就《倒夜壶》，和菠萝蜜谈谈文学的批评
蜜蜜是个谦虚人，也是一个想在文学领域做点成绩出来的人，我一直想和他就小说创作谈谈个见，因恐自己天生的“嘴损”，让蜜蜜听了不舒服，就一直没发声。
现在蜜蜜说渴望批评，真的吗？我窃笑，还是唯恐蜜蜜没那弥勒佛爷的大肚量。批评，即使是中肯的，善意的，但它语言易偏犀利，事实也难免生偏颇，一个人能闻逆耳之言而不羞不怒，可真不是易事。
拿我和蜜蜜做比较，我是能简则简，蜜蜜是想简难简。比如《倒夜壶》这篇小说，如果让蜜蜜写，可能儿子如何不孝让老头绝望和生气，就可能写一大篇，而我只用了四个字：儿子不孝。至于怎么个不孝法，现实有很多种参照，读者尽可自己去想。
能简则简，是写小小说必须的。蜜蜜写小小说可能不行，因为他心里没刹车，想简也难以简下来。
是不是小说非得简才好?我并不这么认为。比如写中、长篇，繁就大有可为。这其中，主要有个风格的区别。
我从小学三年级就开始读小说，到初中时，达到极癫狂。那时候，我就开始陷于小说到底是简好还是繁好的困惑中。简的杰出人物，鲁迅应该算之一，繁的代表作，我认为大都是些外国名著。我天生不是一个沉得下的人，对于那些太过纠缠的景物，心理等细节描写，很难有耐心把它一字不落的读完。到今天，就养成了读、写都偏好简练的习惯。现在，蜜蜜听人说自己的作品语言有些拖沓，就想纠正，我认为如果不从心理上真正的改变自己，你是“简”不下来的。
其实无论繁简，关键还是看你能发挥到怎样的地步，繁得到位，一样精彩。这里面，我认为有个眼光问题，像花匠，优秀者是裁剪得法。
我老想提醒蜜蜜，如果你喜欢精雕细琢，一定要注意尽量别在细节上出纰漏。再好的文笔，如果在细节上常犯低级的错误，都将是败作。比如《偷风者》这篇小说，爷爷在被批斗时竟然还能从容教育孙子，就很值得磋商。还有第一小节的景物描写，暗淡的月光下，稻子和棉株的颜色是否能够辩得那么清，我有点怀疑，得实践去验证。要在小说领域有些建树，真非易事，你得是个杂家，历史、自然、政治、社会······什么都得懂，不然，你非常容易落笑柄。
另外，我还想谈谈小说的脾性。我习惯把小说的脾性分为“静”和“躁”，躁的小说，语言慷慨激昂，思想易流于浮躁，而静的小说往往如涓涓泉流，和穿柳细风，给人以禅意。我是一个浮躁人，却特别欣赏以静取胜的小说，像阿城的《棋王》，范小青的《清唱》，我无论读多少遍都不厌。
在文版，我认为离离小叶是比较能静的一个人，她写的东西大都清新淡雅，加上俏皮风格，总能于细微处见精神。
蜜蜜希望得到真知灼见的批评，而我认为没有谁的批评是不失公允的，个人喜好不同，怎么尿得到一个壶嘴里？
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