方言很亲切，武汉话，有时会出来一些天门话，听起来有些憋腔憋调，然总体尚好。
过于写实。场景极其逼真。几乎所有镜头都是实景，换句话讲可能没有摄影棚的。而所有场景，都让我想起了自己家乡的城市。我说的是城市的背街，你也可以叫后街。也就是说，导演刁亦男将镜头完全对准了城市的阴暗面。所呈现给观众的就是那种极其落后、粗犷、肮脏、阴森的印象与意象，阴暗潮湿的车站、诡秘暧昧的野鹅湖、嘈杂混乱的后街集市、血腥恐怖的居民楼仓库宾馆小食店……总体形成一幅巨大的废墟意象。我想说的是，废墟意象作为一种小说风格，曾经风靡过西方小说史，就像哥特意象一样。
说实在话，看这样的电影，一点美感都没有，你仿佛置身于九十年代00年代的武汉后街。你知道武汉的后街有多么阴暗。那种阴暗，与其说是建筑破败的原因，不如说是人为的原因。地痞流氓盛行、猖狂……我不知道有多少人在武汉生活过，反正我是知道的，我家乡的那些去武汉做生意的人们传说过，有些事情比电影里呈现的有过之而无不及，比如在汉正街为争铺面雇凶杀人，比如收保护费。其实，不止武汉，深圳也是如此，或者说深圳下面所属的一些区也是如此，黑社会势力极其猖獗。
影片一开始，就是暴雨、雷电、灰暗潮湿的车站角落，给人十分压抑的感觉，而这种感觉一旦定调，你就走不出来了。因为紧跟着而来的是血腥与暴力。我想说的是，最近我看了一下冯小刚的《我不是潘金莲》，那些镜头十分优美精致，所有的镜头都能给人美感。但是《南方车站的聚会》，导演完全没有从美学艺术的角度出发，他要的就是真实感，要的就是给观众一种巨大的压抑或者就是让你紧张得喘不过气来。这部片子，比刁亦男本人导演的另一部获大奖的《白日焰火》还要恐怖血腥，而且，完全用的是低俗甚至庸俗的电影叙事方式，而《白日焰火》或多或少还有一些光鲜的艺术镜头，比如那座极美的山。《南》里也有风景，比如野鹅湖，但湖光一点也不美，桂纶美在湖边的那一瞥，甚至都让人寒心与绝望。
是的，这部影片给人的就是一种绝望。处处都是危机与血腥，危机四伏。胡歌饰演的黑社会人物周泽农，一开始就在逃亡，亡命天涯。故事其实很简单， 周泽农在误杀了一名警察后，被层层包围，这时候他忽然想用他的妻子举报自己来获得警方的三十万奖金。这个逻辑，说实话，我是觉得非常弱智。全片就是围绕这个情节核心来铺开的。或者说，是罪犯的自我救赎。复仇中的自我救赎。胡歌的演技，虽然不及《烈日灼心》里邓超的表演，便还是可圈可点。我要说的是，整个故事的支撑，也就是这个30万奖金的梗，实在弱得不行，弱爆了。我在想这是一个什么**小说家糊弄了这么一个情节，又是什么样的**编剧编出了这么个故事？我们国内的刑侦悬疑电影，拿得出手的，扳着指头可以数出来，顶多五个。《烈日灼心》、《白日焰火》、《江湖儿女》、《暴雪将至》，和日本以及美国的同类电影比，差了几条街。当然，上述这几个，还是非常不错的，至少，有那么个意思，或者说，至少有点水平。但总体看，因了小说层面的作者太少，或者说能写这方面题材小说的小说家太少，这些小说家的想象力太差，导致了国内同类电影的水平整体上也就弱了。巧妇难为无米之炊，没有好的小说，就没有好的电影。
赞过的人