棋艺与小说

古人云：汝果欲学诗，功夫在诗外
棋艺于小说而言，就是诗外功夫。
我们写小说，会遇到瓶颈。比如，生活素材写完了，要继续写，得慢慢积累。当然，如果你想象力丰富，可以不用现实经验。但一般的小说爱好者，是没有那么强大的想象天赋的。那么，要想提高小说水平，不外乎两方面，一是继续研究学习优秀小说家的小说作品，二是从小说之外入手，比如国学、哲学、史学、建筑、音乐。。。去扩大自己的知识面，从而达到“旁通”，或者“他山之石可以攻玉”的效能。
诗外，可以说是外家功夫。而诗内，就是内家功夫。
棋艺，也是讲究内外之功的。内家，就是中残局功力，也是强大的计算、算计、算度能力，所谓多算胜少算。外家功夫，就是布局研究，也就是记棋谱。棋谱也就是开局，比如说十几个回合，深入一点，要记到三十个回合。当然，中残局，变化极其繁复，虽然也有规律可循，但那就得靠自身的本力了。外家功夫布局，是可以记的，甚至可以短时间记住大量布局棋谱。但内家功夫中残局，是必须时间练就的，非一日之寒也。
我们写小说，也是如此。要想提高小说写作能力，首先就要起点高，学习名家名作，从小说结构、布局到叙事腔调、节奏甚至主题，都要精心学习。这跟学棋是一样的，都必须从名家棋局学起。所谓取法乎上，得之中，取法乎中，得之下，是也。我们很多学写小说的爱好者，不知道这个道道，一上来就凭着自己所谓的热情瞎写，完全没得法儿。写小说和下棋一样，光有热情或热爱是远远不够的，是必须上道的，或者按套路来的。
你不学习名家，一开始就学不知名的小说家的写法，就会非常一般。学习名家的小说，则会提升飞快。名家的活儿，就是有章法有内涵。所谓内行看门道，外行看热闹。你小说写出来了，评论家一看，嗯，是个小说的模样儿。就是说你一招一式，得体，有讲究。比如结构啊，衔接啊，前后呼应啊，悬念的布设啊，还有如南美爆炸小说的炸点设置到底在文头、文中，还是在文尾，这都是有讲究的不是胡写的。
关于小说。笔者以为，业余爱好者，还是从短篇小说写起，千万不要一开始就写长篇。短篇小说，是最能体现小说叙事技术与艺术的文体，没有之一。长篇小说或者叫长河小说，你可以写得很朴素不用技巧，但短篇不行。短篇小说是精致的艺术，是核桃上刻舟，是刀尖上跳舞。需要作者在有限的篇幅内，写出色香味俱佳的艺术范儿。这是不容易的。所以必须用心学。学，当然有套路啊。比如鲁迅的短篇《在酒楼》，就是经典，你只要学习了它的结构艺术，他的人称手法，他的人物情节的展开，就是非常好的模范套路，你写新小说，就可以模仿它。什么意思，这不是抄袭。模仿与抄袭是有非常大的区别的。这点我们一定要搞清楚。模仿，我们可以旧瓶装新酒，结构是名家的，但故事内容，是自己积累的独一无二的经验。
短篇小说名家，风格太多了，每个名家短篇经典，就好比博物馆里的精致藏品，各有特色，但总体是都是精品无疑。学习短篇小说，我们可以从美国短篇小说家入手，第一个，就是福克纳。笔者以前讲过，福克纳无论短篇还是长篇，都是上品，基本没有残次品。福克纳的短篇，不仅叙事技术一流，主题思想也是超级深刻，技术与艺术形成完美结合。所以，福克纳短篇是学习首选。二流小说家毛姆就没法和福克纳比，因为毛姆虽然有一流小说，但总体参差不齐。除了福克纳，海明威短篇也是可学的，但海明威小说写作难度很大，用简单语言讲故事，非常不容易，一般的爱好者难以掌握。第二个，就是卡佛。卡佛是底层社会人士，也是底层叙事的代表人物，他的短篇小说的零度叙事艺术，可谓炉火纯青。第三个美国人，是福特。这是个一流短篇小说家。也是学院派代表，他的短篇小说不多，但叙事极其出色，某些方面甚至超过卡佛。毕竟卡佛小说整体主题是灰色的消极的。而福特则视野更开阔。欧洲短篇小说家，比如爱尔兰的一老一少，老的特雷弗，少的克来尔吉根。非常文艺范的短篇。会让你爱不释手甚至反复朗读。
关于短篇小说，笔者想说一点的是。国内小说家，包括先锋小说家们，无一不是从欧美短篇小说模仿起的。最早的鲁迅先生《狂人日记》是吧。余华、莫言、王蒙、王小波、苏童、格非。。。一长串名单，都是模仿欧美小说家成长起来的，都能找到他们模仿哪位名家的痕迹。
模仿不是坏事，你写小说学习小说，必须有老师，有偶像，先模仿，熟练后再尽量写出自己风格，摆脱偶像的写法。对吧。没什么坏。甚至笔者可以这么讲，模仿是小说能力提高的必由之路。
棋艺与小说，就这么扯谈上了。一讲起小说，笔者完全可以滔滔不绝讲三天三夜。好，打住。