短篇小说因为体量较大，它需要细节甚至大量的细节，它可以非常细腻非常耐心地讲故事；但小小说不同，短平快，在极小的篇幅里，就像微波炉一样那么迅速地出状态，出“意味”，它不允许婆婆妈妈唠唠叨叨东绕西缠没完没了。所以短篇小说注重“细线”叙事甚至草灰蛇线那么若隐若现，而小小说则要粗线条叙事，好比速写，寥寥几笔就把人物或事情勾勒清楚。当然小小说也可以有细节，但留给那些细节的空间实在太逼仄了。
言归正传。我们国家现在老年化问题越来越突出，而对老年人的关爱，特别是对农村老年人丧偶后的生活的关爱，还是比较缺少甚至缺失的。《涟漪》关注的就是老包这样的老年群体，用细腻的笔触，刻画了老包在留守加丧偶情况下孤独寂寞的生活情状，真实地描述了老包对于性生活的渴望。只不过这只笔刚刚抵达问题的表皮就迅速收束。是为遗憾。但小说整体上是有使命感的，是有悲悯情怀的，至少用他的关注让我们更多的人来关注这个社会问题。
以上点评，只是老桑一家之言。小说批评，或者说对小说的解读本来仁者见仁智者见智，评论中如有谬误，还请各位方家多多批评指正。
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