白香词谱【解题版】~~~~贴个词谱给大家填词时用

长相思·别情 白居易 汴水流， 仄◎平] 泗水流， 仄◎平（叠后二字） 流到瓜州古渡头， ◎仄平平◎仄平] 吴山点点愁。 ◎平◎仄平] 思悠悠， 仄平平] 恨悠悠， 仄平平（叠后二字） 恨到归时方始休， ◎仄平平◎仄平] 月明人倚楼。 仄平平仄平] 【解题】 古诗曰：“客从远方来，遗我一书札。上言长相思，下言久别离。”又曰：“文彩双鸳鸯，裁为合欢被。着以长相思，缘以结不解。”李陵诗曰：“行人难久留．各言长相思。”苏武诗曰：“生当复来归，死当长相思。”古人辄用“长相思”三字入诗中，其为当时极熟之民间成语可知。厥后演为乐府，《乐府诗集》收入《杂曲歌辞》。梁张率始以此三字为句之发端；而陈后主、江总辈，复袭其调。至唐李白等亦仿作之，迺成词之专调矣。又名<双红豆>、<山渐青>、<忆多娇>、<吴山青>。 【填词法】 本调三十六字，为双调中之最短者。前后阕起二句，俱用叠韵，此为定格，不可悖者。句法与平仄，前后阕完全相同。后阕起为三字叠句，第一字应仄，第二、三字应平，（前阕“水”字以上声作平声）第三句为七言句，第一字可平。第四句为平起五言句，第一字应仄，第三字应平，与普通五言句不同。按乐天此词，前阕平仄多误，故当以后阕为准也。 春风袅娜·游丝 朱彝尊 倩东君着力， 仄平平◎仄 系住韶华。 仄仄平平] 穿小径， 平仄仄 漾晴沙。 仄平平] 正阴云笼日， 仄平平◎仄 难寻野马， ◎平◎仄 轻飏染草， 平平仄仄 细绾秋蛇。 仄仄平平] 燕蹴还低， 仄仄平平 莺衔忽溜， 平平◎仄 惹却黄须无数花。 仄仄平平平仄平] 纵许悠扬度朱户， 仄仄平平仄平仄 终愁人影隔窗纱。 平平平仄仄平平] 惆怅谢娘池阁， ◎仄◎平◎仄 湘帘乍卷， 平平仄仄 凝斜盼、 ◎平仄 近拂檐牙。 仄仄平平] 疏篱罥， 平平仄 短垣遮。 仄平平] 微风别院， 平平仄仄 好景谁家。 ◎仄平平] 红袖招时， ◎仄平平 偏随罗扇， ◎平◎仄 玉鞭堕处， ◎平仄仄 又逐香车。 仄仄平平] 休憎轻薄， 平平◎仄 笑多情似我， 仄平平◎仄 春心不定， 平平仄仄 飞梦天涯。 ◎仄平平] 【解题】 本词，《词律》收冯艾子一首，注曰：“云月自度曲”；是词调为冯所创，而取义则谓柳枝也。李白诗：“池南柳色半青青，萦烟袅娜拂绮城。”白居易《别柳枝》诗：“两枝杨柳小楼中，袅娜多年伴醉翁。”一指物，一指人，顾均以“袅娜”喻柳之姿态也。本调创始，当咏杨柳。至苏辙《元日》诗：“春风娜娜还吹霰，岁事骎骎已发机”；则以“娜娜”喻春风。“袅娜”之为喻词，与“娜娜”相近，或迳指春风，未可知也。 【填词法】 本调一百二十五字。起次两句，均为四字而加一豆；“着”字可作平。句法与<沁园春>结句，<望海潮>第八、九句均同。第三、第四为三字对句，与<捣练子>起二句同。第五句为上五下四，而上五字又为上一下四；不用韵，第四、六、八字均可平仄不拘。此句如作上五下四，则与<沁园春>第四、五句同，然亦有作上三下六者，则与<河传>次句同；但不用韵耳。第六句四字仄收，第七句四字平叶，与<沁园春>第六、七句同。第八、九句亦为四字对句，上句平收，下句入收，俱不用韵；“忽”字可作平。第十句七字，尾三字须拗，作平仄平。此三句，正与<沁园春>第八、九、十句同。结为七字两句，上句仄收，下句平叶；实即两句七言诗句，不过上句尾三句拗作仄平仄，而平仄均不能移易耳。后阕起句六字，与<水龙吟>后阕起句同。第二句四字，与<瑶台聚八仙>第三句同。第三句七字，与<满庭芳>第七句同。第四、五句同前阕第三、四句，但亦有不作对偶者。第六、七句亦为四字对句，与前阕第六、七句同。（“微”字可用仄）第八句四字，第一字可仄。第九句与前阕第五句下四字同。第十句仄收，第十一句平叶，俱为四字句；“玉”字可作平。第十二句亦四字，与前阕第九句同。结处三句，上句五字，上一下四；下两句四字，与<锁窗寒>前阕结句略同，但易其末句作平叶，为平仄平平；而“多”“不”二字平仄不能移易耳。（“飞”字可仄） 翠楼吟·魂 黄之隽 月魄荒唐， 仄仄平平 花灵仿佛， 平平仄仄 相携最无人处。 平平仄平平仄] 栏干芳草外， ◎平平仄仄 忽惊转、 仄平仄 几声啼宇。 ◎平平仄] 飘零何许， 平平◎仄] 似一缕游丝， 仄仄仄平平 因风吹去。 平平◎仄] 浑无据， 平平仄] 想应凄断， 仄平平仄 路旁酸雨。 仄平平仄] 日暮， 仄仄] 渺渺愁予， 平仄平平 觉黯然销却， 仄仄平平仄 别情离绪。 仄平平仄] 春阴楼外远， ◎平平仄仄 入烟柳、 仄平仄 和莺私语。 ◎平平仄] 连江暝树， 平平◎仄] 欲打点幽香， 仄仄仄平平 随郎黏住。 平平◎仄] 能留否， 平平仄] 只愁轻绝， 仄平平仄 化为飞絮。 仄平平仄] 【解题】 本调创于姜白石。《词律》收其“月冷龙沙”一词，注云：“石帚自制曲。”其所取有二义： （一）为酒楼，<揽辔录>：“过相州市，有秦楼、翠楼、康乐楼、月白风清楼，皆旗亭也。”范成大《翠楼》诗：“连衽成堆迓汉宫，翠楼沽酒满城欢。”自注云：“在秦楼之北，楼上皆饮酒者。” （二）为妆楼，王昌龄《闺怨》诗：“闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。”杜牧《南楼夜》诗：“歌声长长彻清夜，月色娟娟当翠楼。”词名取义，殆属后者。“吟”字但仿乐府，于腔律无关，于题义亦无涉；固与<水龙吟>之“吟”不同也。 【填词法】 本调一百零一字。起为四字对句，不用韵。第三句六字，与<东风第一枝>同。第四句五字，与<换巢鸾凤>第四句同。第五句七字，上三下四，叶仄，第四字可平；与<祝英台>结句同。第六句四字叶韵，与<解语花>第六句同。第七句九字，上一字为豆，下为四字两句，亦可作对偶，与<锁窗寒>后阕第三句同。第八句三字仄叶；第九、十句为四字两句；（亦可对偶）正与<玉漏迟>前结三句相同。后阕首句二字仄叶；次句四字平收；实可连合为六字句，与<念奴娇>后阕起句相同；惟<念奴娇>上两字不叶韵耳。第三句亦九字句，上五下四，叶韵。以下与前阅第四句以下同。此首所用平仄，悉遵姜词，无所更动，其他作家亦然；故句中平仄两用处甚眇。 捣练子·秋闺 李煜 深院静， 平仄仄 小庭空， 仄平平] 断续寒砧断续风。 ◎仄平平◎仄平] 无奈夜长人不寐， ◎仄◎平平仄仄 数声和月到帘栊。 仄平◎仄仄平平] 【解题】 《词苑丛谈》：“李重光<深院静>小令一阕。升庵曰：‘词名<捣练子>，即咏捣练也；复有<云鬓乱>一篇，其词亦同。”尝见一旧本，则俱系<鹧鸪天>，二词之前，各有半阕，其‘云鬓乱’一阅云：‘节候虽佳景渐阑……。’其‘深院静’一阕云：‘塘水初澄似玉容……。’”是本调因李后主咏捣练，而从<鹧鸪天>中所分出，自后遂独成专调，即以<捣练子>为名。又以词中句有“深院”及“月”等字样，因又名<深院月>。 【填词法】 本调二十七字，起为三字对句，句法均上二下一。第三、四、五句，与平起七绝诗之二、三、四句无异，故一、三、五字平仄，俱可不论。 点绛唇·闺情 曾允元 一夜东风， 仄仄平平 枕边吹散愁多少。 ◎平◎仄平平仄] 数声啼鸟， 仄平平仄] 梦转纱窗晓。 ◎仄平平仄] 来是春初， ◎仄平平 去是春将老。 ◎仄平平仄] 长亭道， 平平仄] 一般芳草， 仄平平仄] 只有归时好。 ◎仄平平仄] 【解题】 毛先舒云：“江淹诗：‘白雪凝琼貌，明珠点绛唇’；本词采以名。”按此名甚艳，盖谓女郎口脂也。故又名<点樱桃>。至更名<南浦月>、<沙头雨>，则取作家词中语耳。 【填词法】 本调四十一字。首句四字，不用韵；第一句虽可用平，但以仄为宜。次为七言句，起仄韵；然第一字以去声为佳，第三字亦以仄声为当。（《词律》论之甚详）第三句亦四字，第一字亦宜用去声。第四句句法，与<生查子>第二、第四句同。后阕第一句同前阕首句。第二句同前阕第四句。第三句三字叶，为上二下一，用平平仄，乃定格也。第四、五句复与前阕第三、四句同。 调笑令·宫词 王建 团扇， 平仄] 团扇， 平仄 （叠句） 美人并来遮面。 仄◎◎平平仄] 玉颜憔悴三年， ◎平◎仄平平 （换平韵） 谁复商量管弦。 ◎仄平平仄平] 弦管， 平仄 （上句末二字颠倒，换仄韵） 弦管， 平仄 （叠句） 春草昭阳路断。 ◎仄◎平◎仄] 【解题】 《乐府诗集》载，中唐时<三台调笑>等六词，即所谓《中唐六调》；本是六言乐府诗，后乃演为长短句之词。<调笑>，《词谱》作<古调笑>；《韦江州集》作<调啸>。一名<宫中调笑>；一名<转应曲>：一名<三台令>。胡适《词选》云：“<调笑>之名，可见此调原本是一种游戏的歌词；<转应>之名，可见此词的转折，似是起于和答的歌词；<三台令>之名，可见此调是从六言的<三台>变出来的。”白居易诗，有“打嫌调笑易”句；自注云：“<调笑>，曲名也。”于是可见此调成立于中唐之际也。 【填词法】 本调凡三十二字。起为二字叠句，平仄一定。第三句为平起仄韵之六字句，第二、三字平仄可易。第四句换平韵，为平起平收之六字句，第一、三字平仄不拘。第五句亦为六字句，仄起平叶，第一字可仄。第六、第七句，则以上句末二字颠倒而重叠之，换仄韵。末句则与第五句略同，特叶仄韵，而第三、五字平仄亦可通用耳。通首凡三换韵，以六言句为主，盖犹带乐府<三台>之旧面目。两字叠句，实为拗体之滥觞；而第六句即为上句末二字之倒装，亦为定格也。 蝶恋花·春景 苏轼 花褪残红青杏小， ◎仄◎平平仄仄] 燕子飞时， ◎仄平平 绿水人家绕。 ◎仄平平仄] 枝上柳绵吹又少， ◎仄◎平平仄仄] 天涯何处无芳草。 ◎平◎仄平平仄] 墙里秋千墙外道， ◎仄◎平平仄仄] 墙外行人， ◎仄平平 墙里佳人笑。 ◎仄平平仄] 笑渐不闻声渐悄， ◎仄◎平平仄仄] 多情却被无情恼。 ◎平◎仄平平仄] 【解题】 毛先舒云：“<蝶恋花>，商调曲也；采梁简文帝乐府：‘翻阶蛱蝶恋花情。’为名。其词始于宋。司马槱在洛下，昼梦美姝牵帷歌：‘妾本钱塘江上住’五句，询其曲，名<黄金缕>。槱后赴钱塘幕官，为秦少章言之，少章续其后段。槱复梦美姝每夕同寝；同采云：‘公廨后有苏小小墓，得毋妖乎？’不逾岁，槱病死。故此调又名<黄金缕>。此调除<黄金缕>外，又有<一箩金>、<鹊踏枝>、<凤栖梧>、<卷珠廉>、<鱼水同欢>、<明月生南浦>等名。” 【填词法】 本调六十字，为仄韵七绝两首相合而成，特于第二句加两字为冠，而于第三句亦用韵耳。首句与<临江仙>同，次句上四下五，叶仄韵，第一、第五字可平。第三句同第一句。末句平起叶仄韵，又与<踏莎行>末句同。后阕全同前阕。

东风第一枝·忆梅 张翥 老树浑苔， 仄仄平平 横枝未叶， 平平仄仄 青春肯误芳约。 平平仄仄平仄] 背阴未返冰魂， ◎平仄仄平平 阳梢已含红萼。 ◎平仄平◎仄] 佳人寒怯， 平平◎仄 谁惊起、 ◎◎仄 晓来梳掠。 ◎平平仄] 是月斜、 仄仄◎ 花外么禽， ◎仄平平 霜冷竹间幽鹤。 ◎仄仄平平仄] 云淡淡， 平仄仄 粉痕渐薄。 仄平仄仄] 风细细， 平仄仄 冻香又落。 仄平仄仄] 叩门喜伴金樽， 仄平仄仄平平 倚栏怕听画角。 ◎平仄平◎仄] 依稀梦里， 平平◎仄 记半面、 ◎◎仄 浅窥珠箔。 ◎平平仄] 恁时得、 仄平◎ 重写鸾笺， ◎仄平平 去访旧游东阁。 ◎仄仄平平仄] 【解题】 词名系指梅。唐德宗《中和节》诗：“东风变梅柳，万汇生春光”。朱熹诗：“今日清江路，寒梅第一枝。”又：“横出天香第一枝”。张雨诗：“袖得瑶台第一枝”综上各诗，东风即春风，第一枝为梅花；春风所被，第一枝头，梅花先放，故曰东风第一枝。词名义本于此。 【填词法】 本调一百字。起为四字对句，与<琐窗寒>起句同。第三句六字起韵，句法与<声声慢>第三句同。第四、第五为六字对句，“阳”“红”二字可仄。第六句四字，不用韵，第三字可用仄。第七句七字，叶仄韵；句法上三下四，第二、三、四字俱可平仄不拘。结为六字两对句，而冠一“是”字以领之；“斜”“花”“外”三字俱可仄可平。后阕起二句，亦为七字对句，句法俱上三下四，而平仄不能移易。以下句法，与前阕第四句以下相同。 洞仙歌·夏夜 苏轼 冰肌玉骨， ◎平◎仄 自清凉无汗。 仄平平◎仄] 水殿风来暗香满。 ◎仄平平仄平仄] 绣帘开， 仄平平 一点明月窥人， 仄仄◎仄平平 人未寝、 平仄仄 欹枕钗横鬓乱。 ◎仄◎平◎仄] 起来携素手， ◎平平仄仄 庭户无声， ◎仄平平 时见疏星渡河汉。 ◎仄平平仄平仄] 试问夜如何， ◎仄仄平平 夜已三更， ◎仄平平 金波淡， 平◎仄 玉绳低转。 ◎平◎仄] 但屈指、 仄仄仄 西风几时来， 平平仄平平 又不道流年， 仄◎仄平平 暗中偷换。 仄平平仄] 【解题】 《花庵词选》：“公自序云：‘仆七岁时，见眉州老尼，姓朱，忘其名，年九十余，自言尝随其师入蜀主孟昶宫中。一日，大热，主与花蕊夫人夜起，避暑摩诃池上，作一词，朱具能记之。今四十年，朱已死久矣，人无知此调者，独记其首两句，暇日寻味，岂<洞仙歌>令乎？乃为足之云。’”《墨庄漫录》云：“顷见一诗话，全载孟蜀主一诗：‘冰肌玉骨清无汗……。’云：‘东坡少年遇美人，喜<洞仙歌>，又邂逅处景色暗相似，故檃括稍叶律，以赠之也。’据此乃诗耳，而东坡自序，乃云是<洞仙歌令>，盖公以此叙自晦耳。<洞仙歌>腔出近世，五代及国初皆末之有也。”观此，本调创始，或即自东坡。原有一“令”字，后又名<羽仙歌>。 【填词法】 本调八十三字，首句四字句，不用韵。次句五字起韵，句法上一下四。第三句七字，第一字平仄不拘，下三字必作仄平仄，乃定格也。第四句九字，应作上五下四，今此调作上三下六，实非正格。东坡词，每不为成格所拘，即此类也。学者止作上五下四填可也。第五句亦九字，句法上三下六，唯于第三字略豆；《词律》径作句，转失一气呵成之义矣。下六字，第一字平仄不拘；第三字若用仄，则第五字须用平，方得相称。后阕换头。首句五字，不叶韵，第一字平仄不拘。第二句四字，实即下七字句之豆。第三句七字，与前阕第三句同，宜拗。第四句五字。仄起平收，实亦下句之豆，句法且与第二句同。第五句四字。第六句七字，句法上三下四。第七句八字，实系仄起平收之七言拗句，上冠一豆“但”字耳。结句九字，上五下四，语气须连贯到底，故上五字亦可作豆。 多丽·西湖 张翥 晚山青， 仄平平] 一川云树冥冥。 仄平◎仄平平] 正参差、 仄平平 烟凝紫翠， ◎平◎仄 斜阳画出南屏。 ◎平◎仄平平] 馆娃归、 仄平平 吴台游鹿， ◎平◎仄 铜仙去、 ◎◎仄 汉苑飞萤。 ◎仄平平] 怀古情多， ◎仄平平 凭高望极， ◎平◎仄 且将樽酒慰飘零。 ◎平◎仄仄平平] 自湖上、 仄◎仄 爱梅仙远， ◎平◎仄 鹤梦几时醒。 ◎仄仄平平] 空留得、 平平仄 六桥疏柳， ◎平◎仄 孤屿危亭。 ◎仄平平] 待苏堤、 仄平平 歌声散尽， ◎平◎仄 更须携妓西泠。 ◎平◎仄平平] 藕花深， 仄平平 雨凉翡翠， ◎平◎仄 菰蒲软、 ◎◎仄 风弄蜻蜓。 ◎仄平平] 澄碧生秋， ◎仄平平 闹红驻景， ◎平◎仄 采菱新唱最堪听。 ◎平◎仄仄平平] 见一片， 仄◎仄 水天无际， ◎平◎仄 渔火两三星。 ◎仄仄平平] 多情月， 平平仄 为人留照， ◎平◎仄 未过前汀。 ◎仄平平] 【解题】 毛先舒曰：“张均妓，名多丽，善琵琶，词采以名。一名<绿头鸭>。”又曰：“此调平韵者名<绿头鸭>；仄韵者名<多丽>。”见《填词名解》。按李白诗：“三月三日天气新，长安水边多丽人”；“多丽”一词，盖昉于此；妓名词名，固同出一源也。 【填词法】 本谓一百三十九字。起句三字，次句六字均用韵；其实上三字各家多不用韵，正可作下六字之豆耳。“一”“云”二字可平可仄。第三句七字，上三下四，不用韵，与<满庭芳>第七句同。第四句六字，与上句相承，句法同于<凤凰台上忆吹箫>之第三句。第五、第六为七字对句，均上三下四。上句第四、六字可仄；下句第一、二字可仄，第四字可平。第七、第八为四字对句，均不用韵；“怀”“凭”“望”三字均平仄不拘。第九句七字叶，为平起平收之七言句。第十句亦七字，上三下四，不叶韵，第二、四、六字均平仄通用。第十一句五字叶韵，为仄起平叶五言句。第十二、十三为四字两句，上加三字豆，与<潇湘夜雨>前结两句同。后阕较前阕，惟起首两句缺余均相同。 夺锦标·七夕 张埜 凉月横舟， ◎仄平平 银潢浸练， 平平仄仄 万里秋容如拭。 仄仄平平平仄] 冉冉鸾骖鹤驭， 仄仄平平◎仄 桥倚高寒， 平仄平平 鹊飞空碧。 仄平平仄] 问欢情几许， 仄平平仄仄 早收拾、 仄平◎ 新愁重织。 平平平仄] 恨人间、 仄平平 会少离多， 仄仄平平 万古千秋今夕。 仄仄平平平仄] 谁念文园病客。 ◎仄平平仄仄] 夜色沉沉， 仄仄平平 独抱一天岑寂。 仄仄平平平仄] 忍记穿针亭榭， 仄仄平平◎仄 金鸭香寒， 平仄平平 玉徽尘积。 仄平平仄] 凭新凉半枕， 仄平平仄仄 又依稀、 仄平◎ 行云消息。 平平平仄] 听窗前、 仄平平 泪雨浪浪， 仄仄平平 梦里檐声犹滴。 仄仄平平平仄] 【解题】 卢肇黄颇事，已见前<离亭燕>题考。据《摭言》：“明年肇以第一名还袁，因竞渡，即席赋诗云：‘向道是龙刚不信，果然夺得锦标归。’”亦见《唐诗纪事》。是唐时已以“夺锦标”为大魁天下之喻词矣。宋代尤盛行龙舟竞渡之戏，以得采为得锦标。《宋史礼志》及《东京梦华录》，俱有记载。费氏《宫词》云：“第一锦标谁夺得，右军输却小龙船。”此<夺锦标>词名所由昉也。 【填词法】 本调一百零八字。起四字对句，第三句六字起韵，与<绮罗香>起三句同。第四句六字，不用韵，第五字可平。第五、第六亦为四字对句，叶仄韵，平仄不能移易。第七句五字，上一下四，平仄不能易。第八句七字，上三下四，叶韵，第三字可平。第九句七字，上三下四，不用韵。第十句六字，叶仄；俱平仄不能移易。后阕起句六字，与<水龙吟>后起句同；但第五字必用仄。第二、三句与<陌上花>第三、四句同。以下与前第四句以下同。 风入松·春园 吴文英 听风听雨过清明， ◎平◎仄仄平平] 愁草瘗花铭。 ◎仄仄平平] 楼前绿暗分携路， ◎平仄仄平平仄 一丝柳、 仄平◎ 一寸柔情。 ◎仄平平] 料峭春寒中酒， ◎仄◎平◎仄 迷离晓梦啼莺。 ◎平◎仄平平] 西园日日扫林亭， ◎平◎仄仄平平] 依旧赏新晴。 ◎仄仄平平] 黄蜂频扑秋千索， ◎平◎仄平平仄 有当时、 仄平◎ 纤手香凝。 ◎仄平平] 惆怅双鸳不到， ◎仄◎平◎仄 幽阶一夜苔生。 ◎平◎仄平平] 【解题】 毛先舒《填词名解》云∶“风入松，古琴曲；李白诗∶‘风入松下清，露出草间白’，词取此以名。”《词谱》云∶“汉吴叔文善琴，隐居石壁山，山多松树，尝盛夏抚琴于松下，遂作此操。”又按《风俗通义》∶“河间杂歌二十一章，内有<风入松>。”是本调调名，由琴曲而入乐府，复由乐府而沿为词名，由来古矣。 【填词法】 本调七十六字，前后阕同。首句七字，为七言平韵句。次句五字，为五言平韵句。第三句七字，平起仄收，不用韵，亦为七言句，而第三字不能用平。第四句七字，句法上三下四，第三字平仄可通用。结尾六字对偶两句，与<何满子>结句同。 凤凰台上忆吹箫·别情 李清照 香冷金猊， ◎仄平平 被翻红浪， ◎平◎仄 起来慵自梳头。 ◎平◎仄平平] 任宝奁尘满， 仄仄平平仄 日上帘钩。 ◎仄平平] 生怕离怀别苦， ◎仄◎平◎仄 多少事、 平◎仄 欲说还休。 ◎仄平平] 新来瘦， 平平仄 非干病酒， 平平仄仄 不是悲秋。 ◎仄平平] 休休。 平平] 这回去也， ◎平仄仄 千万遍阳关， ◎仄仄平平 也则难留。 ◎仄平平] 念武陵人远， 仄◎平平仄 烟锁秦楼。 ◎仄平平] 惟有楼前流水， ◎仄◎平◎仄 应念我、 平◎仄 终日凝眸。 ◎仄平平] 凝眸处， 平平仄 从今又添， 平平仄◎ 一段新愁。 ◎仄平平] 【解题】 《填词名解》：“列仙传载秦弄玉事，词取以名。”按《列仙传》：“萧史者，秦穆公时人，善吹篇，能致孔雀白鹤，穆公女弄玉好之，公妻焉。一旦随凤飞去，故秦人为作凤女词于雍宫中，时有箫声云。”又《水经注》：“雍有凤台，凤女祠，秦穆公女弄玉好吹箫，公为筑凤台以居之。”故事相传，每入唐人诗什，李峤诗：“銮辂已辞乌鹊渚，箫声犹绕凤凰台；”词名于焉以创也。 【填词法】 本调九十五字；前阕句法悉与<满庭芳>同。惟第四五句九字<满庭芳>作上四下五，此则于四字两句上加一豆耳。以下亦惟结句减去一字，却与<潇湘夜雨>前阕结句同。后阕换头。首为两字句，均作平声，协韵；初他作俱不协，后以易安作如此，都改从之。次句四字，不协，为仄平仄仄，不能移易。第三句五字，别家均作上一下四句法，故第一字应仄，第二字可平；兹为上三下二句法，完全为平收五言句，亦创格也。第四句四字，协韵，第一字可平。此二句语气连贯，可作九字一句。第五句以下，概同前阕。至本词在“从今又添”句“添”字用平，与前“非干病酒”之“酒”字异趣，亦为易安特创，非通例也。 感皇恩·入京 赵企 骑马踏红尘， ◎仄仄平平 长安重到。 ◎平平仄] 人面依然似花好。 ◎仄平平仄平仄] 旧欢才展， ◎平平仄 又被新愁分了。 ◎仄◎平平仄] 未成云雨梦， ◎平平仄仄 巫山晓。 平平仄] 千里断肠， ◎仄仄平 关山古道。 ◎平◎仄] 回首高城似天杳。 ◎仄平平仄平仄] 满怀离恨， ◎平平仄 付与落花啼鸟。 ◎仄◎平平仄] 故人何处也， ◎平平仄仄 青春老。 平平仄] 【解题】 《南部新书》云：“天贸十三载，始改<金风调苏幕遮>为<感皇恩>。按张说<苏摩遮>诗：“摩遮本出西海胡，琉璃宝殿紫髯胡；闻道皇恩遍宇宙，来将砍舞助欢娱。”中有“皇恩”语，而<苏幕遮>又为胡语，名未雅驯，因取张词改为<感皇恩>（参阅<苏幕遮>题考）顾两调字句及音律，各不相同，殆改名后复改调耳。 【填词法】 本调六十七字。首句五字，为五言平收诗句，不起韵；第一字可仄。次句四字，仄韵，与<踏莎行>次句同。第三句七字拗句，末三字用仄平仄，系定格也；与<青玉案>后阕第二句同。第四、第五，实即十字一句，上四下六，自相呼应；上句第一字，与下句第一、三字，均平仄不拘。第六句五字，与<菩萨蛮>后阕起句同。末句三字，协韵，为平平仄，不可移易。后阕换头，起为四字句，不用韵，第一字可仄。次句第一、三字俱可平仄不拘。余与前同。

更漏子·本意 温庭筠 柳丝长， 仄平平 春雨细， 平仄仄] 花外漏声迢递。 ◎仄◎平◎仄] 惊塞雁， 平仄仄 起城乌， 仄平平（换平韵） 画屏金鹧鸪。 仄平平仄平] 香雾薄， 平◎仄（换仄韵） 透重幕， ◎平仄] 惆怅谢家池阁。 ◎仄◎平◎仄] 红烛背， 平仄仄 绣帘垂， 仄平平（换平韵） 梦君君不知。 仄平平仄平] 【解题】 唐人称夜间为“更漏”，杜甫《江边新乐诗》：‘余光隐更漏，况乃露华浓。’许浑《韶州驿楼》诗：‘主人不醉下楼去，月在南轩更漏长。’此调创于晚唐，而温飞卿最擅其词。《苕溪渔隐丛话》：‘庭筠工于造语，极为绮靡，《花间集》可见矣；<更漏子>一词尤佳。其词云：“玉炉香，红蜡泪，….”’本条飞卿传者有两首，而所咏又俱本意，调名创作，或即为温飞卿本人耳。毛氏《填词名解》亦云：‘唐温庭筠做<秋思词>，中咏“更漏”，后以名词。’ 【填词法】 本调为四十六字。起为三字对句，而平仄互异。第三句为六字句，第一、三、五字平仄可以不拘。第四、五句换平韵，亦为三字对句。第六句五字，第一字宜仄。第三字宜平；虽有用平平仄仄平者，不足法也。后半起句即用韵，第二句不用对偶，“雾”“透”二字均可平。按后阕起句用韵，独此作为然，宋人词，恒与前半起首相同，不复用韵。第三句以下，均与前同。 桂枝香·金陵怀古 王安石 登临纵目， 平平仄仄] 正故国晚秋， 仄仄仄◎平 天气初肃。 ◎◎平仄] 千里澄江似练， ◎仄平平◎仄 翠峰如簇。 仄平平仄] 征帆去棹残阳里， ◎平◎仄平平仄 背西风， 仄平平 酒旗斜矗。 ◎平平仄] 彩舟云淡， 仄平平平仄 星河鹭起， ◎平◎仄 画图难足。 仄平平仄] 念往昔豪华竞逐， 仄◎仄平平仄仄] 叹门外楼头， 仄◎仄平平 悲恨相续。 ◎◎平仄] 千古凭高对此， ◎仄平平◎仄 漫嗟荣辱。 仄平平仄] 六朝旧事随流水， ◎平◎仄平平仄 但寒烟、 仄平平 衰草凝绿。 ◎◎平仄] 至今商女， 仄平平仄 时时犹唱， ◎平◎仄 后庭遗曲。 仄平平仄] 【解题】 唐裴思谦状元及第，诣平康里宿，诘旦赋诗云：“银釭斜背解鸣珰，小语低声贺玉郎，从此不知兰麝贵，夜来新惹桂枝香。”又咸通中，袁皓登第，悦妓蕊珠，赋诗有“桂枝香惹蕊珠香”之句，词名当本于此。宋张宗瑞赋此调，有“疏廉淡月，照人无寐”之语，因又名<珠廉淡月>。或以旧谱此调，分南北词，用入声韵则名<桂枝香>，用上去声韵则名<疏廉淡月>，顾亦无据也。 【填词法】 本调一百零一字。首句四字起韵。第二句五字，其第一字“正”可作一豆。第三句四字叶韵。第四五句实即十字一句，句法为上六下四；但亦可作上四下六。张宗瑞“梧桐细雨”一首，正是。第六句为平起仄收之七言句，不叶韵。第七句为七字，句法为上三下四，于第三字略豆。结为四字三句仄平平仄，上两句用对偶与否听便；下一句叶韵，其平仄与上一句相同。后阕惟首句七字与前半不同，其句法为上一下六，但亦可作上三下四，须叶韵。以下均与前半阕无异；惟末三句须一气呵成方佳。 过秦楼·秋夜 周邦彦 水浴清蟾， 仄仄平平 叶喧凉吹， ◎平平仄 巷陌马声初断。 仄仄仄平平仄] 闲依露井， 平平仄仄 笑扑流萤， ◎仄平平 惹破画罗轻扇。 仄仄仄平平仄] 人静夜久凭栏， 平仄仄仄平平 愁不归眠， 平仄平平 立残更箭。 ◎平平仄] 叹年华一瞬， 仄平平仄仄 人今千里， 平平平仄 梦沉书远。 仄平平仄 空见说、 平仄仄 鬓怯琼梳， 仄仄平平 容销金镜， ◎平平仄 渐懒趁时匀染。 仄仄仄平平仄] 梅风地溽， 平平仄仄 虹雨苔滋， ◎仄平平 一架舞红都变。 仄仄仄平平仄] 谁信无聊， 平仄平平 为伊才减江淹， 仄平平仄平平 情伤荀倩。 ◎平平仄] 但明河影下， 仄平平仄仄 还看疏星几点。 ◎仄平平仄仄] 【解题】 秦楼之名，昉于罗敷 <陌上桑>：“日出东南隅，照我秦氏楼。”厥后泛指歌舞之所，李白词：“萧声咽，秦娥梦断秦楼月。”亦以名酒楼，《揽辔录》：“过相州市，有秦楼、翠楼、康乐楼，皆旗亭也。”于是“秦楼”之名，运用浸广，遂以入词。李甲词有“双燕来时，曾遇秦楼”句，即以名调。但此调异名甚多，有<惜余春>、<惜余春慢>、<苏武慢>、<选冠子>等，字数不同，原总一调耳。（见万树《词律>） 【填词法】 本调一百十一字。起为四字对句。第三句六字起韵，中惟“叶”字可平，余均不能移易。第四、五句亦为四字对句，与<解语花>首二句同。第六句与第三句同。第七句与第八句，平仄一定；但上句于第三、四字换平，则第五字应仄。又两句相连，作上四下六亦可，俱有先例也。第九句四字仄协，宜与上两句语气连页。结为四字三句，上加一字豆，与<锁窗塞>上阕结句同。自第六句至此，平仄均不能有所移易。后阕相同；惟起句加三字豆，而结句减去二字，成为上五下六，或上三下八之十一字句耳。 好事近·初夏 蒋子云 叶暗乳鸦啼， ◎仄仄平平 风定老红犹落。 ◎仄◎平平仄] 蝴蝶不随春去， ◎仄◎平平仄 入熏风池阁。 仄平平平仄] 休歌金缕劝金卮， ◎平◎仄仄平平 酒病煞如昨。 ◎◎仄平仄] 帘卷日长人静， ◎仄◎平平仄 任杨花飘泊。 仄平平平仄] 【解题】 唐宋时，民间所称“好事”一语，其义有二：（一）本于《孟子》：“好事者为之也。”沿为喜好事故之词。好读去声，呼报切；如杜甫诗：“旧来好事今能否？老去新诗传与谁？”白居易诗：“门以招贤盛，家因好事贫。”《图画宝鉴》载米元章谓：“好事家与赏鉴家，自是两等，家多资方，贪名好胜，遇物收置，不过听声，此谓好事。”皆是也。（二）谓慈善事业曰好事；《五代史唐明宗纪》：“谷帛贱，民无疾疫，则欣然曰：‘吾何以堪之？当与公等作好事以报上天。’”《录异记》：“嘉陵江侧，有妇人，自称十八姨，往来民家，不饮不食；每教谕于人，但作好事，莫违负神明。”本调调名取义，必居二者之一。至“近”字，在词牌中，与“今”“引”“慢”等相类，为表曲类之区别，与节奏之不同，与调名本义，羌无关涉。乃后世称男女爱恋之事曰好事：以李渔《蜃中楼传.奇》有“可见从来好事，毕竟多磨”之句，于是以“好事多磨”一成语中之“好事”，训<好事近>之“近”为远近之近，义似“佳期近矣”，贯非所本也。又本调亦名<钓船笛>。 【填词法】 本调四十五字。首句与<诉衷情>第二句同。次句与<昭君怨>首句同。第三句同次句，但不用韵。第四句五字，为仄平平平仄，不可移易；《词律》注第二字可仄，终属不宜。且句法为上一下四，亦定格也。后阕换头。首为七言句，平起平收，与<诉衷情>第一句同而不用韵。次句五字协韵，第一、二字可作平，为平平仄平仄，拗句也。（诗中拗句，重在第三字，必须用仄。）末两句之法，与前阕同。 河传·赠妓 秦观 恨眉醉眼， ◎平◎仄] 甚轻轻觑着、 仄平平仄仄] 神魂迷乱。 ◎平◎仄 常记那回， ◎仄仄仄平 小曲栏干西畔。 ◎仄◎平平仄] 鬓云松、 仄◎平 罗袜刬。 平仄仄] 丁香笑吐娇无限， ◎平◎仄平平仄] 语软声低、 ◎仄平平 道我何曾惯。 ◎仄平平仄] 云雨未谐， ◎仄仄平 早被东风吹散。 ◎仄◎平平仄] 瘦杀.人、 仄◎平 天不管。 平仄仄] 【解题】 按《脞说》：“<水调>、<河传>炀帝将幸江都时所制，声韵悲切，帝乐之。”此为水调中之河传，非后世所行之河传也。考《碧鸡漫志》：“<河传>唐词存者二：其一属南吕宫，凡前段平韵，后仄韵。其一乃今<怨王孙>曲，属无射宫。以此知炀帝所制<河传>不传已久。然欧阳永叔词内，<河传>附越调，亦<怨王孙>曲；今世<河传>，乃仙侣调，皆令也。”今之<河传>，亦作<河转>。据万氏《词律》所载，有十六体之多。并云：“<怨王孙>一调，与唐腔<河传>无异。”尚有“月照梨花”，亦列此调中。可见此调自唐以还，演变嬗蜕之繁矣。 【填词法】 本调六十一字。首句四字起韵，第一、三字可平。次为九字句，上五下四，第六、八字可仄。此句黄山谷词作上四下五，为“对歌对舞，犹是当时眼”；音律不谐，正类东坡不足法也。第三句四字，为平仄仄平，第一字犹可仄，第三字不宜用平。第四句与<鹊桥仙>第三句同。第六第七各为三字句，与<更漏子>首二句同。后阕首句七字，为平起仄收七言句，第一、三字可仄可平，第二句亦九字句，惟作上四下五，与前阕殊异。第三、四句与前阕第三、四句同。末亦三字两句，句法与前阕末二句无异。 河满子·秋怨 孙洙 怅望浮生急景， ◎仄◎平◎仄 凄凉宝瑟余音。 ◎平◎仄平平] 楚客多情偏怨别， ◎仄◎平平仄仄 碧山远水登临。 ◎平◎仄平平] 目送连天衰草， ◎仄◎平◎仄 夜阑几处疏砧。 ◎平◎仄平平] 黄叶无风自落， ◎仄◎平◎仄 秋云不雨长阴。 ◎平◎仄平平] 天若有情天亦老， ◎仄◎平平仄仄 摇摇幽恨难禁。 ◎平◎仄平平] 惆怅旧欢如梦， ◎仄◎平◎仄 觉来无处追寻。 ◎平◎仄平平] 【解题】 “河”本作“何”，系人名。白乐天诗：“世传满子是人名，临就刑时曲始成；一曲四词歌八叠，从头便是断肠声。”自注云：“开元中，沧州歌者姓名；临刑进此曲以赎死，上竟不免。”元微之<何满子歌>云：“何满能歌声宛转，天宝年中世称罕；婴刑系在囹圄间，下调哀音歌愤懑。梨园子弟奏玄宗，一唱承恩羁网缓；便将何满为曲名，御府亲题乐府纂。”元白同时交好，闻见当同，而独纪此事少异。顾据乐府杂录：“灵武刺史李灵曜置酒，坐客姓骆，唱<何满子>，皆称妙绝。白秀才者曰：‘家有声妓歌此曲，音调不同。’召至令砍；发声清越，非常音。骆遽问曰：‘莫非宫中胡二子否？’妓熟视曰：‘君岂梨园骆供奉耶？’相对泣下。皆明皇时人也。”则此调不特创自开天前后，可以断知；抑且可知其创自宫中。故张佑《宫词》有“一声<何满子>，双泪落君前”之句也。（见王灼《碧鸡漫志》） 【填词法】 本调七十四字。唐时本为单谓六句，每句六字，至孙光宪词，始作七字一句，成三十七字一体。厥后又加双叠，乃成今体。王灼云：“<何满子>，今词属双调。两段各六句，内五句各六字，一句七字。五代时伊鹗、李珣亦同此。其他诸公所作，往往只一段，而六句各六字，皆无复七字者；字句既异，即知非旧曲。”则其演变可知矣。本词乃近调；起二句与<西江月>同，作家多用对偶。第三句与<离亭燕>第三句同，第四句与第二句同。末二句与首二句同。 贺圣朝·留别 叶清臣 满斟绿醑留君住， ◎平◎仄平平仄] 莫匆匆归去。 仄平平平仄] 三分春色二分愁， ◎平◎仄仄平平 更一分风雨。 仄◎平平仄] 花开花谢， ◎平◎仄 都来几许。 ◎平◎仄] 且高歌休诉。 仄平平平仄 不知来岁牡丹时， ◎平◎仄仄平平 再相逢何处。 仄◎平平仄] 【解题】 以“圣朝”一词为崇仰朝廷之词，多见唐人诗文中，如《旧唐书礼仪志》：“圣朝垂则，永播于方规。”杜审言诗：“圣朝尚边策，诏论兵戈偃。”张九龄诗：“圣朝岩穴选，应待鹤书征。”杜甫诗：“炎风朔雪天王地，只在忠臣翊圣朝。”<贺圣朝>一调名，即昉于唐，为教坊曲。（见毛氏《填词名解》）又以张南史诗：“欣逢众君子，并立圣明朝”；“圣明”二字并用，因又名曰<贺明朝>。入宋，改称“熙朝”；如曾肇《贺明堂礼成肆赦表》：“讲兹钜典，属在熙朝。”陈师道《贺翰林曾学士》启：“鲁卫同升，亦熙朝之故事。”于是词谱新收，本调又有一体六十一字者，又名曰<贺熙朝>，实皆同属一调也。 【填词法】 本调四十九字，首句七字，平起仄韵。次句五字，为上一下四，第一字与第二字，必须为仄及平，无可通融。第三句为不叶韵之平起平收七言句。第四句句法与第二句同；但“一分风雨”之“一”字，乃以入声做平声耳。后阕换头，做四字两句，多有作对偶，一不叶韵，一叶韵，亦有俱不叶韵者。以下三句，均同前阕。

贺新郎·春闺 李玉 篆缕销金鼎， ◎仄平平仄] 醉沉沉、 仄平平 庭阴转午， ◎平仄仄 画堂人静。 ◎平平仄] 芳草王孙知何处， 平仄平平平◎仄 惟有杨花糁径。 ◎仄平平仄仄] 渐玉枕、 仄◎仄 腾腾春醒。 ◎平平仄] 帘外残红春已透， ◎仄◎平平仄仄 镇无聊， 仄平平 殢酒恹恹病。 ◎仄平平仄] 云鬓乱， 平仄仄 未梳整。 仄平仄] 江南旧事休重省。 平平仄仄平平仄] 遍天涯， 仄平平 寻消问息， 平平仄仄 断鸿难倩。 仄平平仄] 月满西楼凭栏久， ◎仄◎平平◎仄 依旧归期未定。 ◎仄平平仄仄] 又只恐、 仄◎仄 瓶沉金井。 平平平仄] 嘶骑不来银烛暗， ◎仄◎平平◎仄 枉教人、 仄平平 立尽梧桐影。 ◎仄平平仄] 谁伴我， 平仄仄 对鸾镜。 仄平仄] 【解题】 本作<贺新凉>。词话：“东坡守杭州，湖中宴会，有官妓秀兰后至，问其故，以结发沐浴忽觉困倦对，座客颇恚恨，东坡作<贺新凉>词以解之；即“乳燕飞华屋”一阕也。” “凉”“底”一音之转，后遂沿作<贺新郎>。又因坡词有“乳燕”句，因又名<乳燕飞>。据《图谱》及《词律》所载，又有<金缕曲>、<金缕歌>、<金缕衣>、<貂裘换酒>、<风敲竹>等名，大都取名人所填词句，以为异名耳。 【填词法】 本调一百十六字。首句五字起韵，句法与<水调歌头>首句，仅差第三字用平耳。第二、三句均四字句，上加三字豆，中惟“庭”字可仄；余有定格，不能移易。第四句为七字句，第一、三、六字可仄。第五句六字，协韵，为平仄平平仄仄，一字不可移易。第六句七字，上三下四，协韵，第二字“玉”可作平，第七句与第四句同。第八句八字，上三下五，第四字平仄不拘，结句六字，士三下三，协馈；依定格，必作平仄仄，仄平仄，不可易也。后阕换头。首句七字，为平起仄协七言句；但平仄不可稍稍通融。余与前阕相同。 画堂春·本意 黄庭坚 东风吹柳日初长， ◎平◎仄仄平平] 雨余芳草斜阳。 ◎平◎仄平平] 杏花零落燕泥香， ◎平◎仄仄平平] 睡损红妆。 ◎仄平平] 宝篆烟销龙凤， ◎仄◎平◎仄 画屏云锁潇湘。 ◎平◎仄平平] 夜寒微透薄罗裳， ◎平◎仄仄平平] 无限思量。 ◎仄平平] 【解题】 白居易《三月三日诗》：“画堂三月初三日，絮扑窗纱燕拂檐”；即所谓“画堂春”也。至薛能《赠韦氏歌》：“一曲新声惨画堂，可能心事忆周郎。”则似“画堂”已成曲调矣。唐时凡豪贵之家、雕华之室，都曰画堂，诗文中所见极多，彼时因取以为曲调名也。 【填词法】 本调四十七字。首句七字，与<阮郎归>第一句同。第二句六字，与<清平乐>后阕第二句同。第三句同本阕第一句。第四句四字，为仄仄平平，叶平韵，第一字亦可作平。后半同前半。惟换头作对句而不用韵，且第一三五字可以平仄不拘，此其稍异耳。 换巢鸾凤·春情 史达祖 人若梅娇， ◎仄平平] 正愁横断坞， 仄平平仄仄 梦绕溪桥。 ◎仄平平] 倚风融汉粉， ◎平平仄仄 坐月怨秦箫。 仄仄仄平平] 相思因什到纤腰。 ◎平◎仄仄平平] 定知我今、 仄平仄平 无魂可销。 平平仄平] 佳期晚， 平平仄 谩几度、 仄◎仄 泪痕相照。 仄平平仄（换仄韵） 人悄， 平仄] 天渺渺。 平仄仄] 花外语香， 平仄◎平 时透郎怀抱。 ◎仄平平仄] 暗握荑苗， ◎仄平平 乍尝樱颗， ◎平平仄 犹恨侵阶芳草。 ◎仄◎平平仄] 天念王昌忒多情， 平仄平平仄平平 换巢鸾凤教偕老。 ◎平◎仄平平仄] 温柔乡， 平平平 醉芙蓉、 仄平平 一帐春晓。 ◎仄平仄] 【解题】 凤皇非梧桐不栖，《后汉书 仇览传》：“枳棘非鸾凤所栖，”李商隐《鸾凤》诗：“旧镜鸾何处？衰桐凤不栖。”是鸾凤须择巢而处也。又昔人每以“鸾凤”喻新妇，如卢储《催妆》诗：“今日辛为秦晋会，早教鸾凤下妆楼。”是所谓“换巢鸾凤”者，即喻女子嫁得其所也。本词有“换巢鸾凤教偕老”句，当即为谓名所本。 【填词法】 本调一百字，平仄互协，为他词体格所无。首句四字，起平韵，第一字可仄。次二句共九字，即四字对句而加一字豆；“愁”“梦”二字平仄俱不拘。第四、五句为五字对句，亦即为平起之五言诗句，与<南歌子>起句恰相反。第六句七字，平起平协，与<潇湘夜雨>第四句同，即平起之七言诗句。第七句八字，于四字分豆，句法颇似<醉太平>之起二句，惟上四字为豆，不须协韵。第八句为三字仄句，亦可作为下句之豆。末句七字，句法为六字加一豆，即换仄韵。（须同部韵）后阕协仄。首句二字，次句三字，俱协韵；平仄一定，不能易。第三句九字，上四下五，协仄，第三、五字平仄不拘。第四、五句亦为四字对句，俱不用韵；句法与<琐窗寒>起句同。第六句六字，与<鹊桥仙>第三句同。第七句七字，系拗句，必作平仄平平仄平平，无一字可易。第八句亦七字，协仄；为平起之七言句。第九句三字，均用平声。末句七字，上三下四，与<蓦山溪>第四句同；惟上三字务作仄平平，不能移易。 减字木兰花·春情 王安国 画桥流水， ◎平◎仄] 雨湿落红飞不起。 ◎仄◎平平仄仄] 月破黄昏， ◎仄平平（换平韵） 帘里余香马上闻。 ◎仄平平◎仄平] 徘徊不语， ◎平◎仄（换仄韵） 今夜梦魂何处去。 ◎仄◎平平仄仄] 不似垂杨， ◎仄平平（换平韵） 犹解飞花入洞房。 ◎仄平平◎仄平] 【解题】 《岚斋录》：“唐张搏自湖州刺史移苏州，于堂前大植木兰花，当盛开时，燕郡中诗客，即席赋之。陆龟蒙后至，张连酌浮白，龟蒙径醉，强执笔题两句云：‘洞庭波浪渺无津，日日征帆送远人。’颓然醉倒。搏命他客续之，皆莫能详其意。既而龟蒙稍醒，援笔卒其章曰：‘几度木兰船上望，不知元是此花身。’遂为一时绝唱。”欧阳炯词遂有“今年却忆去年春，同在木兰花下醉”之句，因以<木兰花>为调名。顾此称“减字”者，在词调中固有此法，所谓“偷声”，所谓“减字”，俱于原有腔调有所减省也。<木兰花>本有五十二、五十四、五十五、五十六四体，本调只四十四字，以示较原调字数为减，故曰<减字木兰花>或简称曰<减兰>。有以本调为吕岩所作者，特词人假讬神仙以炫奇耳。 【填词法】 本词四十四字。首句四字起仄韵，句法与<诉衷情>后半第五句同。第一、三字平仄不拘。次句七字，与<忆江南>第三句同。第三句四字，换用平韵，句法与<诉衷情>后半末句同。第四句七字，句法与<忆王孙>第二、三、五句均同。后阕句法与前阕无异，惟又换两韵耳。 解佩令·自题词集 朱彝尊 十年磨剑， ◎平◎仄 五陵结客， ◎平◎仄 把平生、 仄平平 涕泪都飘尽。 ◎仄平平仄] 老去填词， ◎仄平平 一半是、 仄◎◎ 空中传恨。 ◎平平仄] 几曾围， ◎平平 燕钗蝉鬓。 ◎平◎仄] 不师秦七， ◎平◎仄 不师黄九， ◎平◎仄 倚新声、 仄平平 玉田差近。 仄平平仄] 落拓江湖， ◎仄平平 且分付、 仄◎仄 歌筵红粉。 ◎平平仄] 料封侯、 仄平平 白头无分。 仄平◎仄] 【解题】 《填词名解》：“解佩令，取汉皋解佩事。”按《列仙传》：“江妃二女，游于江滨，见郑交甫，遂解佩与之。交甫受佩而去，数十步，怀中无佩，女亦不见。”后世以“解佩”为男女定情之词，盖本于此。词名取此而系以“令”字。系表曲类之调别，与<如梦令>、<调笑令>等相同。 【填词法】 本调六十七字。首为四字对句，不用韵，与<鹊桥仙>起二句同。第三句八字，上一字豆，与<绵缠道>后半第四句同（《词律》于第三字作豆，实非）。第四句与<锦缠道>首句同。第五句七字，上三下四，与<鹊桥仙>末句同。第六句亦七字，与<锦缠道>第三句同，惟第六字可仄。后阕首亦四字两句，不用韵，与前阕同。第三句七字，亦为上三下四，与前阕结句同，惟第六字不能作仄。第四句以下，均与前阕无异。 解语花·元宵 周邦彦 风销焰蜡， 平平仄仄 露□烘炉， 仄仄平平 花市光相射。 平仄平平仄] 桂华流瓦。 仄平平仄] 纤云散， 平平仄 耿耿素娥欲下。 ◎仄◎平◎仄] 衣裳淡雅。 平平◎仄] 看楚女、 ◎仄仄 纤腰一把。 ◎平◎仄] 箫鼓喧， ◎仄平 人影参差， ◎仄平平 满路飘香麝。 ◎仄平平仄] 因念帝城放夜， ◎仄◎平仄仄] 望千门如昼， 仄平平平仄 嬉笑游冶。 平仄平仄] 钿车罗帕。 ◎平平仄] 相逢处、 平平仄 自有暗尘随马。 ◎仄仄平平仄] 年光是也。 平平仄仄] 惟只见、 ◎仄仄 旧情衰谢。 ◎平◎仄] 清漏移， ◎仄平 飞盖归来， ◎仄平平 任舞休歌罢。 仄仄平平仄] 【解题】 《开元遗事》：“太液池千叶白莲开，帝与贵妃宴赏，指妃谓左右曰：‘何如此解语花也！’调名据此。 【填词法】 本调一百字。起为四字对句，平仄皆有一定，不可移易；与<锁窗寒>起二句句法相似，而平仄适反。第三句五字，为平仄平平仄，第四句四字，为仄平平仄，一起韵，一协韵，俱不可移易平仄。第五句上三下六，第四、八两字可平。第六句四字，与首句同，惟须协韵，而第三字亦可平。第七句、第八句，均为上三下四之七字句，一须协韵，一不用韵；一则第一、四、六字平仄不拘，一则平仄不可移易。末句五字，仄协，与上句语气连贯，第一字“满”可作平。后阕换头。首句六字，协韵，第三字可用平。第二、三句，即八字句加一字豆，协仄韵；一件平平平仄，一作平仄平仄；一顺一拗，是为定格，不能稍稍移易。以下均与前阕同，惟结句句法，为上一下四，与前略异。 锦缠道·春游 宋祈 燕子呢喃， 仄仄平平 景色乍长春昼。 ◎仄仄平平仄] 睹园林、 仄平平 万花如绣， ◎平平仄] 海棠经雨胭脂透。 ◎平◎仄平平仄] 柳展宫眉， ◎仄平平 翠拂行人首。 ◎仄平平仄] 向郊原踏青， 仄平平仄平 恣歌携手。 ◎平平仄] 醉醺醺、 仄平平 尚寻芳酒。 ◎平平仄] 问牧童、 仄◎平 遥指孤村道， ◎仄平平◎ 杏花深处， 仄平平仄 那里人家有。 ◎仄平平仄] 【解题】 《旧唐书》郭子仪传：“大历二年二月，子仪入朝，宰相元载、王缙、仆射裴冕、京兆尹黎干、内侍鱼朝恩等共出钱三十万，宴于子仪第，恩出罗锦二百匹为子仪缠头之费。”又杜甫诗：“笑时花近眼，舞罢锦缠头。”《三楚新录》引徐仲雅咏棕枝诗：“叶似新蒲绿，身如乱锦缠。”是“锦缠”二字，为当时所艳称。本调调名，应创始于中唐前后。 【填词法】 本调六十六字。起四字句，与<踏莎行>首句相同，故第一字可平。次句六字起韵，第一字可平，第三字不宜平。第三句七字，句法上三下四；上三字略豆，而必做仄平平。第四句为七字仄韵，与<渔家傲>次句相同。第五六两句，倘作九字句读，而于第四字略豆，则与<苏幕遮>结句无异。后阕换头，首句五字，其句法为上一下四作仄平平仄平，定格不可变。次句四字，与<一斛珠>首句相同，宜用仄平平仄，亦不可移易。第三句上三下四，与前阕第三句相同。第四句虽八字，实则七字句上加一榇字“问”耳。词中自有此一下七之句法，如除去“问”字，则与前半第四句相同。第五六句九字，上四下五，与前半结句相同；而上四字之平仄，则应一为仄仄平平，另一为仄平平仄。 荆州亭·题柱 吴城小龙女 帘卷曲栏独倚， ◎仄◎平◎仄] 江展暮云无际。 ◎仄◎平◎仄] 泪眼不曾晴， ◎仄仄平平 家在吴头楚尾。 ◎仄◎平◎仄] 数点雪花乱委， ◎仄◎平◎仄] 扑漉沙鸥惊起。 ◎仄◎平◎仄] 诗句欲成时， ◎仄仄平平 没入苍烟丛里。 ◎仄◎平◎仄] 【解题】 本词旧传题于荆州江亭柱间，因以为名，故亦曰<江亭怨〕。按《异闻总录》：“荆州江亭柱间有词，黄鲁直读之，凄然曰：‘似为予发也。’是夕梦女子曰：‘吾家豫章吴城山，附客舟至此，堕水死，不得归，登江亭有感而作，不意公能识之。’鲁直惊寤曰：‘此吴城 小龙女也。’”《冷斋夜话》所载亦同。《花庵词选》则名<清平乐令>。玩其词句，实为<如梦令>之去其尾而加双叠者；大抵山谷自创，特伪托神鬼以传，亦犹<减兰>之伪托吕仙耳。 【填词法】 本调四十六字，前后阕同。第一、二、三句，句法与<昭君怨>无异；惟第三句不换韵，改第四句三字作六字，仍协仄韵，与第一、二句同其句法耳。又如将<如梦令>截去其尾，垒作双调，亦即成为本词。

浪淘沙·怀旧 李煜 帘外雨潺潺， ◎仄仄平平] 春意阑珊。 ◎仄平平] 罗衾不耐五更寒。 ◎平◎仄仄平平] 梦里不知身是客， ◎仄◎平平仄仄 一晌贪欢。 ◎仄平平] 独自莫凭栏， ◎仄仄平平] 无限江山。 ◎仄平平] 别时容易见时难。 ◎平◎仄仄平平] 流水落花春去也， ◎仄◎平平仄仄 天上人间。 ◎仄平平] 【解题】 本调出于乐府，《乐府诗集》收入近代曲中。原为二十八字，即七言绝句一首。唐白居易、刘禹锡并有此词，且词句即咏江浪淘沙。如皇甫松词云：“蛮歌豆寇北人愁，浦雨杉风野艇秋，浪起鵁?眠不得，寒沙细细入江流，”亦非泛作也。迨至李煜，因旧调另制新声，乃变作双调，每段仅存七言二具，而所咏亦泛而不必切题矣。《词律》以二十八字为正格，而以本调为变体，又名<曲入冥>、<过龙门>、<卖花声>；而<谢池春>亦名<卖花声>，不容稍混也。 【填词法】 本调五十四字，前后阕字句完全相同。第一句五字，雨<忆江南>次句同。第二句四字，为仄仄平平，第一字平仄不拘。第三句即平起平收之七言句。第四句为仄起仄收之七言句。第五句则与第二句同。此调平仄既宽，而后半又同前半，为初学填词者最易摹拟之词调也。 离亭燕·怀古 张升 一带江山如画， ◎仄◎平平仄] 风物向秋潇洒。 ◎仄◎平平仄] 水浸碧天何处断， ◎仄◎平平仄仄 霁色冷光相射。 仄仄◎平平仄] 蓼屿荻花洲， ◎仄仄平平 掩映竹篱茅舍。 ◎仄◎平平仄] 云际客帆高挂， ◎仄◎平平仄] 烟外酒旗低亚。 ◎仄◎平平仄] 多少六朝兴废事， ◎仄◎平平仄仄 尽入渔樵闲话。 仄仄◎平平仄] 怅望倚层楼， ◎仄仄平平 寒日无言西下。 ◎仄◎平平仄] 【解题】 《全唐诗话》：“黄颇，宜春人；与卢肇同乡，颇富而肇贫。同日尊路赴举，郡牧宴颇离亭，肇驻蹇十里以俟。”唐人喜取之科举故事入词，此事又为当时艳称，因以名调。（“燕”同“宴”） 【填词法】 本调七十二字。前半起首六字两句，只需叶韵，不必对偶；惟黄山谷词，第二句首二字作平平。第三句七字，本为仄起仄收之七言句，而晁补之词，乃拗为第六字作平，音节不谐，不足法也。第四句六字，叶韵。第五句上二下三，不叶韵。结句句法与第二句同，第一三字平仄可不拘。惟晁词首二字概作平平，则非所宜。后阕句法概与前阕相同；为起首二句需用对偶。 临江仙·妓席 欧阳修 柳外轻雷池上雨， ◎仄◎平平仄仄 雨声滴碎荷声。 ◎平◎仄平平] 小楼西角断虹明。 ◎平◎仄仄平平] 阑干私倚处， ◎平平仄仄 遥见月华生。 ◎仄仄平平] 燕子飞来窥画栋， ◎仄◎平平仄仄 玉钩垂下帘旌。 ◎平◎仄平平] 凉波不动簟纹平。 ◎平◎仄仄平平] 水晶双枕畔， ◎平平仄仄 犹有堕钗横。 ◎仄仄平平] 【解题】 本调之创，本咏水仙，厥后依调填词，多属泛咏；字数增减，体乃增多。据万氏《词律》所收，有五十四字者、五十六字者，五十八字者有七体之多；更有六十二、七十四、九十三字者。至六十字者，除本调外，又有秦观一首，尾三字作仄平仄；顾敻一首，尾作三字两句，俱非正格。欧公此调，据《野客丛谈》云：“欧阳永叔任河南推官，亲一妓。时钱文僖公为西京留守。一日，宴于后园，客集而欧与妓皆不至，移时方来。钱责妓云：‘末至何也？’妓云：‘中暑，往凉堂睡觉，失金钗，犹未见。’钱曰：‘若得欧推官一词，当为偿汝。’欧即席赋此。坐皆击节，命妓满斟送欧。而令公库偿钗。”因即注题“妓席”，而后人即奉为<临江仙>调为正宗。 【填词法】 本调六十字，前后阕相同。起为仄起仄收之七言句，不用韵。次为六字句，用韵。第三句为平起平韵之七言句，故一三两字平仄不拘。四五两句恰与仄起五言绝句末二句句法相同；每句第一字亦不拘平仄。 柳梢青·纪游 朱彝尊 障羞罗扇， 仄平平仄] 花时犹记， ◎平平仄 这边曾见。 ◎平平仄] 曲录栏干， ◎仄平平 玲珑窗户， ◎平平仄 也都寻遍。 ◎平平仄] 两峰依旧青青， ◎平◎仄平平 但不比、 仄◎仄 眉梢平远。 ◎平平仄] 第一难忘， ◎仄平平 重来崔护， ◎平平仄 去年人面。 ◎平平仄] 【解题】 杜甫诗：“白花檐外朵，青柳槛前梢。”词名殆取此。又李白诗：“春风知别苦，不遣柳条青。”杨万里诗：“天欲做春无去处，只堆浓绿柳梢头。”故又名<早春怨>。 【填词法】 本调四十九字；前阕六句，皆四字句。上三句皆平起仄收，第一字皆可平仄不拘；惟第二句不用韵。第四句仄起平收，第五句平起仄收，对偶而不用韵；但亦可各自为对，成流水格。末句作仄平平仄，叶韵；并前两句，各句第一字，平仄亦可通用。后阕换头。首句六字，平起平收，与<清平乐>后阕起句同。第二句七字，上三下四；上三字例用衬字。以下三句与前阕同。（上二句亦有用对偶者） 满江红·金陵怀古 萨都拉 六代豪华， ◎仄平平 春去也、 ◎◎仄 更无消息。 ◎平◎仄] 空怅望， ◎◎仄 山川形胜， ◎平◎仄 已非畴昔。 仄平平仄] 王谢堂前双燕子， ◎仄◎平平仄仄 乌衣巷口曾相识。 ◎平◎仄平平仄] 听夜深寂寞打孤城， 仄◎平◎仄仄平平 春潮急。 平平仄] 思往事， 平◎仄 愁如织。 平平仄] 怀故国， 平◎仄 空陈迹。 平平仄] 但荒烟衰草， 仄◎平平仄 乱鸦斜日。 仄平平仄] 玉树歌残秋露冷， ◎仄◎平平仄仄 胭脂井坏寒□泣。 ◎平◎仄平平仄] 到如今只有蒋山青， 仄◎平◎仄仄平平 秦淮碧。 平平仄] 【解题】 《词学全书填词名解》：“唐《冥音录》载曲名<上江虹>，后转二字，得今名。”按万氏《词律》，引《冥音录》作<上江红>。但“上”谐作“满”，音殊不类。考《本草纲目》有“满江红”水草，为浮游水面之细小植物；一名芽胞果。想唐宋时，民间已有此种名称之水草，随取入词，未可知也。或以董谷《碧里杂存》载有“满江红”为江淮船名；则故事始自明太祖，当非词名所本也。 【填词法】 本调九十三字。首句四字，不用韵，与<锦缠道>首句同。次句七字，起韵，上三字为豆，第一、三字可仄，下四字，第一、三字平仄不拘。第三、四句为四字两句，上加三字豆。“空”“怅”二字可仄可平；“山”“形”二字亦平仄不拘。其句法与<潇湘夜月>前阕末句相同；惟一为仄叶，一为平叶耳。第五、第六俱七言句，上句仄起仄收，不用韵，下句平起仄韵；宜用对偶。第十句八字，句法上三下五，实即平起平收之七言句，上加一字豆也。末句三字，作平平仄，乃定格；而语气须与上句相贯。后阕换头。起四句皆三字仄句，第二、第四句叶韵，第一句第二字，第三句第一、二字，俱不拘平仄。此四句既可一、二两句自为对偶，亦可以上二句对下二句。第五、六句亦为两四字句，上加一豆；上句“荒”字可仄，下句叶韵而平仄不可移易。此八字宜用对偶。以下均与前阕第五句以下相同。 满庭芳·春游 秦观 晓色云开， ◎仄平平 春随人意， ◎平◎仄 骤雨才过还晴。 仄◎◎仄◎平] 古台芳榭， ◎平平仄 飞燕蹴红英。 ◎仄仄平平] 舞困榆钱自落， ◎仄◎平◎仄 秋千外， 平◎仄 绿水桥平。 ◎仄平平] 东风里、 平平仄 朱门映柳， 平平平仄 低按小秦筝。 ◎仄仄平平] 多情。 平平] 行乐处， ◎仄仄 珠钿翠盖， ◎平◎仄 玉辔红缨。 ◎仄平平] 渐酒空金杯， 仄◎平◎仄 花困蓬瀛。 ◎仄平平] 豆蔻梢头旧恨， ◎仄◎平◎仄 十年梦， ◎◎仄 屈指堪惊。 ◎仄平平] 凭栏久， ◎平仄 疏烟淡日， ◎平◎仄 寂寞下芜城。 ◎仄仄平平] 【解题】 《诗余图谱》载本调亦名<满庭霜>。万氏《词律》则以九十三字者为<满庭芳>，以九十五字者为<满庭霜>。实则仅后者之前后阕第七句较前者各多一字而已。一则取柳宗元诗：“偶地即安居，满庭芳草积”为词名，一则取方夔诗：“开门半山月，立马一庭霜”为词名，实则同一调也。又本调亦名<锁阳台>，毛氏《词学全书》：“<满庭芳>，采唐吴融诗：‘满庭芳草易黄昏’；一名<锁阳台>，中吕调也。” 【填词法】 本调九十五字，前阕首二句各四字，不用韵。第二句一、三两字皆可仄。第三句六字，起平韵，第二、三字平仄可不拘。（“过”字作仄）第四、五句与<蓦山溪>后阕第四、五句同其句法。第六句亦六字不用韵；第一、三、五字平仄皆可不论。第七句七字，上三下四，叶韵。第八句亦七字，亦为上三下四，而不叶韵，且一为平收，一为仄收；一则第二、四字可仄可平，一则七个字平仄不能稍易也。末句五字，叶韵；与本调第四句同。后阕换头。首句五字，为平起仄收之五言句，不用韵。第二、三句四字对句，为平平仄仄，仄仄平平。惟下第三字不能作仄，其“珠”“翠”“玉”三字均可不拘。第四、五句实亦四字对偶，惟首冠一“渐”字，在填词法中名为“一字豆”；省去此一字观之，则与上二、三两句无二致也。第六句以下均与前阕同。 摸鱼儿·送春 张翥 涨西湖、 仄平平 半篙新雨， ◎平平仄 麴尘波外风软。 ◎平平仄平仄] 兰舟同上鸳鸯浦， 平平◎仄平平仄 天气嫩寒轻暖。 ◎仄◎平平仄] 帘半卷， 平仄仄] 度一缕歌云、 ◎仄仄平平 不碍桃花扇。 ◎仄平平仄] 莺娇燕婉， 平平仄仄] 任狂客无肠， 仄◎仄平平 王孙有恨， ◎平◎仄 莫放酒杯浅。 ◎仄仄平仄] 垂杨岸， 平平仄 何处红亭翠馆。 ◎仄平平仄仄] 如今游兴全懒。 ◎平平仄平仄] 山容水态依然好， 平平◎仄平平仄 惟有绮罗云散。 ◎仄仄平平仄] 君不见， 平仄仄] 歌舞地、 ◎仄仄 青芜满目成秋苑。 平平◎仄平平仄] 斜阳又晚， 平平仄仄] 正落絮飞花， 仄◎仄平平 将春欲去， ◎平◎仄 目送水天远。 ◎仄仄平仄] 【解题】 “摸鱼”即捕鱼，为宋代俚语；儿或子，为摹仿乐府曲名，故本调又称<摸鱼子>，来源已无考。又名<陂塘柳>，则取晁无咎词：“买陂塘，旋栽杨柳”句也。是以又有<买陂塘>一名；而“买”字音谐，又爱作<迈陂塘>，均同出一源耳。更有<安庆模>一名，则已无自知所从始。 【填词法】 本调一百十六字。起句七字，上三下四，不用韵；第四字可平。次句六字起韵，第一字可平。第三句七字，为七言仄句，但第一字不能仄。第四句六字，叶仄，第一字可用仄。第五句三字叶，为平仄仄，定格也。第六句十字或作上五下五，或作上三下七，均可。此处如作上五下五，则上五句法为上一下四，下五句法为上二下三；上下第一字俱可平。第七句四字叶，第三字必用仄声。第八、九句系四字对句而加一豆，“狂”“王”“有”三字均平仄不拘。末句五字叶，第一字平仄可不拘，而第三字必须用仄。后起为三字句，不叶韵，平仄有一定。次句六字叶，句法与<离亭燕>后阕次句同。以下均与前阕第二句以下相同。 陌上花·有怀 张翥 关山梦里， ◎平仄仄 归来还又， ◎平◎仄 岁华催晚。 ◎平平仄] 马影鸡声， ◎仄平平 谙尽倦邮荒馆。 平仄仄平平仄] 绿笺密记多情事， ◎平◎仄平平仄 一看一回肠断。 ◎仄仄平平仄] 待殷勤寄与， 仄◎平仄仄 旧游莺燕， ◎平平仄 水流云散。 仄平平仄] 满罗衫是酒， 仄平平仄仄 香痕凝处， ◎平◎仄 唾碧啼红相半。 ◎仄◎平平仄] 只恐梅花， ◎仄平平 瘦倚夜寒谁暖。 ◎仄仄平平仄] 不成便没相逢日， ◎平◎仄平平仄 重整钗鸾筝雁。 平仄◎平平仄] 但何郎纵有， 仄◎平仄仄 春风词笔， ◎平平仄 病怀浑懒。 仄平平仄] 【解题】 自吴越钱镠有“陌上花开缓缓归”之句，越俗遂以“陌上花开”为游子归来之词。里谣巷软，浸成曲调。苏轼有<陌上花>之咏；其自序云：“游九仙山，闻里中儿歌<陌上花>含思宛膊，听之凄然。”是本词调名，创自宋代，而渊源于民间俚歌也。 【填词法】 本调九十九字，集<玉漏迟>、<离亭燕>、<琐窗寒>三调而成，即所谓犯调也。首四字仄句，第一字可仄，不起韵。次句八字起韵，上四字作豆，与<玉漏迟>第二句同。第三、四句，合之为十字句，亦与<玉漏迟>第三、四句同。第五句七字仄收，不叶韵，即为七言仄句。第六句六字，仄叶，第三字可平；与<离亭燕>第三、四句同。结三句，为十三字句，亦即四字三句上加一豆也，与<琐窗寒>前阕结句同。然亦可作上九下四句法，一气呵成，与<琐窗寒>之可作上七下六句法少异耳。后阕首句五字，句法上一下四，为仄平平仄仄，定格也。次两句，亦为上四下六之十字句，与<琐窗寒>第四、五句同。以下与前第三句以下同。 蓦山溪·别意 黄庭坚 鸳鸯翡翠， ◎平◎仄 小小思珍偶。 ◎仄平平仄] 眉黛敛秋波， ◎仄仄平平 尽湖南， 仄◎◎ 山明水秀。 平平◎仄] 娉娉袅袅， ◎平◎仄 恰近十三余， ◎仄仄平平 春未透， 平◎仄] 花枝瘦， 平◎仄] 正是愁时候。 ◎仄平平仄] 寻芳载酒， ◎平◎仄 肯落他人后。 ◎仄平平仄] 只恐远归来， ◎仄仄平平 绿成阴， 仄◎◎ 青梅如豆。 平平◎仄] 心期得处， ◎平◎仄 每自不由人， ◎仄仄平平 长亭柳， 平◎仄] 君知否， 平◎仄] 千里犹回首。 ◎仄平平仄] 【解题】 本调一名<上阳春>。按上阳为唐代宫名，《唐书地理志》：“东都上阳宫，在禁苑之东，东接皇?之西南隅，上元中置，高宗常居以听政。”至武后时，兴修益广。迨天宝后。始渐废圮。是本调<上阳春>之名，当出自禁中，时在开天以前；至何以演为<蓦山溪>则不可考矣。 【填词法】 本调八十二字。首句四字，平起仄收。次句五字仄起仄收。第三句五字，仄起平收。以上所有第一字均平仄不拘。第四句七字，上三下四，上三字平仄不拘，然以音节而论，则以用仄平平为佳。第五句四字。第六句五字，亦可五六两句合为九字句，故语气首须连贯，而无须用韵。第七、八两句则为三字句，皆叶仄韵。此调作家凡前后阕首句不起韵者，则此两句及后半阕同位置之两句多不叶韵，而平仄且各参差。如张元干易祓等所填本调，即其例也。为首句起韵，则三字句亦须叶仄，自以本词为正轨。至第九句五字，则与<苏幕遮>结句同。后阕概与前阕无异。 南歌子·闺情 欧阳修 凤髻金泥带， ◎仄平平仄 龙纹玉掌梳。 平平仄仄平] 去来窗下笑相扶， ◎平◎仄仄平平] 爱道画眉深浅入时无。 ◎仄◎平◎仄仄平平] 弄笔偎人久， ◎仄平平仄 描花试手初。 平平仄仄平] 等闲妨了绣功夫， ◎平◎仄仄平平] 笑问鸳鸯两字怎生书。 ◎仄◎平◎仄仄平平] 【解题】 张衡《南都赋》云：“坐南车歌兮起郑舞。”隋唐以来，曲多称“子”，本调调名殆滥觞于此。又万氏《词律》本调下注云：“歌又作柯”。毛先舒《词学全书》亦云：“<南歌子>题，采于淳于棼事，一名<南柯子>。”是本调先后有二名也。淳于棼事见唐李公佐《南柯记》，系叙一蚁穴中之梦境。此调凡有四体，独本词又名<望秦川>、<风蝶令>。至唐刘采春另有<南歌子词>，系五言绝句，与此无涉也。 【填词法】 本调五十二字，前后阕相同，起二句为五言对句；首句仄起仄收，次句平起平韵，与平起之五言律诗颔联无异。第三句七字，为平起平韵之七言句，故第一三字可平可仄。末句九字，句法上二下七，与<相见欢>末句相同。万氏《词律》云：“两结，语气可上六下三，亦可上四下五。”然终以上二下七为顺。如本词前后阕末句下七字，盖现成唐诗句，只是句头加两字也，岂可割裂耶！

南浦·春暮 程垓 金鸭懒薰香， ◎仄仄平平 向晚来， 仄仄平 春酲一枕无绪。 平平◎仄平仄] 浓绿涨瑶窗， ◎仄仄平平 东风外， 平平仄 吹尽乱红飞絮。 ◎仄仄平平仄] 无言伫立， 平平仄仄 断肠惟有流莺语。 ◎平◎仄平平仄] 碧云欲暮， 仄平仄仄] 空惆怅韶华， 平◎仄平平 一时虚度。 ◎平平仄] 追思旧日心情， 平平仄仄平平 记题叶西楼， 仄平仄平平 吹花南浦。 ◎平平仄] 老去觉欢疏， ◎仄仄平平 伤春恨、 平平仄 都付断云残雨。 ◎仄仄平平仄] 黄昏院落， 平平仄仄 问谁犹在凭栏处。 仄平平仄平平仄] 【解题】 自屈原《九歌》：“予交手兮东行，送美人兮南浦”，始言南浦之后，“南浦”遂为送别之地。用之于赋，如“送君南浦。伤如之何！”（江淹《别赋》）用之于诗，如“南浦离别处，东风杜兰多。”（武元衡《送柳郎中诗》）用之乐府，如“北梁辞欢宴，南浦送佳人。”（谢眺《鼓吹远送曲》）“自从南浦别，愁见丁香结。”（牛峤《感恩多词》）皆是也。然南浦，实有其地；考《方舆揽胜》：“武昌路有南浦，在江夏南，离骚云：‘送美人兮南浦。’”《江夏记》：“南浦，在江夏县南三里，商旅往来，皆于浦停泊。”李白《江夏行》：“适来往南浦，欲问江西船。”则南浦实在江夏，（今湖北武昌）非止送别地之泛称也。本调调名，盖混言之；顾其所本可知已。 【填词法】 本调一百零五字。首句与<感皇恩>首句同。次句九字，上三下六，起仄韵，“一”字可乎。第三句与首句同，惟第一字可仄。第四句亦九字，上三下六，上三字作平平仄，不可移易；下六字第一字可平可仄。第五句四字，第六句七字，亦即上四下七之十一字句，平仄不能移易。第七句四字，亦有不协韵与结句九字相连，或作上六下七，或作上七下六者；然均属变体，非定格也。此句与末二句，惟“偶”与“一”可平仄不拘，余不能易。后阕起句六字，平仄一定。次句五字亦然。第三句四字，协韵，第一字可仄。以下全与前阕同。 南乡子·春闺 孙道绚 晓日压重檐， ◎仄仄平平] 斗帐春寒起未忺。 ◎仄平平仄仄平] 天气困人梳洗懒， ◎仄◎平平仄仄 眉尖， 平平] 淡画春山不喜添。 ◎仄平平仄仄平] 闲把绣丝挦， ◎仄仄平平] 认得金针又倒拈。 ◎仄平平仄仄平] 陌上游人归也未， ◎仄◎平平仄仄 恹恹， 平平] 满院杨花不卷帘。 ◎仄平平仄仄平] 【解题】 南乡即南国，唐人称南中。本词初为单调，创于欧阳炯；《词律》所收，有其二十七，二十八字两首。如“路入南中，恍榔叶暗蓼花红；两岸人家微雨后，收红豆，纤纤抬素手。”固为本意也。迨冯延已始添作双调，成今体之五十六字。欧阳修前后首句俱减为四字，名<减字南乡子>。 【填词法】 本调五十六字。首句五字，与<浪淘沙>首句同，第二句为仄起平韵之七言句，而第三字不能作仄。第三句为七言仄句，不用韵；句法与<浪淘沙>第四句同。第四句为两字句，例用平平，协韵。末句与第二句同。后阕概同前阕。 念奴娇·石头城 萨都刺 石头城上， 仄平平仄 望天低、 仄平平 吴楚眼空无物。 ◎仄仄平平仄] 指点六朝形胜地， ◎仄◎平平仄仄 惟有青山如壁。 ◎仄◎平平仄] 蔽日旌旗， ◎仄平平 连云樯橹， 平平◎仄 白骨纷如雪。 ◎仄平平仄] 一江南北， ◎平平仄 消磨多少豪杰。 ◎平◎仄平仄] 寂寞避暑离宫， ◎仄◎仄平平 东风辇路， 平平◎仄 芳草年年发。 ◎仄平平仄] 落日无人松径冷， ◎仄◎平平仄仄 鬼火高低明灭。 ◎仄◎平平仄] 歌舞尊前， ◎仄平平 繁华镜里， ◎平◎仄 暗换青青发。 ◎仄平平仄] 伤心千古， ◎平平仄 秦淮一片明月。 ◎平平仄平仄] 【解题】 元微之《连昌宫词》：“力士传呼觅念奴，念奴潜伴诸郎宿。”自注：“念奴，天宝中名倡。每岁楼下酺宴，万众喧溢，不能禁，众乐为之罢奏。明皇遣高力士大呼楼上曰：‘欲遣念奴唱歌，邠二十五郎吹小管，遂看人能听否？’皆悄然奉诏。”又《开天遗事》：“念奴有色善歌，宫妓中第一，帝尝曰：‘此女眼色媚人；’又曰：‘念奴每执板当席，声出朝霞之上。’”词曲之名，有所昉矣。本调异名最伙，以调都百字，故又名<百字令>、<百字谣>。以东坡《咏赤壁》有“大江东去”及“还酹江月”句，故又名<大江东去>、<酹江月>、<赤壁词>。更有<大江西上曲>、<壶中天>、<无俗念>、<淮甸春>、<湘月>、<大江乘>等名，不暇遍考。 【填词法】 本调一百字。起句四字，不用韵，平仄一定。次句九字，上三下六，起仄韵；第三、四字平仄不拘。本句亦有作上四下五者，不足法也。第三句七字，不用韵，与<满江红>第五句同。第四句六字，与<双双燕>第六句同。第五、第六为四字对句，不用韵，与<换巢鸾凤>后阕第四、五句同。第十句五字，与<烛影摇红>第四句同；惟第三字不可用仄。第八句四字，与第九句六字，亦可作上四下六之十字句。上四字作豆，第一字可平，下六字叶韵，第一字可仄。其语气自需一气呵成。后阕起句六字，仄起平收，不用韵；第一、三字俱可作平，与<玉漏迟>后阕起句同。第二句九字，上四下五，与<青玉案>结句同。然亦有作上五下四者，不足法也。以下句法，全与前回。 菩萨蛮·闺情 李白 平林漠漠烟如织，◎平◎仄平平仄] 寒山一带伤心碧。◎平◎仄平平仄] 暝色入高楼， ◎仄◎平平] 有人楼上愁。 ◎平平仄平] 玉阶空伫立， ◎平平仄仄] 宿鸟归飞急。 ◎仄◎平仄] 何处是归程， ◎仄仄平平] 长亭更短亭。 ◎平◎仄平] 【解题】 《杜阳杂编》：“大中初，女蛮国贡双龙犀，明霞锦，其国人危髻金冠，缨络被体，故谓之“菩萨蛮”。当时倡优，遂歌<菩萨蛮曲>，文士亦往往效其词。”《唐音癸签》、《南部新书》略同。又《北梦琐言》：“宣宗爱唱<菩萨蛮>词，令狐丞相假飞卿所撰密进之，戒以勿泄。”唐时俗称美女为菩萨，菩萨蛮酋称女蛮。当时教坊，谱作曲词，遂为词名。后杨升庵改蛮为鬘，失其本矣。后人又名为<重叠金>、<子夜歌>、<巫山一片云>等，非特于词名来源无涉，且<子夜歌>另有正调，而<巫山一片云>更易与别调<巫山一段云>相混，殊属无取。 【填词法】 本调四十四字，为词调中之最古者，即以五七言组成；通篇两句一韵，凡四易韵，两平两仄。第一、二句即为七言仄句。第三句为仄起之五言句，换用平韵。第四句为五言拗句。后半第一句为平起仄韵之五言句。第二句为仄起仄韵之五言句。第三、四句与前半第三四句同。此首相传为太白创作，顾按上述，调之创始，在唐大中初，则白又何以见此词调？《词苑丛谈》谓：“今诗余名<望江南>外，<菩萨蛮>、<忆秦娥>称最古，以《草堂》二词出太白也。予谓太白在当时，直以风雅自任，即近体盛行七言律，鄙不屑为，宁肯事此？且二词虽工丽，而气衰飒，于太白超然之致，不啻穹壤；藉令真出青莲，必不作如是语。详其意调，绝类温方城辈，盖晚唐词嫁名太白耳。”按诸上，引《北梦琐言》与此说相合。近世胡适作《词选》亦云然。 齐天乐·蟋蟀 姜夔 庾郎先自吟愁赋， 仄平◎仄平平仄] 凄凄更闻私语。 平平仄平平仄] 露湿铜铺， 仄仄平平 苔侵石井， 平平仄仄 都是曾听伊处。 ◎仄◎平平仄] 哀音似诉， 平平仄仄] 正思妇无眠， 仄◎仄平平 起寻机杼。 仄平平仄] 曲曲屏山， 仄仄平平 夜凉独自甚情绪。 仄平◎仄仄平仄] 西窗又吹暗雨。 平平仄平仄仄] 为谁频断续， 仄平平仄仄 相和砧杵。 平仄平仄] 候馆吟秋， 仄仄平平 离宫吊月， 平平仄仄 别有伤心无数。 ◎仄平平平仄] 豳诗漫与， 平平仄仄] 笑篱落呼灯， 仄◎仄平平 世间儿女。 仄平平仄] 写入琴丝， 仄仄平平 一声声更苦。 仄平平仄仄] 【解题】 《宋书乐志》：“英勋冠帝侧，万寿永齐天”；于是“齐天”二字，恒用以比寿。入宋，谱入乐章，成为曲名。考《宋史乐志》：“教坊乐所奏，凡十八调，四十六曲，一曰正宫调，其曲三：曰梁州、瀛府、齐天乐。”是太宗时为庙堂宴享之乐章，嗣后散入民间，遂为词调牌名。《图谱》不收<齐天乐>而收<五福降中天>及<台城路>，不知即系一调异名，宜其为万氏所嗤也。（见《词律》）按又名<如此江山>。 【填词法】 本调一百零二字。首句七字起韵，与<昼夜乐>起句句法同。次句六字，必作平平仄平平仄，不可移易。第三、第四为四字对句，平仄亦有一定。第五句六字，语气承上两句而协韵，第一字可仄。第六句四字，协韵，平仄不能易。第七句五字，句法上一下四，第二字平仄不拘。第八句四字，协韵，与上句语气呼应，不啻上五下四之九字句。第九句十一字，上为四字豆，平仄不能易；下“独”字可平可仄，而不可用上去，音律所关也。后阕首句六字，协韵，应作平平仄平仄仄，定格如是，不可移易。次句五字，与下句四字，自相呼应，平仄俱有一定；惟五字句法，有作上一下四者。第四至第九句，与前阕第三至第八句同；惟结句九字，上四字豆亦同前，下五字当作上三下二，而平仄不可移易耳。 绮罗香·红叶 张炎 万里飞霜， 仄仄平平 千山落木， 平平仄仄 寒艳不招春妒。 ◎仄仄平平仄] 枫冷吴江， ◎仄平平 独客又吟愁句。 ◎仄仄平平仄] 正船舣、 仄◎◎ 流水孤村， ◎仄平平 似花绕、 仄◎仄 斜阳芳树。 ◎平平仄] 甚荒沟、 仄平平 一片凄凉， 仄仄平平 载情不去载愁去。 ◎平◎仄仄平仄] 长安谁问倦旅， 平平平仄仄仄] 羞见衰颜借酒， 平仄平平◎仄 飘零如许。 ◎平平仄] 漫倚新妆， ◎仄平平 不入洛阳花谱。 ◎仄仄平平仄] 为回风、 仄◎◎ 起舞樽前， ◎仄平平 尽化作、 仄◎仄 断霞千缕。 ◎平平仄] 记阴阴、 仄平平 绿遍江南， 仄仄平平 夜窗听暗雨。 仄平平仄仄] 【解题】 绮罗香用喻豪华旖旎之境，唐宋人多用于诗词。如秦韬玉诗：“蓬门未识绮罗香，欲遣良媒益自伤；”欧阳修诗：“绮罗香里留佳客，絃管声来颺晚风。”词调即取以为名。 【填词法】 本调一百零四字。首、次为四字对句，平仄相反，不能移易。第三句六字起韵，第一字可仄。第四句十字，上四下六，亦可分作两句，但语气须贯；第一、五字可仄可平。第五六句皆上三下四之七字句，上句平收，下句仄协，宜用对偶。上句第二、三、四，下句第二、四字，俱平仄不拘。第七句亦七字，可作上一下六，亦可作上三下四；而平仄不能易。结句七字，作仄平平仄仄平仄，（“不”字入作平）定格也。后阕首句六字协韵，上三字平，下三字仄，平仄一定。次句六字，第五字可平。第三句四字协韵，首字可仄。此二句亦可并作一句，成为上四下六，与前阕第四句相同。以下句法，悉与前同。至结句则为五字，上二下三，平仄不能移易。 千秋岁·夏景 谢逸 楝花飘砌。 ◎平◎仄] 蔌蔌清香细。 ◎仄平平仄] 梅雨过， ◎仄仄 苹风起。 平平仄] 情随湘水远， ◎平平仄仄 梦绕吴峰翠。 ◎仄平平仄] 琴书倦， 平◎仄 鹧鸪唤起南窗睡。 ◎平◎仄平平仄] 密意无人寄。 ◎仄平平仄] 幽恨凭谁洗。 ◎仄平平仄] 修竹畔， ◎仄仄 疏帘里。 平平仄] 歌余尘拂扇， ◎平平仄仄 舞罢风掀袂。 ◎仄平平仄] 人散后， 平◎仄 一钩新月天如水。 ◎平◎仄平平仄] 【解题】 万岁千秋，本指长寿；“穷万祀而不异，历千秋而不萎”，已见谢偃《高松赋》。入唐，因玄宗定诞辰为千秋节，于是“千秋”“万岁”之运用，更为普遍。《唐书张九龄传》：“初，千秋节，王公并献宝鉴，九龄上《事鉴》十章，号《千秋金鉴录》。”《隋唐嘉话》：“八月初五日，明皇生辰，为千秋节，士庶结承露囊，更相遗问。”可知唐代中叶，对于千秋节之重视，无间朝野也。故王维诗云：“共欢天意同人意，万岁千秋奉圣君。”词名之创，本含祝颂，盖即“千秋万岁”之省耳。 【填词法】 本调七十一字。首句四字，与<减兰>第一句同。第二句五字，与<卜算子>第二句同。第三、第四句，与<天仙子>第四、五句同。第五、六句与<菩萨蛮>第五、六句同；但宜用对偶。末二句则与<渔家傲>末二句同。后半换头。首为五言仄韵句，第一字可平。余均同前阕。

沁园春·有感 陆游 孤鹤归来， ◎仄平平 再过辽天， 仄仄平平 换尽旧人。 ◎仄◎平韵] 念累累枯冢， 仄◎平◎仄 茫茫梦境， ◎平◎仄 王侯蝼蚁， ◎平◎仄 毕竟成尘。 ◎仄平平韵] 载酒园林， ◎仄平平 寻花巷陌， ◎平◎仄 当日何曾轻负春。 ◎仄平平◎仄平韵] 流年改， 平平仄 叹围腰带剩， ◎平平仄仄 点鬓霜新。 仄仄平平韵] 交亲散落如云。 平平仄仄平平韵] 又岂料而今余此身。 仄◎仄平平◎仄平韵] 幸眼明身健， 仄◎平◎仄 茶甘饭软， ◎平◎仄 非惟我老， ◎平◎仄 更有人贫。 ◎仄平平韵] 躲尽危机， ◎仄平平 消残壮志， ◎平◎仄 短艇湖中闲采莼。 ◎仄平平◎仄平韵] 吾何恨， 平平仄 有渔翁共醉， 仄平平仄仄 溪友为邻。 ◎仄平平韵] 【解题】 《后汉书．窦宪传》：“宪恃宫掖声势，遂以贱直请夺沁水公主园田。”后沿以“沁园”为公主第宅之代词，多见于唐人诗文。崔湜《侍宴长宁公主东庄》诗：“沁园东郭外，鸾驾一游盘。”储光羲《玉真公主山居》诗：“不言沁园好，独隐武陵花。”吴颂《代郭令公谢男尚主表》：“门开鲁馆，地列沁园。”本调<沁园春>。当创始于初唐，且出自侯门，可知也。万氏亦云：“<沁园春>是古调，作者极盛，其名最显。”又本调亦名<寿星明>。另有<花发沁园春>与本调无涉。 【填词法】 本谓一百十四字。起首三句均四字，上两句句法相同，俱为仄仄平平。（孤字可仄）第三句起平韵，重在第三字，必须用仄，是为拗句。第一、二字平仄可不拘。第四、五为四字对句，而加一字豆，第二、四字与第一、三字各可平可仄。第六句与第五句同。第七句四字协韵，平仄恰相反；然第一字亦可平。第八、九句又为四字对句，与<过秦楼>起二句同。第十句七字，第一字不拘，下三字务用平仄平，亦拗句也。第十一句三字，应作平平仄，是乃定格。第十二、第十三，实为上五下四之九字句，亦即两句四字对偶而加一字豆；惟平仄不若第四、五句之可移易耳。后阕起首二字协韵，俱平声。次句四字，同前阕次句。第三句八字，上一下七，盖即前阕第十句而加一字豆也。第四句以下全与前阕同。 清平乐·晚春 黄庭坚 春归何处， 平平◎仄] 寂寞无行路。 ◎仄平平仄] 若有人知春去处， ◎仄◎平平◎仄] 唤取归来同住。 ◎仄◎平◎仄] 春无踪迹谁知， ◎平◎仄平平 （换平韵） 除非问取黄鹂。 ◎平◎仄平平] 百啭无人能解， ◎仄◎平◎仄 因风飞过蔷薇。 ◎平◎仄平平] 【解题】 《松窗杂录》：“开元中，禁中初重木芍药，上乘照夜白游赏，宣翰林学士李白，立进<清平调>词三章。上命梨园子弟，约格调，抚丝竹，促龟年歌，太真妃笑领歌意甚厚。”张君房《脞说》指此为<清平乐>曲。《碧鸡漫志》：“明皇宣白进<清平调词>，乃是令白于<清平调>中制词。盖古乐曲声调高下，合为三调，曰：清调、平调、侧调。此谓三调中，明皇止令就择上两调，偶不乐侧调故也。况白词七字绝句，与今<清平乐>曲不类。后人不深考，妄指此三绝句耳。此曲在越调，唐至今盛行。”万氏《词律》注此调，亦云：“与<清平调>无涉。”是<清平乐>虽系唐词，顾与<清平调>毫不相干。《图谱》改名<忆萝月>，或亦因此。 【填词法】 本调四十六字。凡两用韵，前半叶仄，后半叶平。第一句四字，仄句，起韵，第三字可仄。次句五字，与<卜算子>第二句同。第三句七字，仄起仄叶，第一、三、五字平仄不拘，亦有于第六字作平者，则第五字必须作仄，乃成拗句。如清莲本词“玉帐鸳鸯喷兰麝”即是，顾非初学所宜。第四句六字，第一、三、五字平仄虽可不拘，但第五字作仄，则第三字必须作平，所当注意耳。后半换叶平韵。首次二句俱六字，用韵。各句第一、三字平仄可不拘。第三句与前半第四句同。末句与后半第二句同。 清玉案·春暮 贺铸 凌波不过横塘路， ◎平◎仄平平仄] 但目送芳尘去。 仄◎仄平平仄] 锦瑟年华谁与度， ◎仄◎平平仄仄] 月楼花院， 仄平平仄 绮窗朱户， 仄平平仄] 惟有春知处。 ◎仄平平仄] 碧云冉冉蘅皋暮， ◎平◎仄平平仄] 彩笔空题断肠句。 ◎仄平平仄平仄] 试问闲愁知几许， ◎仄◎平平仄仄] 一川烟草， 仄平平仄 满城风絮， 仄平平仄] 梅子黄时雨。 ◎仄平平仄] 【解题】 张衡<四愁诗>：“美人赠我锦绣段，何以报之青玉案。”按：案同碗，青玉碗，盛酒之具也，唐人诗多引用之。如李白诗：“侍笔黄金台，传觞青玉案。”杜甫诗：“试吟青玉案，莫羡紫罗囊。”本调调名，即取以创始焉。作者以此调得名，人称<贺梅子>；盖“梅子黄时雨”一句脍炙人口也。涪翁诗云：“解道江南肠断句，世间唯有贺方回”，亦指此调咏也。又本调据毛氏《词学全书》云：“又名<一年春>。” 【填词法】 本调六十七字；前后两阕，惟第二句一为六字，一为七字，余皆相同。起手为七言平起仄收句起仄韵。第二句六字，为五字句上加一字豆，《词律》作三字豆，非也。故“目”自可作平。第三句七字，与<渔家傲>第三句同。第四、五句俱四字，剧作仄平平仄，宜用对偶。其第一字虽可作平，但以仄声为佳。第六句与<锦缠道>末句相同。后阕惟改第二句为七言拗句，应作仄仄平平仄平仄，此定格也。 庆春泽·纪恨 朱彝尊 桥影流虹， ◎仄平平 湖光映雪， 平平仄仄 翠帘不卷春深。 ◎平◎仄平平] 一寸横波， ◎仄平平 断肠人在楼阴。 ◎平◎仄平平] 游丝不系羊车住， ◎平◎仄平平仄 倩何人、 仄平平 传语青禽。 ◎仄平平] 最难禁， 仄平平] 倚遍雕栏， ◎仄平平 梦遍罗衾。 ◎仄平平] 重来已是朝云散， 平平仄仄平平仄 怅明珠佩冷， 仄平平◎仄 紫玉烟沉。 ◎仄平平] 前度桃花， ◎仄平平 依然开满江浔。 ◎平◎仄平平] 钟情怕到相思路， ◎平◎仄平平仄 盼长堤、 仄平平 草尽红心。 ◎仄平平] 动愁吟， 仄平平] 碧落黄泉， ◎仄平平 两处谁寻。 ◎仄平平] 【解题】 本调即<高阳台>，万氏考之綦详。（见《词律》）按<高阳台>，据毛先舒云：“取宋玉赋神女事”，盖即宋玉《高唐赋》序：“旦为朝云，暮为行雨，朝朝暮暮，阳台之下”也。毛氏又云：“汉习郁于岘南作养鱼池，中筑钓台，是燕游名处。山简为荆州，每临此池，辄大醉，曰：‘此吾高阳台池也。’”见《填词名解》。 【填词法】 本调一百字。起二句为四字对句，不用韵，与<东风第一枝>起旬同；惟首句第一字多用平。第三句六字起韵，与<凤凰台上忆吹萧>第三句同。第四、五句，亦为上四下六之十字句，句法与<念奴娇>结句略同，而平仄互异。又“一”“人”二字可仄可平。第六句七字仄收，与<风入松>第三句同。第七句亦七字，句法为上一下六，或上三下四；但不可作上四下三之七言诗句。此句第四字可平可仄，须叶韵。第八句为三字句，为仄平平，可不叶韵。结为四字两句，末句叶韵。第一字俱可用平。如第八句三字不用韵，则此三句可连成十一字句，一气呵成，与<凤凰台上忆吹箫>结句，同其句法也。（惟上三字平仄不同）后阕起句七字，与<昼夜乐>后阕起句同，但不用韵。次为四字对句加一字豆，与<满庭芳>后阕第四五句同。以下各句，与前阕第四句以下相同。 鹊桥仙·七夕 秦观 纤云弄巧， ◎平◎仄 飞星传恨， ◎平◎仄 银汉迢迢暗度。 ◎仄◎平◎仄] 金风玉露一相逢， ◎平◎仄仄平平 便胜却、 仄◎仄 人间无数。 平平◎仄] 柔情似水， ◎平◎仄 佳期如梦， ◎平◎仄 忍顾鹊桥归路。 ◎仄◎平◎仄] 两情若是久长时， ◎平◎仄仄平平 又岂在、 仄◎仄 朝朝暮暮。 平平◎仄] 【解题】 古时关于“鹊桥”之神话，以《风俗通》：“织女七夕当渡河，使鹊为桥”为最早。（见《岁华记丽》）至唐时，民间传说更为普遍，诗人每多咏入篇什。如李白《拟古》：“银河非鹊桥，非时将安适。”李洞诗：“若能携手随仙令，皎皎银河度鹊桥。”本调调名，随于此际产生。清毛先舒《词学全书》云：“<鹊桥仙>取填河事，盖见于<鸿烈解>。”查今本《淮南》固未见有鹊桥事也。 【填词法】 本调五十六字。手二句为四字对句，第一字平仄不拘。惟首句第三字虽可作平，然必须次句第三字作仄方为合宜。第三句六字起韵，第一、三、五字平仄不拘。第四句惟七言句平起平收不用韵。第五句上三下四，于“却”字分豆，而第二第六两字可平可仄。后阕概与前阕相同。 人月圆·有感 吴激 南朝千古伤心事， ◎平◎仄平平仄 还唱后庭花。 ◎仄仄平平] 旧时王谢， ◎平◎仄 堂前燕子， 平平仄仄 飞向谁家。 ◎仄平平] 恍然一梦， ◎平◎仄 天姿胜雪， 平平◎仄 宫鬓堆鸦。 ◎仄平平] 江州司马， ◎平◎仄 青衫泪湿， 平平仄仄 同是天涯。 ◎仄平平] 【解题】 宋驸马王晋卿《元宵词》有云：“华灯盛照，人月圆时，”即本词所采以名调也。又以本作末句，取白居易《琵琶行》语：“江州司马，青衫泪湿，”遂又名<青衫湿>。（见《填词名解》） 【填词法】 本调四十八字，通首以四字句为主。第一句为平起仄收之七言句，不用韵。第二句为平起平收之五言句，起平韵。第三、四句，句法与<忆秦娥>第四、五句同，不用韵，惟亦有用对偶者。第五句四字结，平仄一定。或有以第三句为豆，而第四、五句相对者亦可。后半同前半，独末句第一字可仄，不若前之不能移易耳。 如梦令·春景 秦观 莺嘴啄花红溜， ◎仄◎平◎仄] 燕尾剪波绿皱。 ◎仄◎平◎仄] 指冷玉笙寒， ◎仄仄平平 吹彻小梅春透。 ◎仄◎平◎仄] 依旧， 平仄] 依旧， 平仄 （叠句） 人与绿杨俱瘦。 ◎仄◎平◎仄] 【解题】 后唐庄宗自度曲，词云：“如梦、如梦，残月落花烟重”；乐府遂曲“如梦”二字名曲。或云：“庄宗修内苑，掘土有绣花碧色，中得断碑，载此词。”此调复加一叠者，名<如意令>，盖唐武氏有<如意曲>词名两袭之。（见毛氏《词学全书》）考后唐庄宗制此词时，本名<忆仙姿>，或谓苏轼以其词中有“如梦如梦”叠句，而改为<如梦令>，是此调始于五代，已无可疑，惟调名<如梦令>，或创于宋，未可知耳。此外本调复名<晏桃源>，更名<比梅>。 【填词法】 本调三十三字。通体以六言句为主。第一、二句第一字平仄可以通用，第三字以用仄声为佳，第五字则以用平为宜。本词“绿”字，盖以入声作平声也。且此二句例用对偶，故于平仄尤不宜假借，最好以一三五字平仄相对，则更工矣。第三句为仄起平收之五言句，不用韵。第四句及末句，与第一、二句相同；惟第三字宜用仄声，第一字宜用平声耳。第五、六为两字叠句，叶韵；通篇扼要之句，最宜注意。 阮郎归·踏青 欧阳修 南园春半踏青时， ◎平◎仄仄平平] 风和闻马嘶。 ◎平平仄平] 清梅如豆柳如眉， ◎平◎仄仄平平] 日长蝴蝶飞。 仄平平仄平] 花露重， 平仄仄 草烟低， 仄平平 人家帘幕垂。 ◎平平仄平] 秋千慵困解罗衣， ◎平◎仄仄平平] 画堂双燕归。 仄平平仄平] 【解题】 毛先舒《词学全书》《填词名解》：“<阮郎归>用《续齐谐记》阮肇事。”按《续齐谐记》云：“永平中刘晨、阮肇入天台山采药，见二女，颜容绝妙，便唤刘、阮姓名，因邀至家，设胡麻饭与食之。”《续齐谐记》为梁吴均所撰，而刘、阮入天台山遇仙一事，又为唐人所艳称，时见于诗歌，可知本调创于隋唐间。 【填词法】 本调四十七字。首句起韵，与<诉衷情>首句相同。第二句与<长相思>第四句相同，作者亦有于第三字作仄者如吴文英词：“春如日坠西”；但入声在词韵中，本可作平，故终以第三字作平为宜。第三四句与上一二句同。后半阕换头，起首二句为三字对句，与<捣炼子>首二句同，与<更漏子>第三四句亦同。第三四五句与前半阕第二三四句同。此调所有五字句均为五言拗句，重在第三字为平，切勿图顺口将下三字作仄仄平。

瑞鹤仙·风怀 史达祖 杏烟娇湿鬓， ◎平平仄仄] 过杜若汀洲， 仄◎仄平平 楚衣香润。 ◎平平仄] 回头翠楼近， 平平仄平仄] 指鸳鸯沙上， 仄平平平仄 暗藏春恨。 ◎平平仄] 归鞭隐隐， 平平仄仄] 便不念、 仄◎仄 芳痕未稳。 平平仄仄] 自箫声、 仄平平 吹落云东， ◎仄平平 再数故园花信。 ◎仄仄平平仄] 谁问， 平仄] 听歌窗罅， ◎平平仄 倚月钩栏， 仄仄平平 旧家轻俊。 仄平平仄] 芳心一寸， ◎平◎仄] 相思后， 平平仄 总灰烬。 仄平仄] 奈春风多事， 仄平平平仄 吹花摇柳， ◎平平仄 也把幽情唤醒。 ◎仄平平仄仄] 对南溪、 仄平平 桃萼翻红， ◎仄平平 又成瘦损。 仄平仄仄] 【解题】 苏頲《龙池乐章》：“恩鱼不入昆明钓，瑞鹤长如太液仙。”“瑞鹤仙”之名始此。《宋史五行志》：“至和三年九月大飨明堂，有鹤回翔堂下；明日，又翔于上清宫。是时所在言瑞鹤，宰臣等表贺，不可胜纪。”<瑞鹤仙>之入词，演为调名，亦昉于斯焉。 【填词法】 本调一百零二字。首句五字，为平起五言句，起仄韵。次为九字句，上五下四，与<桂枝香>次句同。第三句五字协韵，与<祝英台>第三句同。第四句亦为九字，与次句句法相似，惟上五字系仄句。顾稼轩词作“似三峡波涛”，则亦为平句，全同次句矣。周美成词，作“浓于酒，偏醉情人词客”；则亦可作上三下六也。第五句四字，为平平仄仄，不可移易第六句七字，上三下四，“不”字可作平。末结十三字，上句七字，上三下四，平起平收，第一字须仄。下句六字仄协，第一字可平。但语气，则十三字须一气呵成。后阕首句二字，协韵，平仄一定。第二、三句为四字对句，“听”字可平可仄。第四句四字协仄，与上两句语气连贯。第五句亦四字协仄，第一、三字平仄不拘。第六句六字，士三下三，协韵，平仄不能易。第七句九字，上五下四，与前阕第四句句法同，惟不协韵。第八句六字协韵，与上句语气亦宜连贯，第一字“也”可平。结尾十一字，上三字豆，下作四字两句，中惟“桃”字可仄，语气须一气贯注。 生查子·元夕 朱淑真 去年元夜时， ◎平平仄平 花市灯如昼。 ◎仄平平仄] 月上柳梢头， ◎仄仄平平 人约黄昏后。 ◎仄平平仄] 今年元夜时， ◎平平仄平 月与灯依旧。 ◎仄平平仄] 不见去年人， ◎仄仄平平 泪湿春衫袖。 ◎仄平平仄] 【解题】 毛先舒《填词名解》云：“查，古槎字；词名采海客事。”考《博物志》：“旧说天河与海通。近世有人乘槎而去，十余日中，犹睹日月星辰，后忽忽不觉昼夜。至一处，遥望宫中多织妇，一丈夫牵牛饮之，因还。后至蜀，问严君平，曰：‘某年月日，有客星犯牵牛宿。’计年月，正此人到天河时也。”《荆楚岁时》记载张骞使大夏，乘槎寻河源事略同，此即所谓“海客乘槎”故事也。顾查“生”本可读“星”；《诗经 小雅》：“不如友生”；传，“协桑经切，音星。”是“生查”，即“星槎”也。按《拾遗记》：“尧登位三十年，有巨查浮于西海，查上有光若星月。常浮绕四海，十二年一周天，周而复始，名曰贯月查，亦谓挂星槎。”是星槎之名，由来古矣。李商隐诗：“海客乘槎上紫氛，星娥罢织一相闻。”刘禹锡诗：“星槎上汉杳难从。”总之，乘槎上天，为古代神话，唐时尤为民间所艳称，于是咏入诗篇，播之乐府，迨至五代遂取以入词耳。 【填词法】 本调四十字，实即五言八句耳。首句前后俱拗，用<长相思>末句句法，风格殊别；惟非正体耳。他家首句，多作仄仄仄平平，余无异。学者以首句作顺为宜。 声声慢·秋情 李清照 寻寻觅觅， 平平仄仄 冷冷清清， 仄仄平平 凄凄惨惨戚戚。 平平仄仄平仄] 乍暖乍寒时候， ◎仄◎平◎仄 最难将息。 ◎平平仄] 三杯两盏淡酒， 平平仄平◎仄 怎敌他、 仄仄平 晚来风急。 仄平平仄] 雁过也， 仄仄仄 正伤心、 仄平平 却是旧时相识。 ◎仄◎平◎仄] 满地黄花堆积。 ◎仄◎平◎仄] 憔悴损， 平仄仄 而今有谁堪摘。 ◎◎仄平◎仄] 守着窗儿， 仄仄平平 独自怎生得黑。 ◎仄◎平◎仄] 梧桐更兼细雨， 平平仄平◎仄 到黄昏、 仄平平 点点滴滴。 仄平平仄] 这次第， 仄仄仄 怎一个、 仄仄仄 愁字了得。 平仄仄仄] 【解题】 《填词名解》：“宋 蒋捷赋<秋声>，俱用‘声’字收韵，故名。案词以‘慢’名者，慢曲也；拖音枭娜，不欲辄尽。”据张炎云：“有法曲，有大曲，有慢曲；若曰法曲，则以倍四头管（即筚篥）品之，大曲则以倍六头管品之，惟慢曲，引、近，名曰小唱。”是此为慢曲；盖别有<声声令>也。 【填词法】 本调九十七字。本作多用叠字，以仄作平。学者不善用变声，尽可于作平处径用平声字填之也。《词律》云：“易安所作，用字奇横，而不妨音律，故卓绝千古；人若不及其才，而故学其笔，则未免类狗矣。”此应慎于效学者也。首句四字，他作皆不起韵，与第二句四句对偶。第三句六字起韵，第四字亦可作平；而第五字例不可仄。第四、五句，本调原作上六下四，然他家皆于第四字断句，皆作上四干六，故仍之。第六句六字，第四字应用平声，第五字可平可仄。第七句七字，上三下四，第二字当用平声。第八句三字，全仄。第九句九字，他词皆作两四字句加一豆，独本作为上三下六；（“却”“旧”二字可平）惟语气一气呵成，固可不拘耳，后阕换头。起六字协，第五字可仄；顾他词多有不协韵者。第二句九字，上三下六，为平仄仄，平平仄平平仄；然亦有作仄平平，仄仄仄平仄仄者，稼轩词是也。（是传家合在玉皇香案）第三至第七句，与前阕第四至第八句同。末句七字，上三下四，第二、三字例当作平；下四字例为平仄仄仄，不可移易也。（亦有作九字句，与前阕同者，见<惜香乐府>。） 疏影·梅影 张炎 黄昏片月， 平平仄仄] 似碎阴满地， 仄平平仄仄 还更清绝。 ◎仄平仄] 枝北枝南， ◎仄平平 疑有疑无， ◎仄平平 几度背灯难折。 ◎◎仄◎平仄] 依稀倩女离魂处， 平平仄仄平平仄 缓步出、 仄仄仄 前村时节。 ◎平平仄] 看夜深、 仄仄◎ 竹外横斜， 仄仄平平 应妒过云明灭。 ◎仄仄平平仄] 窥镜蛾眉淡扫， ◎仄平平仄仄 为容不在貌， 仄平◎仄仄 独抱孤洁。 ◎仄平仄] 莫是花光， ◎仄平平 描取春痕， ◎仄平平 不怕丽谯吹彻。 ◎仄仄平平仄] 还惊海上燃犀去， 平平仄仄平平仄 照水底、 ◎仄仄 珊瑚疑活。 ◎平平仄] 做弄得、 仄仄◎ 酒醒天寒， ◎仄平平 空对一庭香雪。 ◎仄仄平平仄] 【解题】 林逋《山园小梅》诗：“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”；后遂以“疏影”“暗香”为梅之故实。《砚北杂志》：“小红，顺阳公青衣也，有色艺。顺阳公请老，姜尧章诣之，一日，授简征新声，尧章制<暗香>、<疏影>二词，公使二妓肆习之，音节清婉。尧章归吴兴，公寻以小红赠之。其夕大雪，过垂虹，赋诗曰：“自琢新词韵最娇，小红低唱我吹萧；曲终过尽松陵路，回首烟波十四桥。”又《词源》云：“词之赋梅，惟白石<暗香>、<疏影>二曲，前无古人，后无来者。”是本词乃姜夔自度曲，创于咏梅，取义于林诗也。又<暗香><疏影>亦名<红情><绿意>。 【填词法】 本调一百十字。首句四字起韵，句法与<桂枝香>首句同。次句五字，与<桂枝香>次句所异者，第二字可平，第五字可仄耳。第三句四字协韵，句法与<桂枝香>第三句同；惟第二字不能用平。第四、第五，均四字平句，第一字均可作仄。第六句六字，亦可作平平仄仄平仄。第七句七字，为平起仄收七言句，不协韵，第三字不能平。第八句亦七字，上三下四，协韵；上三字为仄仄仄，系定格，下四句中“前”可易仄。第尢句为七字平句，亦上三下四，“深”“竹”二字可仄可平。结句六字协，第一字不拘平仄。后阕起句六字，不协韵，平仄一定。次五字句，第三字可作平。第三句四字协，第一字亦可平。此二句亦可作九字一句，盖语气须贯也。自第三句起，句法与前阕无异；惟第六句仅“不”字可平，与前稍异耳。 双双燕·本意 史达祖 过春社了， ◎平仄仄 度帘幕中间， 仄◎仄平平 去年尘冷。 仄平平仄] 差池欲住， ◎平◎仄 试入旧巢相并。 ◎仄仄平平仄] 还相雕梁藻井， ◎仄平平仄仄] 又软语、 仄◎仄 商量不定。 平平◎仄] 飘然快拂花梢， 平平仄仄平平 翠尾分开红影。 仄仄平平平仄] 芳径， 平仄] 芹泥雨润。 平平仄仄] 爱贴地争飞， 仄◎仄平平 竞夸轻俊。 仄平平仄] 红楼归晚， ◎平平仄 看足柳昏花暝。 仄仄仄平平仄] 应是栖香正稳， ◎仄平平仄仄] 便忘了、 仄◎仄 天涯芳信。 平平◎仄] 愁损翠黛双蛾， 平◎仄仄平平 日日画栏独凭。 仄仄◎平◎仄] 【解题】 从来词人骚客，感物兴怀，每以鸳鸯燕子，方喻伉俪人生。梁简文帝《金闺思》诗：“日移孤影动，羞睹燕双飞。”卢照邻《长安古意》诗：“双燕双飞绕画梁，罗帏翠被郁金香。”李白《双燕离》诗：“双燕复双燕，双飞令人羡。”元稹诗：“各各人宁宇，双双燕贺巢。”是<双双燕>之调名，有所从来矣。考吴梦窗词有：“小桃谢后，双双燕飞来”句，本调疑即创自梦窗，而《词苑丛谈》载卫氏姊妹，唱史邦卿<双双燕>词，至入汪蛟门之梦，则本词之脍炙一时，亦可知已。 【填词法】 本调九十八字。首句四字，应作仄平仄仄，不可移易。第二句五字，上一下四，第一字可平；亦可作上二下三，吴梦窗词如是。第三句，四字起韵，语气须与上句相贯，而平仄不可移易。第四句四字，一、三两字不拘。第五、六句均六字协，第一字俱可平可仄；惟“相”字应作去声，方谐音律。第七句七字，上三下四，第二字可平；而第六字必当作平。此处“不”字，即以入声作平也。结为六字两句，上句平收，下句仄协，平仄不可移易。后阕换头。起为两字句，协韵，次句四字协韵，为平仄，平平仄仄，不可移易。第三句以下，与前阕相同。（“贴”字作平） 水调歌头·中秋 苏轼 明月几时有， ◎仄仄平仄 把酒问青天。 ◎仄仄平平] 不知天上宫阙， ◎平◎仄平仄 今夕是何年。 ◎仄仄平平] 我欲乘风归去， ◎仄平平◎仄 又恐琼楼玉宇， ◎仄平平◎仄 高处不胜寒。 ◎仄仄平平] 起舞弄清影， ◎仄仄平仄 何似在人间。 ◎仄仄平平] 转朱阁， 仄◎仄 低绮户， ◎仄仄 照无眠。 仄平平] 不应有恨， ◎平◎仄 何事偏向别时圆。 平仄平仄仄平平] 人有悲欢离合， ◎仄平平◎仄 月有阴晴圆缺， ◎仄平平◎仄 此事古难全。 ◎仄仄平平] 但愿人长久， ◎仄◎平仄 千里共婵娟。 ◎仄仄平平] 【解题】 《隋唐嘉话》：“炀帝凿汴河，自制<水调歌>。”《脞说》：“<水调>、<河传>，炀帝将幸江都时所制。”《明皇杂录》：“禄山犯阙，议欲迁幸，帝置酒楼上，命作乐，有进<水调歌>者，上问谁为此曲，曰李峤，上曰，真才子也。”《南唐近事》：“元宗尝命乐工杨花飞奏<水调词>进酒，花飞惟唱‘南朝天子好风流’一句。”白乐天听<水调>词云：“五言一遍最殷勤，调少情多但有因。”《碧鸡漫志》：“<水调歌>，《理道要诀》所载唐乐曲，南吕宫，时号<水调>；世以今<水调歌>为炀帝自制，今曲乃宫中吕调。”综观以上诸说，本调创始隋唐间，为五言曲调。嬗至五代，乃有七字句。入宋，始演变新腔，而成今调。当时最为通行，词人填者极多。吴梦窗名曰<江南好>，姜白石名曰<花犯念奴>，后遂句为本调异名。至所谓“歌头”者，乃首章之一解也。（见《海录碎事》） 【填词法】 本调九十四字，重在拗句。首句五字，下三字为仄平仄，定格也。次句五字，为通常之五言句。此两句各惟第一字平仄不拘，余无可勉强。第三句十一字，句法上六下五，或上四下七均可；此词则作上六下五，第一三七字俱平仄不拘。《词律》于第六字亦注可平，殊不尽然。盖惟作上四下七句法，第六字间或可平，而上六下五之句法，则万无作平之理也。第四句六字不用韵。第五句亦六字，有时可与上句对偶；而第五字平仄均不拘。第六句五字，与第二句同。第七八句亦均五字，与首、次两句相同。后阕换头。起首为三字三句，与<相见欢>后阕起首三句同。《词律》注第一句三字平仄不拘，第二句上两字亦可平可仄，殊非是。且第三句定须作仄平平，盖此调烦叶韵之句，尾三字皆作仄平平，乃定格也。第四句以下与前半阕完全相同。 水龙吟·白莲 张炎 仙人掌上芙蓉， 平平◎仄平平 涓涓犹滴金盘露。 ◎平◎仄平平仄] 轻妆照水， ◎平仄仄 纤裳玉立， ◎平仄仄 飘飘似舞。 ◎平仄仄] 几度消凝， ◎仄平平 满湖烟月， ◎平平仄 一汀鸥鹭。 ◎平平仄] 记小舟夜悄， 仄◎平◎仄 波明香远， ◎平◎仄 浑不见、 ◎仄仄 花开处。 平平仄] 应是浣纱人妒， ◎仄◎平平仄] 褪红衣、 仄平平 被谁轻误。 ◎平平仄] 闲情淡雅， ◎平仄仄 冶姿清润， ◎平平仄 凭娇待语。 ◎平仄仄] 隔浦相逢， ◎仄平平 偶然倾盖， ◎平平仄 似传心素。 ◎平平仄] 怕湘皋佩解， 仄平平仄仄 绿云十里， ◎平◎仄 卷西风去。 仄平平仄] 【解题】 毛先舒《填词名解》云：“水龙吟，越调曲也；采李白诗：‘笛奏龙吟水。’一名<小楼连苑>，取秦观词：‘小楼连苑横空’之句。”万氏《词律》云：“《啸余》又另收<庄桩岁>一调，解方叔词；不知即<水龙吟>也。盖解词尾句云：‘伴庄桩岁’，遂巧立此名。”按又有<海天阔处>一名，亦莫非取作者词句以名，不暇深考。总之，<水龙吟>为正格，其取义更当远于太白诗；盖<易系辞>“云从龙”，疏：“龙是水畜，云是水气，故龙吟则景云生”；正为本词调名所由来也。惟此“吟”字，系连系“龙”字，作动词用，与乐府之<白头吟>，<梁甫吟>之“吟”不同；以本调又名<龙吟曲>也。 【填词法】 本调一百零二字。首句六字，不用韵，第三字可平。次句七字起韵，为平起仄收之七言句。第三、四、五句皆四字仄句，第一字均可平仄不拘；惟末句须协韵，而三句语气须连贯也。第六、七、八句亦四字句，上句用平，下两句用仄，第一字平仄俱不拘，第三句须协韵，与前相同。第九句五字，上一字为豆，第二、四字俱可用平。第十句与上句语气相贯，句法相同。结句六字，上三字分豆，平仄不能移易。后阕首句六字，仄起仄韵，第一、三两字可仄可平。次句七字，上三下四，协韵，“被”字平仄不拘。以下第三句至第八句，与前阕第三至第八句同。第九句五字，上一下四，第二、四字平仄通用。第十句四字，第一、三字均可用平。末句四字，上一下三，平仄不能易，稼轩 放翁，均如此作。有谓末二句实仅一七字句，下句第一字为衬字，此语殊不尽然，因另有七字句结尾体，句法大异，惟赵长卿用之，他家俱少用，不足为法。又此二句与上句语气连贯，有并作四字三句，而上加一字豆者，亦属非是。 苏幕遮·怀旧 范仲淹 碧云天， 仄平平 黄叶地， 平仄仄] 秋色连波、 ◎仄平平 波上寒烟翠。 ◎仄平平仄] 山映斜阳天接水， ◎仄平平平仄仄] 芳草无情、 ◎仄平平 更在斜阳外。 ◎仄平平仄] 黯乡魂， 仄平平 追旅思， 平仄仄] 夜夜除非、 ◎仄平平 好梦留人睡。 ◎仄平平仄] 明月楼高休独倚， ◎仄平平平仄仄] 酒入愁肠、 ◎仄平平 化作相思泪。 ◎仄平平仄] 【解题】 张说集，有<苏摩遮>词五首，每首下注“忆岁乐”三字，皆为七言绝句。其一云：“摩遮本出海西胡，琉璃宝殿紫髯胡；闻道皇恩遍宇宙，来将歌舞助欢娱。”又《新唐书》：“北方坊邑，相率为浑脱队，骏马胡服，名曰苏莫遮。”是<苏幕遮>本为胡乐，唐时传入中国，遂为舞曲之一。“摩”与“莫”及“幕”均一音之转。按<苏幕遮>为胡妇帽名，不知何以名曲。至宋周邦彦，依此调作词，“鬓云松，眉叶敛”之句，因亦名<鬓云松令>。 【填词法】 本调六十二字。起首两个三字句，全与<更漏子>首二句相同。第三句为九字句，宜于前四字略豆，《词律》言前四字作句，微嫌于词意少贯。第四句为仄起仄韵之七言句。结句与第三句同；而《图谱》注云：“可用平平平仄仄”，实谬。万氏云：“结句不惟定格如此，而声响不得不然。”后阕与前阕无异。 诉衷情·眉意 欧阳修 清晨帘幕卷轻霜， ◎平◎仄仄平平] 呵手试梅妆。 ◎仄仄平平] 都缘自有离恨， ◎平◎仄平◎ 故画作、 ◎仄仄 远山长。 仄平平] 思往事， 平仄仄 惜流光， 仄平平] 易成伤。 仄平平] 未歌先敛， 仄平平仄 欲笑还颦， 仄仄平平 最断人肠。 ◎仄平平] 【解题】 本调为温飞卿所创，义取《离骚》：“众不可户兮，执云察余之中情”而曰<诉衷情>。本为单调三十三字；其第二句用韵起者，又名<一丝风>。《词谱》又收其三十七字一调，入后变作双调；有四十一字者因毛文锡词首句为“桃花流水漾纵横”，故又名<桃花水>。更有王益之四十四字，张元干之四十六字两体。至赵长卿与欧阳修之四十五字体出，于是词家奉为正调。张词以第三句羡一字，故有<诉衷情>及<渔父家风>之聚讼，实则仍属一调耳。至令有七十五字之<诉衷情近>，则与本调无涉。 【填词法】 本调四十五字。第一句为平起平韵之七言句。第二句为五字句叶韵，句法与<菩萨蛮>第三句同。第三句为六字句。第四句亦为六字句，而于第三字略豆，盖与<捣炼子>起句相同。《词律》载《沈氏别集》以“故”字连上作七字句，而下作五字句，实乃大谬。后半阕换头，首二句亦与<捣炼子>相同，第三句即与本阕第二句同，此三句谓之“流水格”。第四、第五句则为四言对句，不用韵。末句亦四字，叶韵，此三句亦自成一组，谓之“虾鬓格”。

琐窗寒·寒食 周邦彦 暗柳啼鸦， 仄仄平平 单衣伫立， 平平仄仄 小帘朱户。 仄平平仄] 桐花半亩， 平平仄仄 静锁一庭愁雨。 仄仄仄◎平平仄] 洒空阶、 仄平平 更阑未休， 平◎仄◎ 故人翦烛西窗语。 ◎平◎仄平平仄] 似楚江暝宿， 仄◎平◎仄 风灯零乱， 平平◎仄 少年羁旅。 仄平平仄] 迟暮。 平仄] 嬉游处。 平平仄] 正店舍无烟， 仄仄仄平平 禁城百五。 仄平◎仄] 旗亭唤酒， 平平仄仄 付与高阳俦侣。 仄仄◎平平仄] 想东园、 仄平平 桃李自春， ◎仄仄◎平 小唇秀靥今在否。 ◎平仄仄平仄仄] 到归时、 仄平平 定有残英， ◎仄平平 待客携樽俎。 仄仄平平仄] 【解题】 锁本作琐，凡窗棂之镂花纹者，均称琐窗。鲍照诗：“玉钩隔琐窗。”独孤及诗：“中庭桃李映琐窗。”至杜牧咏村舍燕诗，始作锁，“汉宫一百四十五，多下珠帘闭锁窗。”本调因之，取名<锁窗寒>。于是有误解“锁”字为关锁之义者，以元稹诗有“暗风吹雨入寒窗”句，因倒作<锁寒窗>，如汲古阁《梦窗甲集》、元萧允之词，俱是。顾查南曲南吕调，无作<锁寒窗>者，可知其误。 【填词法】 本调九十九字。起首四字二句，为仄仄平平、平平仄仄、仄平平仄，至第三句起韵，其平仄皆有一定，不可移易。第四、五句实即十字一句，而以上四字为豆耳。然“亩”字亦有叶韵者，如千里词，即用“许”字。中惟“一”字可平，余均不可移易。第六句七字，上三下四，上三字作仄平平。下四字亦可作平仄仄平，变拗为顺。第七句与<青玉案>起句同，顾第六字可仄。结亦为四字二句，上加一字豆。惟平仄与起首三句迥异，士句第二、四字可仄；中句第三字可仄；末句不可移易。后阕换头。首句二字，次句三字，俱仄叶。第三、四句即八字句，加一豆；舍“百”字可乎外，余均不能移易。第五句起至第八句，均与前阕第四句至第十句同；惟第七句第五字，与第八句第六字，均应用仄，非若前阕之第六、七句可以不拘耳。结为十二字，句法上七千五；上七字又分作上三下四，平收而不用韵；下句五字叶仄。此长句惟“定”字可作平。 踏莎行·春暮 寇准 春色将阑， ◎仄平平 莺声渐老， ◎平仄仄] 红英落尽青梅小。 ◎平◎仄平平仄] 画堂人静雨蒙蒙， ◎平◎仄仄平平 屏山半掩余香袅。 ◎平◎仄平平仄] 密约沉沉， ◎仄平平 离情杳杳， ◎平仄仄] 菱花尘满慵将照。 ◎平◎仄平平仄] 倚楼无语欲销魂， ◎平◎仄仄平平 长空黯淡连芳草。 ◎平◎仄平平仄] 【解题】 本调又名<柳长春>。《湘山野录》云：“莱公因早春宴客，自撰乐府词，俾工歌之。”又《词律》<江南春>词注：“或曰：此莱公自度曲，他无作者。”可知莱公于当时能自创作词调。此词所咏，于暮春时，莎草离披，践踏寻芳，写景抒情，正相切合，则是本调之创始，殆由莱公。按《艺林伐山》：“韩翃诗：‘踏莎行草过春溪’；词名<踏莎行>，本此。”又可知莱公实取韩诗以名词也。再者<踏莎行>、<御街行>、<望远行>等之“行”，为行步之“行”与乐府歌行之“行”不同所宜辨者也。（见《词律发凡》） 【填词法】 本调五十八字，实即七言仄韵诗两绝合成，不过破首句七字为两对句而已。故此调之句法与平仄，只需注意每阕首、次二句为仄仄平平及平平仄仄之对句，余与七绝二、三、四句无异，且第一三字之平仄均可不拘。 摊破浣溪沙·秋恨 李璟 菡萏香销翠叶残， ◎仄平平仄仄平] 西风愁起绿波间。 ◎平◎仄仄平平] 还与韶光共憔悴， ◎仄◎平平仄仄 不堪看。 仄平平] 细雨梦回鸡塞远， ◎仄◎平平仄仄 小楼吹彻玉笙寒。 ◎平◎仄仄平平] 多少泪珠何限恨， ◎仄◎平平仄仄 倚阑干。 仄平平] 【解题】 《南唐书》：‘王感化善讴歌，声韵悠扬，清振林木，系乐府为歌板色。元宗尝作<浣溪沙>词二阕，手写赐感化。’此<浣溪沙>一调创于五代南唐中主。所谓<摊破浣溪沙>者，即就原调结构破一句为两句，增七字为十字。后人以李璟本首“细雨”、“小楼”一联脍炙人口，因名之为<南唐浣溪沙>。而本调“沙”字意当为“纱”；或又作<浣纱溪>，则应作为“纱”，然相沿既久已不可考。本调别名<山花子>。 【填词法】 本谓四十八字，俨然一首七言诗，但颔联与尾联各缺四字耳。第一、二句，即为七言诗仄起之首二句。第三句亦与仄起七言诗之第三句同。而第四句仅三字，句法上二下一，为不完全之七言诗第四句。后半首二句句法，更与七言诗颈联无异。第三句亦与七言诗第七句相同，而末尾三字，其句法竟亦同于仄起七言诗之末尾三字。据词中有减字之例，则此调殆亦可名为减字七言诗矣。 桃源忆故人·冬景 秦观 玉楼深锁多情种， ◎平◎仄平平仄] 清夜悠悠谁共。 ◎仄◎平平仄] 羞见枕衾鸳凤， ◎仄◎平平仄] 闷则和衣拥。 ◎仄平平仄] 无端画角严城动， ◎平◎仄平平仄] 惊破一番新梦。 ◎仄◎平平仄] 窗外月华霜重， ◎仄◎平平仄] 听彻梅花弄。 ◎仄平平仄] 【解题】 古代相传之桃源有二：一为汉永平中刘晨、阮肇遇仙处，在浙江天台，见王立程《天台山记》。另一为晋太元中，武陵渔人所发现，在湖南常德桃源县，见陶潜《桃花源记》，然其为理想中之仙境之则一。古人因地怀人，心焉向往，形诸篇什；如陈子良诗：“一返桃源路，别后再难逢。”杜甫诗：“缅思桃源内，益叹身世拙。”王维诗：“笑谢桃源人，花红复来觌。”均属忆念桃源仙境，怀人感事之作。本调调名于此昉焉。亦作<虞美人影>，与<虞美人>本调无涉也。 【填词法】 本调四十八字。第一句与<菩萨蛮>首句同。第二句六字，为平仄平平平仄，而一、三两字平仄可不拘。第三句全同第二句。第四句五字，为仄起仄叶之五言句，第一字亦不拘平仄。后半阕与前半阕同。本调通篇逐句用韵。 天仙子·送春 张先 水调数声持酒听， ◎仄◎平平仄仄] 午醉醒来愁未醒。 ◎仄◎平平仄仄] 送春春去几时回， ◎平◎仄仄平平 临晚镜， 平◎仄] 伤流景， 平◎仄] 往事后期空记省。 ◎仄◎平平仄仄] 沙上并禽池上暝， ◎仄◎平平仄仄] 云破月来花弄影。 ◎仄◎平平仄仄] 重重帘幕密遮灯， ◎平◎仄仄平平 风不定， 平◎仄] 人初静， 平◎仄] 明日落红应满径。 ◎仄◎平平仄仄] 【解题】 段安节《乐府杂录》云：“<天仙子>本名<万斯年>，李德裕进，属龟兹部舞曲；因皇甫松词有‘懊恼天仙应有以’之句，取以为名。”又毛先舒《词学全书》云：“韦庄词：‘刘郎此日别天仙’云云，遂采以名。”按万氏《词律》所收皇甫松<天仙子>一阕，系三十四字单词；至宋沈会宗始加一叠，为六十八字双调。是此调固昉于唐时，而调名由来，当以《乐府杂录》为是。 【填词法】 本调六十八字，全仄韵，为七言仄韵诗两首合并而成。仅前后阕第四五两句为嵌入的三字句而已。通体颇近<渔家傲>，首句正同；次句正反。第三句平起平收，与<渔家傲>第三句异趣，而与<踏莎行>第三句同。第四五两句，<渔家傲>则仅一句。第六句则与<渔家傲>首句同。后半即叠前阕，无异处。 望海潮·凯旋舟次 折元礼 地雄河岳， ◎平平仄 疆分韩晋， 平平◎仄 潼关高压秦头。 ◎平◎仄平平] 山倚断霞， ◎仄仄平 江吞绝壁， 平平仄仄 野烟萦带沧洲。 ◎平◎仄平平] 虎旆拥貔貅， ◎仄仄平平] 看阵云截岸， 仄◎平◎仄 霜气横秋。 ◎仄平平] 千雉严城， ◎仄平平 五更残角月如钩。 仄平平仄仄平平] 西风晓入貂裘。 平平仄仄平平] 恨儒冠误我， 仄平平◎仄 却羡兜鍪。 ◎仄平平] 六郡少年， ◎仄仄平 三关老将， 平平仄仄 贺兰烽火新收。 ◎平◎仄平平] 天外岳莲楼， 平仄仄平平 挂几行雁字， 仄◎平◎仄 指引归舟。 ◎仄平平] 正好黄金换酒， ◎仄平平仄仄 羯鼓醉凉州。 仄仄仄平平] 【解题】 望潮，本为海中蟹属，小如膨螖，壳白；潮欲来，举螯如望，不失常期，俗名招潮。见《山堂肆考》及《临海异物》志。又《蟹谱》：“蟹之类，随潮解甲，更生新者，故字从“解”。又蟹名有望潮者，解甲之征也。”可知本词初为咏望潮而得名也。 【填词法】 本调一百零七字。首、次为四字对句，不用韵，“地”“韩”可平可仄。第三句六字起韵，第一、三两字平仄不拘。第四、五句亦为四字对句。上句为平仄仄平，第一字可仄。下句为平平仄仄，不能移易。第六句六字叶韵，句法与第三句同。第十句为五字句，与<水调歌头>第二句同。第八、第九句，亦即上五下四之九字句；上应作上一下四，与下不啻四字对句而加一豆。此处“阵”“截”“霜”三字，俱可平可仄。第十句四字，不用韵，第一字可仄。末句七字叶韵，作仄平平仄仄平平，与通常七言句不同，乃系定格也。后起六字，与前阕第三、第六句均同，惟平仄不能动。次为上五下四之九字句，与前第八、九句同。以下句法，全同前阕，惟末句十一字，上六下五，与前七字句异；而第一字可用平 误佳期·闺怨 汪懋麟 寒气暗侵帘幕， ◎仄◎平平仄] 孤负芳春小约。 ◎仄◎平仄仄] 庭梅开遍不归来， ◎平◎仄仄平平 直恁心情恶。 仄仄平平仄] 独抱影儿眠， ◎仄仄平平 背看灯花落。 ◎仄平平仄] 待他重与画眉时， ◎平◎仄仄平平 细数郎轻薄。 仄仄平平仄] 【解题】 《楚辞湘夫人》：“与佳人期兮夕张”；谢庄《月赋》：“佳期可以还，微霜沾人衣”。于是“佳期”一词，沿为男女欢会之称。至李益诗：“嫁得瞿塘贾，朝朝误妾期”；则犹耽误佳期之义矣。词名殆取此；至有无故实则已无考。 【填词法】 本调四十六字。首二句与<如梦令>起二句同；第一、三、五字平仄均不拘。第三句为平起平收之七言句，不用韵；句法与<忆江南>第四句同。第四句与<卜算子>第四句同。后阕起二句，即五言仄韵诗句，句法与<生查子>第三、四句同。第三、四句与前阕同。 西江月·佳人 司马光 宝髻松松挽就， ◎仄◎平◎仄 铅华淡淡妆成。 ◎平◎仄平平] 红烟翠雾罩轻盈， ◎平◎仄仄平平] 飞絮游丝无定。 ◎仄◎平◎仄 （叶仄韵） 相见争如不见， ◎仄◎平◎仄 有情还似无情。 ◎平◎仄平平 （叶平韵） 笙歌散后酒微醒， ◎平◎仄仄平平] 深院月明人静。 ◎仄◎平◎仄 （叶仄韵） 【解题】 李白《苏台览古》诗：“只今惟有西江月，曾照吴王宫里人。”又张佑诗：“西江江上月，远远照征衣。”本调调名所本也，一名<步虚词>。吴任臣云：“<步虚词>乃道家法曲，如佛家梵呗之类；且庾子山诸君所作，与<西江月>全不类，是昔人之误。”毛先舒则云：“<步虚词>即<西江月>，此是词家假古题以名其词，取新耳目，非误也。” 【填词法】 本调五十字，平仄两叶，为以前诸体所无。《莲子居诗话》云：“<西江月>、<一剪梅>二调，易至俗庸，故词人多不作。”诚以此调平仄互叶，较难处置，最易失之呆滞耳。起句六字，不用韵，为仄仄平平仄仄；第一三五字平仄可通融。第二句用平韵，而平仄恰与首句相反；然一三两字平仄可以互调，而第五字则不能勉强。第三句叶平韵，为平起平收之七言句，一三两字平仄不论。第四句换叶仄韵，而句法全与第一句同。后半阕字句作法与前半阕相同。 惜分飞·本意 毛滂 泪湿栏干花着露， ◎仄◎平平仄仄] 愁到眉峰碧聚。 ◎仄平平仄仄] 此恨平分取， ◎仄平平仄] 更无言语空相觑。 ◎平◎仄平平仄] 断雨残云无意絮， ◎仄◎平平◎仄] 寂寞朝朝暮暮。 ◎仄平平仄仄] 今夜山深处， ◎仄平平仄] 断魂分付潮回去。 ◎平◎仄平平仄] 【解题】 古乐府：“东飞伯劳西飞燕，黄姑织女时相见”；世遂以“劳燕分飞”为离别之词。自庚信有“秦川直望，陇水分飞”之文，后即简称“分飞”。入唐，引用更繁，如孟浩然送从弟归会稽诗云：“向来共欢娱，日夕成楚越；落羽更分飞，谁能不惊骨。”于是临歧惜别，黯然魂销者，竞以“惜分飞”入词，而浸成曲调名矣。 【填词法】 本调五十字。首句为仄起仄韵之七言句，只第一字可平。第二句为六字，叶韵，本作仄仄平平仄仄，但第一宇亦可作平。如本词之“愁”。第三句与<桃源忆故人>第四句同。第四句与<桃源忆故人>第一句同。后半全同前半。 喜迁莺·闰元宵 吴礼之 银蟾光彩， ◎平平仄] 喜稔岁闰正， 仄◎仄◎平 元宵还再。 平平平仄] 乐事难并， ◎仄平平 佳时罕遇， ◎平◎仄 依旧试灯何碍。 ◎仄仄平平仄] 花市又移星汉， ◎仄仄平平仄 莲炬重芳人海。 平仄平平平仄] 尽勾引， 仄◎仄 遍嬉游宝马， 仄平平◎仄 香车喧隘。 ◎平平仄] 晴快， 平仄] 天意教、 平仄平 人月更圆， 平仄仄平 偿足风流债。 ◎仄平平仄] 媚柳烟浓， ◎仄平平 夭桃红小， ◎平◎◎ 景物迥然堪爱。 ◎仄仄平平仄] 巷陌笑声不断， ◎仄仄平平仄 襟袖余香仍在。 ◎仄◎平平仄] 待归也， 仄平仄 便相期明日， 仄平平◎仄 踏青挑菜。 ◎平平仄] 【解题】 自毛诗有幽谷乔木之咏，旧时俗谚，遂以“梵迁”“乔迁”等为口头祝颂之辞。唐宋科举时代，更同后之“高标”“高升”等，为掇取巍科之代词。如李中《送夏秀才》诗：“况是清朝至公在，预知乔木定迁莺。”王禹偁诗：“姓名旧在莺迁榜，诗什重题燕子楼。”陈樵诗：“几时磋蠖屈，后日看莺迁。”可知当时民间，对于“迁莺”或“莺迁”一词之通俗普遍矣。胡适《词选序》云：“《花间集》五百首，全是倡家歌者作的，即看其中许多科举的鄙词如<喜迁莺>、<鹤冲天>之类，便可明白。”此调或加一“令”字；其四十七字一体，又名<鹤冲天>。盖因韦庄词有：“争看鹤冲天”句也。万氏《词律》，收其四十七字另一体，亦名<燕归来>。毛氏《填词名解》云：“案毛文鍚，有‘乔木见莺迁’之句。” 【填词法】 本调一百零三字。首句四字起韵，“银”字可仄。次句五字，上一下四，“稔”“闺”二字可平。惟“正”字必须作平，（音征）定格也。第三句四字，协韵，与上句语气相连，合成上五下四之九字句，而平仄不可移易。第四、五为四字对句，句法同<沁圜春>第八、第九两句。第六句六字，协韵，与上两句相承，恰同<齐天乐>第三、四、五句。第六、七句为六字对句，一协一否，皆用仄收句法，与<离亭燕>起二句同。第八句三字亦即下二句之豆；而下二句，既可作上五下四之九字句，亦可作上三下六之九字句。如本词，亦可于“遍嬉游”略豆，以“宝马”连下读也。此处“勾”“宝”“香”三字，俱可平仄不拘。后阕起二字句，协韵，必作平仄。次句七字，上三下四，平仄不能易。第三句五字，协韵，为仄起仄收之五言句，语气须与前句相贯。以下全与前阕同。（惟“不”字以入作平） 相见欢·秋闺 李煜 无言独上西楼， ◎平◎仄平平] 月如钩， 仄平平] 寂寞梧桐、 ◎仄◎平 深院锁清秋。 平仄仄平平] 剪不断， 仄◎仄 （换仄韵） 理还乱， ◎平仄] 是离愁。 仄平平 （换前平韵） 别是一番、 ◎仄◎平 滋味在心头。 平仄仄平平] 【解题】 本调昉于唐，正名<相见欢>，南唐后主作此调时已在归宋之后。故宫禾黍，感事怀人，诚有不堪回首之悲，因此又名<忆真妃>。又因为此调中有“上西楼”、“秋月”之句，故又名<上西楼>、<西楼子>、<秋夜月>。宋人则又名之为<乌夜啼>。《词苑丛谈》云：“南唐李后主乌夜啼词最为凄惋，词曰：‘无言独上西楼’云云。”顾<锦堂春>亦名<乌夜啼>；且<秋夜月>亦另有八十二字正调，此所应细辨者也。又有一名曰<月上瓜洲>。 【填词法】 本调三十六字。凡两用韵，前半皆用平韵。第一句六字，一、三字平仄可不拘。第二句与“捣炼子”第二句同。第三句为九字句，于第四字略断作豆，但也有于第六字断句者。（万氏《词律》）此等九字句尽可先成七言一句，而后再寻两字冠之。后主此词正用此法。后半起二句换仄韵最宜注意。万氏《词律》云：“断乱二字，是换仄韵，各谱具失注，是使学者失去二韵，其误甚矣。”第三句仍叶平韵，与前半第二句同。末句亦为九字句，句法与前半末句无异。 潇湘夜雨·灯花 赵长卿 斜点银釭， ◎仄平平 高擎莲炬， ◎平◎仄 夜寒不耐微风。 ◎平◎仄平平] 重重帘幙卷堂中。 ◎平◎仄仄平平] 香渐远， 平仄仄 长烟袅穟， 平平仄仄 光不定， 平仄仄 寒影摇红。 平仄平平] 偏奇处、 平平仄 当庭月暗， 平平仄仄 吐焰如虹。 仄仄平平] 红裳呈艳， ◎平◎仄 丽蛾一见， ◎平◎仄 无奈狂踪。 ◎仄平平] 试烦他纤手， 仄◎平平仄 卷上纱笼。 ◎仄平平] 开正好， 平仄仄 银花照夜， 平平仄仄 堆不尽， 平仄仄 金粟凝空。 平仄平平] 叮咛语， 平平仄 频将好事， 平平仄仄 来报主人公。 ◎仄仄平平] 【解题】 潇湘为潇水与湘水之合流，在今湖南零陵县北；而自古传说，每两相关连。《山海经》：“洞壁之山，帝之二女居之；是常游于潇湘之渊，出入必以飘风暴雨。”黄潜《山水图》诗：“岁宴高堂空四壁，一帘烟雨梦潇湘。”唐宋以还，且以“潇湘雨“为天下胜景之一。《梦溪笔谈》：“度支员外郎宋迪，工画，尤善为平远山水；其得意者，有平沙落雁、远浦归帆、山市晴岚、江天暮雪、洞庭秋月、潇湘夜雨、烟寺晚钟、、渔村夕阳，谓之八景。好事者多传之。”本词调名，即本于比焉。 【填词法】 本调九十三字，与<满庭芳>格调极近；万氏《词律》则以为前后两七字句，对偶整齐，揣其音响，与<满庭芳>相去甚远，其为另一调无疑。起用四字对句，不用韵；首句第一字，次句第一、三字，均可仄。第三句六字，起平韵，与<河满子>次句同。第四句七字，协平，为平起平收之七言句。第五、第六句，则为七字对句，句法俱上三下四，平仄不可移易。结为四字两句，如三字豆，故亦可作十一字句读，语气须贯，而平仄不可移易。后阕换头，作四字三句，各句首字，及次句第三字，俱平仄不拘。第四、第五，亦为四字两句，加一字豆，故“烦”“巷”二字，可仄可平。第六、第七，与前阕第五、六句同。结末十二字，句法全与前同；所异者，上三字可独.立成句，而次四字可略顿作豆耳。与<满庭芳>结句无异。

渔家傲·秋思 范仲淹 塞下秋来风景异， 仄仄◎平平仄仄] 衡阳雁去无留意。 ◎平◎仄平平仄] 四面边声连角起， ◎仄◎平平仄仄] 千障里， 平◎仄] 长烟落日孤城闭。 ◎平◎仄平平仄] 浊酒一杯家万里， 仄仄◎平平仄仄] 燕然未勒归无计。 ◎平◎仄平平仄] 羌管悠悠霜满地， ◎仄◎平平仄仄] 人不寐， 平◎仄] 将军白发征夫泪。 ◎平◎仄平平仄] 【解题】 《乐府纪闻》：“张志和自称烟波钓徒，愿为浮家泛宅，往来苕霅间，作<渔歌子>。”按张志和所作“西塞山前白鹭飞”一词，亦名<渔父词>，其调之曲拍，不传于后世。而唐宋词人，又多有<渔家乐>之作，其为描写渔人生活之词则同。至范希文乃有本调之创，题义盖与<渔家乐>无二致也。《东轩笔录》云：“范文正守边日，作<渔家傲>乐歌数曲，皆以‘塞下秋来’为首句，颇述边镇之劳苦。欧阳公尝呼为‘穷塞王’之词。及王尚书素出守平凉。文忠亦作<渔家傲>一首以送之。”是此调之创自希文，已可证明；惟所咏则渐涉于泛耳。 【填词法】 本调六十二字；前后阕相同，完全惟七言仄韵诗两绝合为一。其所不同者仅有第三句叶韵，以及下添一个三字句而已，但此三字句亦须叶韵。<惜香词>后段三字句不叶韵，实系错误。七言句第一三字平仄虽可通融，故如杨慎词，于后半第三句作仄平平仄平平仄，则非初学者所宜法矣。 虞美人·感旧 李煜 春花秋月何时了， ◎平◎仄平平仄] 往事知多少。 ◎仄平平仄] 小楼昨夜又东风， ◎平◎仄仄平平 （换平韵） 故国不堪回首月明中。 ◎仄仄平◎仄仄平平] 雕栏玉砌应犹在， ◎平◎仄平平仄 （换仄韵） 只是朱颜改。 ◎仄平平仄] 问君能有几多愁？ ◎平◎仄仄平平 （换平韵） 恰似一江春水向东流。 ◎仄仄平◎仄仄平平] 【解题】 《碧鸡漫志》：“脞说称<虞美人>起于项藉<虞兮>之歌；予谓后世以命名可也，曲起于当时，非也。曾宣子夫人魏氏，作<虞美人草行>，有‘三军散尽旌旗倒，玉帐佳人坐中老，香魂夜逐剑光飞，轻血化为原上草’之句，世以为工。’又《梦溪笔谈》云：“高邮桑宜舒，性知音，旧闻虞美人草，逢人作<虞美人曲>，枝叶皆动，他曲不然，试之如所传。详其曲，皆吴音也。他日取琴试用吴音制一曲，对草鼓之，枝叶皆动，因曰<虞美人操>”观此，<虞美人>一名，在乐府中曰行；在植物曰草；在琴曲曰操。考其原，皆由项王“虞兮”之歌而得名也。 【填词法】 本调五十六字，前后阕完全相同。四用韵，两平两仄。第一句为七言句，平起仄韵。第二句为五言句，仄起仄韵。第三句亦为七言句，换平韵平起平收。第四句九字叶平韵，又第四句有者可余地四字略断为豆，但还是以九字到底为佳。 雨霖铃·秋别 柳永 寒蝉凄切， 平平平仄] 对长亭晚， 仄平平仄 骤雨初歇。 仄◎平仄] 都门帐饮无绪， 平平仄仄平仄 方留恋处， 平平仄仄 兰舟催发。 平平平仄] 执手相看， 仄仄平平 泪眼竟无语凝噎。 仄仄仄平仄平仄] 念去去、 仄仄仄 千里烟波， 平仄平平 暮霭沉沉楚天阔。 仄仄平平仄平仄] 多情自古伤离别， 平平仄仄平平仄] 更那堪、 仄平平 冷落清秋节。 仄仄平平仄] 今宵酒醒何处， 平平仄仄平仄 杨柳岸、 平仄仄 晓风残月。 仄平平仄] 此去经年， 仄仄平平 应是良辰好景虚设。平仄平平仄仄平仄] 便纵有、 仄仄仄 千种风情， 平仄平平 更与何人说。 仄仄平平仄] 【解题】 《碧鸡漫志》：“《明皇杂录》及《杨妃外传》云：‘帝幸蜀，初入斜谷，霖雨弥日，栈道中闻铃声，帝方悼念贵妃，采其声为<雨霖铃>曲以寄恨。’世传明皇宿上亭，雨中闻牛铎声，怅然而起，问黄幡绰作何语。曰：‘谓陛下特郎当！’特郎当，俗称不整治也；明皇一笑，遂作此曲。《杨妃外传》，又载上皇回京后，复幸清华，侍宫嫔御，多非旧。于望京楼下，命张野狐奏<雨霖铃曲>，上回顾惨然。张佑诗云：‘雨淋铃夜却归秦，犹是张徽一曲新’；张徽，即张野狐也。佑意明皇入蜀时作此曲，至雨淋铃夜，却又归秦，犹是张野狐向来新曲，非异说也。” 【填词法】 本调一百另三字，拗句至多，历来作者，平仄率依此词为准，不敢稍有出入。兹详释其句法如下：首句四字，上三字平，下一字仄，起韵。次句八字，第四字略顿，作豆。上四字句法为上一下三，务用仄平平仄；下四字叶韵，而第二字可作平声。第三句六字，不用韵，作平平仄仄平仄。第四句八字，句法语第二句同，而平仄则异。第五句十一字，上四下七，于第四字略豆，有作上六下五者误也。右下七字第三字系衬字，更须注意，切不可作为七言诗句。第六句七字，上三字一豆，务作仄仄仄，乃定格也。结句七字，仄仄平平仄平仄，多作上四下三句法。后阕起首，即平常之七言仄句，应作上四下三句法；有作上三下四者，则音节远逊矣。次句八字，上三下五，于第三字略豆。第三句六字，与前阕第三句同。第四句七字，上三下四，于第三字略豆。第五句四字为仄仄平平。第六句八字，上二下六，其下六字，句法与前阕第三句同。第七句上三下四，亦与前阕第六句同。结句五字，上二下三，为仄仄平平仄，亦有于第三字作仄者，音节终逊，不足法也。 玉漏迟·咏怀 元好问 浙江归路杳， 仄平平仄仄] 西南却羡， 平平仄仄 投林高鸟。 ◎平平仄] 升斗微官， ◎仄平平 世累苦相萦绕。 仄◎仄平平仄] 不似麒麟殿里， ◎仄平平◎仄 又不与、 仄◎仄 巢由同调。 平平平仄] 时自笑， 平仄仄 虚名负我， ◎平仄仄 半生吟啸。 仄平平仄] 扰扰马足车尘， ◎◎仄仄平平 被岁月无情， 仄◎仄平平 暗消年少。 ◎平平仄] 钟鼎山林， ◎仄平平 一事几时曾了。 ◎仄仄平平仄] 四壁秋虫夜雨， ◎仄平平仄仄 更一点、 ◎仄仄 残灯斜照。 平平平仄] 清镜晓， 平仄仄 白发又添多少。 ◎仄仄平平仄] 【解题】 《琴曲谱录》，古琴曲有<玉漏迟>；宋僧居月《琴书类集》，列于下古琴弄名中。《宋史乐志鼓吹》：“真宗《封神六州》‘良夜永，玉漏正迟迟。’”本调系宋词，固取当代庙堂乐章新义，合诸古代琴曲，以创斯名也。 【填词法】 本调九十四字。首句五字，为五言仄句，第一字须仄。此句他家多不用韵，惟本作起仄韵次为四字豆，与下合成八字句，上四下四，叶韵；而“投”字可仄。第三句四字，仄起平收。第四句六字，仄起仄叶；与<锦缠道>起二句同。第五句六字，仄起仄收，不用韵，与<河满子>后阕第五句同。第六句七字，上三下四，与<祝英台近>结句相同。第七句三字叶，为平仄仄，系定格。第八、第九句均四字，句法与本调第二句同；但一则上四字为豆，一则为句耳。后阕换头。首句六字，上两字可作平。若第一字用仄，第二字用平，则第三字平入亦可不拘。次句五字上一下四，亦不用韵，而第二字可平。以下均与前同；惟结句改为六字，第一字可用平。 御街行·离怀 范仲淹 纷纷坠叶飘香砌， ◎平◎仄平平仄] 夜寂静、 仄仄仄 寒声碎。 平平仄] 真珠帘卷玉楼空， ◎平◎仄仄平平 天淡银河垂地。 ◎仄◎平平仄] 年年今夜， ◎平◎仄 月华如练， ◎平◎仄 长是人千里。 ◎仄平平仄] 愁肠已断无由醉， ◎平◎仄平平仄] 酒未到、 仄仄仄 先成泪。 平平仄] 残灯明灭枕头欹， ◎平◎仄仄平平 谙尽孤眠滋味。 ◎仄◎平平仄] 都来此事， ◎平◎仄 眉间心上， ◎平◎仄 无计相回避。 ◎仄平平仄] 【解题】 御街之名，始于宋代。《东京梦华录》：“御街，自宣德楼一直南去，约阔二百于步，两边乃御廊，廊下杈子里有砖石甃砌御沟水两道，尽植莲荷；近岸植桃李梨杏，杂花相闻，春夏望之如绣。”此北宋汴都之御街也。《梦梁录》及《武林旧事》云：“嘉会门植至余杭门一带街，名御街；孟冬遇朝飨礼，赐群臣簪花，都人瞻仰天表御街，远望如锦。朝臣有恭谢一二词咏之。<御街行>：“绣衣花帽挨排砌，锦仗天街里，．．．”此南宋行都之御街也。御街景物脍炙人口如此。是本调创始，当在北宋至南宋则已普遍朝野矣。 【填词法】 本调七十八字。首句七字，为平起仄韵之七言句，故第一第三字平仄可不拘。次为六字句，于第三字略豆；上三字均宜仄，下三字叶韵。第三句七字，平起平收，不用韵。第四句为六字，叶韵。第五句第六句均为四字句，不用韵。结句第五字叶韵。后阕句法与前阕完全相同。 昭君怨·春怨 万俟雅言 春到南楼雪尽， ◎仄◎平◎仄] 惊动灯期花信。 ◎仄◎平◎仄] 小雨一番寒， ◎仄仄平平（换平韵） 倚栏干。 ◎平平] 莫把栏干频倚， ◎仄◎平◎仄（换仄韵） 一望几重烟水。 ◎仄◎平◎仄] 何处是京华， ◎仄仄平平（换平韵） 暮云遮。 ◎平平] 【解题】 <昭君怨>本琴曲名。《琴曲谱录》：“中古琴弄名有<昭君怨>，明妃制。”又琴操：“齐国王穰，以其女昭君，献之元帝，帝不之幸。后欲以一女赐单于，昭君请行。及至，单于大悦。昭君恨帝始不见遇，乃作怨思之歌。”故李商隐诗有“七弹<明君怨>，一去怨不回”之句。（晋人避司马昭之讳，昭君改称明君）。至隋唐由乐府而入长短句，浸成词曲名。清毛先舒《词学全书》云：“汉 王昭君作怨诗，入琴操，乐府吟叹曲，有<王明君>，盖石崇拟作，以教绿珠；隋唐相沿有此曲。”词调多取名于琴曲；观此，可知本调调名之由来已。又本调亦名<一痕沙>、<宴西园>。 【填词法】 本调四十字，前后阕相同。第一、二、三句，正与<如梦今>句法相同；惟<如梦今>第三句不用韵，此则换用平韵。第四句三字，即协平韵，句法为仄平平，不可移易。 鹧鸪天·别情 聂胜琼 玉惨花愁出凤城， ◎仄平平仄仄平] 莲花楼下柳青青。 ◎平◎仄仄平平] 尊前一唱阳关曲， ◎平◎仄平平仄 别个人人第五程。 ◎仄平平仄仄平] 寻好梦， 平仄仄 梦难成， 仄平平] 有谁知我此时情。 ◎平◎仄仄平平] 枕前泪共阶前雨， ◎平◎仄平平仄 隔个窗儿滴到明。 ◎仄平平仄仄平] 【解题】 《填词名解》：“<鹧鸪天>，一名<思佳客>，一名<于中好>，采郑嵎诗：‘春游鸡鹿塞，家在鹧鸪天。’”按鹧鸪为乐谓名，许浑《听歌鹧鸪》诗：“南国多倩多艳词，鹧鸪清怨绕梁飞。”郑谷《迁客》诗：“舞夜闻横笛，可堪吹鹧鸪？”又《宋史乐志》引姜夔言：“今大乐外，有曰夏笛鹧鸪，沈滞郁抑，失之太浊。”故鹧鸪似为一种笙笛类之乐调，词名或与<瑞鹧鸪>同取义于此。至元马臻诗：“春回苜蓿地，笛怨鹧鸪天”；则似已指词调矣。 【填词法】 本调五十五字，实由七绝两首合并而成；惟后阕换头，改第一句为三字两句。通体平仄，除后阕首、次两句有一定，及前阕首尾，后阕末句之第三字不能移易外，余均与七绝相通。但应仄起，不得用平起。 昼夜乐·忆别 柳永 洞房记得初相遇， ◎平◎仄平平仄] 便只合、 仄◎◎ 长相聚。 ◎平仄] 何期小会幽欢， 平平仄仄平平 变作别离情绪。 仄仄◎平◎仄] 况值阑珊春色暮， ◎仄平平平仄仄] 对满目、 仄◎◎ 乱花狂絮。 仄平平仄] 直恐好风光， ◎仄仄平平 尽随伊归去。 仄平平平仄] 一场寂寞凭谁诉， ◎平◎仄平平仄] 算前言、 仄◎◎ 总轻负。 ◎平仄] 早知恁地难拼， ◎平仄仄平平 悔不当初留住。 ◎仄平平◎仄] 其奈风流端正外， ◎仄平平平仄仄 更别有、 仄◎◎ 系人心处。 仄平平仄] 一日不思量， ◎仄仄平平 也攒眉千度。 仄平平平仄] 【解题】 本调调名之曰“乐”，乃快乐之“乐”，与<齐天乐>、<永遇乐>之出于乐章，为乐府之“乐”不同；义盖彻昼彻夜行乐狂欢之意也。吴均词：“式号式呼，俾昼作夜”即属此意。至李白诗：“行乐争昼夜，自言度千秋”，调名即本斯义以创焉。 【填词法】 本调九十八字，前后阕同。顾此词，“暮”字叶，“外”字不叶，乃系特例。万氏云：“‘暮’字叶，‘外’字不叶，山谷一首亦然；而柳别做则前后皆叶，作者自当皆斜为妥。”前阕首二句与<御街行>同。次句亦可做仄平平仄平仄，与后阕同。第三句六字平收。第四句六字仄叶。第五句七字，仄起仄叶；亦有于第六字用平，第五字用仄者。万氏云：“甚拗，或误，不必从。”第六句七字，上三下四，第二三字亦可做平。结为十字，分作两段。万氏云：“上句如五言诗，下句上一下四。”后阕除第五句不叶外，余均同。 烛影摇红·惜春 王诜 香脸轻匀， ◎仄平平 黛眉巧画宫妆浅。 ◎平◎仄平平仄] 风流天付与精神， ◎平◎仄仄平平 全在娇波转。 ◎仄平平仄] 早是萦心可惯， ◎仄◎平◎仄] 更那堪、 仄平平 频频顾盼。 平平仄仄] 几回得见， ◎平◎仄 见了还休， ◎仄平平 争如不见。 平平平仄] 烛影摇红， ◎仄平平 夜阑饮散春宵短。 ◎平◎仄平平仄] 当时谁解唱阳关， ◎平◎仄仄平平 离恨天涯远。 ◎仄平平仄] 无奈云收雨散， ◎仄◎平◎仄] 凭栏干、 仄平平 东风泪眼。 平平仄仄] 海棠开后， ◎平◎仄 燕子来时， ◎仄平平 黄昏庭院。 平平平仄] 【解题】 此调本名<忆故人>。《能改斋漫录》:“都尉<忆故人词>云：‘烛影摇红向夜阑，乍酒醒，心情懒，尊前谁为唱阳关？离恨天涯远，无奈云沈雨散。凭阑干，东风泪眼。海棠开后，燕子来时，黄昏庭院。’徽宗喜其词，犹以不丰容宛转为憾，遂今大晟府别撰腔，周美成增益其词，而以首句为名，谓之<烛影摇红>。”是本曲腔调，始创于徽宗时，牌名则改自邦彦。《漫录》所引，即今词后阕，而“烛影摇红”以下，辞多改易。盖当时之<忆故人>调，只四十八字，即此词半阕，分作前后阕。南宋以后，易名<烛影摇红>始加双叠，成九十六字耳。 【填词法】 本调九十六字，前后阕同。起为四字平句，第一字可仄。第二句为仄韵七言句，惟第一字必作仄，第三字可平。第三句与<御街行>第三句同。第四句为五言仄句，叶韵。第五句六字，为仄仄平平仄仄，第一、三、五字平仄不拘。第六句七字，上三下四，叶韵；平仄不能移易。第七、八、九三句，均为四字，首句仄收不用韵；次句平收而“得”“见”二字俱可作平；末句为平平平仄，不可假借。本词“不”字，为入声，作平声。 祝英台近·春晚 辛弃疾 宝钗分， 仄平平 桃叶渡， 平仄仄] 烟柳暗南浦。 ◎仄仄平仄] 怕上层楼， ◎仄平平 十日九风雨。 ◎仄仄平仄] 断肠点点飞红， ◎平◎仄平平 都无人管， ◎平平仄 倩谁唤、 仄◎仄 流莺声住。 ◎平平仄] 鬓边觑， 仄平仄] 试把花卜归期， ◎◎◎仄平平 才簪又重数。 ◎平仄仄平仄] 罗帐灯昏， ◎仄平平 哽咽梦中语。 ◎仄仄平仄] 是他春带愁来， ◎平◎仄平平 春归何处， ◎平平仄] 却不解、 仄◎仄 带将愁去。 ◎平平仄] 【解题】 祝英台与梁山伯事，为中国男女因恋爱而殉身相传最早而最普遍者。据宁波府志：“东晋穆帝时，会稽 梁处仁，字山伯，从师过钱唐，逢一土子同渡，自称上虞祝贞，字信斋。同学三年，祝先归，梁后访之，则为祝氏九娘英台也。梁求婚，协已许字鄮城马氏。梁后为鄮今，旋卒。祝适马氏，过梁家，临奠哀恸，地裂，并埋焉。”是梁祝事，发生于浙江，时则东晋。顾据《劳久杂记》，则谓“梁祝为孔子弟子，曲阜孔庙，有梁祝读书处。”则又事出山东，而时远在春秋矣。复考《宜兴荆溪新志》，谓“梁祝在宜兴善权山碧藓岩读书，同宿三年，善权寺后有石刻，大书‘祝英台读书处’。”则又事出江苏。而蒋薰《留素堂集》，且谓“清水及舒城，并有祝英台墓。”则又在甘肃及安徽矣。总之，梁祝事为千古所艳称，流传甚广，各处遗迹，未必真确，而民间传说渐近神话。于是传祝陵山中，杜鹃开时，辄有大蝶双飞不散，乃是二人精魂。《荆溪新志》吴中呼黄.色蝴蝶为梁山伯，墨色为祝英台，谓死后焚衣所化。《劳久杂记》此哀感顽艳之事迹，久据历来一般人心目之中，传会牵摭，俯拾即是。本曲创始于宋，即以名调亦可见故事由来之久矣。本谓或无“近”字，又名<月底修萧谱>。 【填词法】 本调七十七字。首二句三字对偶，起韵，平仄不可移易。第三句五字，第一字可仄，尾三字作仄平仄拗句，乃定格也。第四句九字，上四下五，第一字平仄不拘。第五句六字，第一、三字平仄不拘。第六句四字；平起仄收，不用韵；顾第一字亦可仄。最好语气与上句相连，合为十字一句。第七句七字，上三下四，“谁”、“流”二字可仄。后阕换头，起为三字拗句，协仄韵，平仄不可稍移。第二句六字，上三字平仄不拘；惟当斟酌者，不宜四个仄声相叠，即如第二字用仄，则第三字宜平耳。以下均与前阕同。 醉花阴·重九 李清照 薄雾浓云愁永昼， ◎仄◎平平仄仄] 瑞脑销金兽。 ◎仄平平仄] 佳节又重阳， ◎仄仄平平 宝枕纱厨， ◎仄平平 昨夜凉初透。 ◎仄平平仄] 东篱把酒黄昏后， ◎平◎仄平平仄] 有暗香盈袖。 ◎仄平平仄] 莫道不销魂， ◎仄仄平平 帘卷西风， ◎仄平平 人比黄花瘦。 ◎仄平平仄] 【解题】 《古杭杂记》：“太学服膺斋上舍郑文，秀洲人；其妻寄以<忆秦娥>云：‘花深深，一勾罗袜行花阴；行花阴，闲将钿带结同心。’此词为同舍见者传播，酒楼妓馆皆歌之。”即本词命名所本也。《琅环记》：“李易安作重阳<醉花阴>词，函致赵明诚。明诚忘寝食三日夜，得十五阕，杂易安词以示陆德夫。德夫曰：‘只有莫道不销魂三句绝佳。’政易安作也。”是调名殆即创自易安。 【填词法】 本调五十二字。首句七字，与<惜分飞>首句同。次句五字，与<桃源忆故人>末句同。第三句亦五字，不用韵，为仄起平收之五言句。第四句九字，上四字为豆，下五字仄协，第一字俱可用平。后阕换头，起句为平起仄收七言句。次句五字，句法上一下四；然亦有作上二下三者，则与前阕第二句同矣。惟此句第一字宜仄，不宜用平。稼轩词虽作平，不足法也。第三、四句与前回。 醉太平·闺情 刘过 情高意真， 平平仄平] 眉长鬓青。 平平仄平] 小楼明月调筝， ◎平◎仄平平] 写春风数声。 仄平平仄平] 思君忆君， 平平仄平] 魂牵梦萦。 平平仄平] 翠销香暖云屏， ◎平◎仄平平] 更那堪酒醒。 仄平平仄平] 【解题】 魏武帝诗，有“对酒歌太平”之句；至杜牧亦有“万国笙歌醉太平”之诗。于是被之管絃，播入乐府，即取<醉太平>为词调名焉。“安得中山千日酒，陶然直到太平年，”亦正可为本调名称之注脚。后又有<醉思凡>、<四字令>二名。 【填词法】 本调三十八字，前后阕相同。起二句平仄俱不可移易，每句第三字尤关重要，且必须去声，则唱时方能高抗而隽永。第三句六字，第一三字平仄虽可通融，顾终以仄平平仄平平为佳。盖此调通体拗句，以四字为主，仅此句六字，亦宜拗以相称也。末句虽五字，实则四字句加一豆耳，即上一下四句法也。

学习了。

先生辛苦了!问好!

天。。。您花了多少心血啊？弄了这么多的范本来让大家学习，您真是太有心了！:guzhangse