关于小说“怎么写”与“写什么”之浅议
关于小说“怎么写”与“写什么”之浅议
文/波罗蜜
实际上写什么与怎么写这种话题，讨论来讨论去没什么意思的，因为充其量这就是个小说ABC入门级的话题。
打个形象的比喻，你做梦都想开小车，因为你无比热爱这活儿，可是如果不去驾校学习开车的技法，你怎么可以上路呢？——回答这个问题前请再考虑一下——你会说，怎么不可以上路呢，学车也得上路啊。但是路非路，此路非彼路。
很显然，怎么写对于小说写作来讲就是个方法论的问题。而方法论是写小说的人必须掌握的，哪怕一知半解半瓶子波荡波荡也总强过**都不知。
我们从小学到高中，大家想一想，语文课上，有没有哪个老师教你写小说？千万别告诉我有。实际上大多数语文老师要求你写的是记叙文、散文、说明文和议论文，少数会让你写写现代诗。
所以写小说对于绝大多数人来讲是没有经过系统训练的，是无比生疏的。
但这并不能说明写小说没有技法与方法。只是因为写小说相对于其他文体而言，技术难度最大而已。而大学开设写作课甚至作家班，这都是为了从方法上让作家们对小说写作有个更深入更系统的了解。
当然，我们一般小说爱好者可以通过自学来掌握小说写作方法。必须要指出的是，在自学过程中，可能只有极少数人领悟到小说写作的奥妙与奥秘。这个奥妙与奥秘，其实就是“怎么写”。
怎么写与写什么从来就不能割裂，但在写作的过程中，或者阶段中，一定会有个先后，有个首要与次要之分。对于熟练掌握写作方法的人来讲，他已经不需要花更多的时间在“怎么写”上了，所以他的目光会重点投入到“写什么”。但对于初学者而言，你连怎么写都不会，何谈写什么？把那些“什么”全放到你手边，你都不会处理啊你写什么呢？方向盘刹车离合你都不会，你怎么开车上路去欣赏天下美景？
我们很多人因为在语文教育体系中缺失了小说写作的训练，所以在小说写作的实操上大都是不会或不完全会的。但正是这些人，往往人到中年时候，忽然爱上了写小说。他们以为他们曾经读过了很多小说（其实大多是长篇小说），就以为自己可以一写了，可是他们根本不知道读小说与写小说完全是两回事。这时候，就有些尴尬了。他们根本不愿意重读那些小说，不愿意从写的角度去重读那些小说，从中学习写作方法，而是仅仅凭借满腔的热情与豪情就上路写小说了。这个样子，勇则勇矣，实则无知与“可爱”。
写，本来没什么，可你要发表，发表到纸媒，发表到论坛，而且这纸媒与论坛还是计酬的，有计酬就说明这是个小说市场，是存在交易的，有交易必有竞争和比较。这时候，那些经过训练的作者掌握了方法与技法的作者无疑会高出于你，那你说说，选谁的作品录用？你告诉我！
当然，仅凭着热情写小说，也有写得很好的，我们称之为“璞玉”，这就是说这个作者可能有天份，但是，你不可能每一次写作都是这么质朴的天然的“玉石”的呀！何况即便是玉石也仍然具有雕琢的余地啊，而这雕琢，算不算技法？告诉我！
写小说，从高雅一点讲，或者达到一定境界，叫小说艺术；通俗俗一点讲，称之为“手艺”。写小说实际上就是与木匠泥瓦匠相当的一种手工活，是一种技术，有了这种技术，你才能靠着它谋生甚至糊口，从另一层面讲也可以让你“闻名乡野”甚至“名动京城”“名满天下”。而这手艺，说白了就是技术、技艺，它本身就是方法，本身就是方法论，是需要前置掌握的或者说它就是写作小说的前提。
当然，这门技艺，也是与时俱进的，会随着写作内容（写什么）而进化。从传统现实主义到超现实到现代主义到后现代先锋，这就是小说技艺的发展变化。
怎么写与写什么，从来就不是割裂的，但是它们是可以有先后的甚至并行不悖的。
文/波罗蜜
实际上写什么与怎么写这种话题，讨论来讨论去没什么意思的，因为充其量这就是个小说ABC入门级的话题。
打个形象的比喻，你做梦都想开小车，因为你无比热爱这活儿，可是如果不去驾校学习开车的技法，你怎么可以上路呢？——回答这个问题前请再考虑一下——你会说，怎么不可以上路呢，学车也得上路啊。但是路非路，此路非彼路。
很显然，怎么写对于小说写作来讲就是个方法论的问题。而方法论是写小说的人必须掌握的，哪怕一知半解半瓶子波荡波荡也总强过**都不知。
我们从小学到高中，大家想一想，语文课上，有没有哪个老师教你写小说？千万别告诉我有。实际上大多数语文老师要求你写的是记叙文、散文、说明文和议论文，少数会让你写写现代诗。
所以写小说对于绝大多数人来讲是没有经过系统训练的，是无比生疏的。
但这并不能说明写小说没有技法与方法。只是因为写小说相对于其他文体而言，技术难度最大而已。而大学开设写作课甚至作家班，这都是为了从方法上让作家们对小说写作有个更深入更系统的了解。
当然，我们一般小说爱好者可以通过自学来掌握小说写作方法。必须要指出的是，在自学过程中，可能只有极少数人领悟到小说写作的奥妙与奥秘。这个奥妙与奥秘，其实就是“怎么写”。
怎么写与写什么从来就不能割裂，但在写作的过程中，或者阶段中，一定会有个先后，有个首要与次要之分。对于熟练掌握写作方法的人来讲，他已经不需要花更多的时间在“怎么写”上了，所以他的目光会重点投入到“写什么”。但对于初学者而言，你连怎么写都不会，何谈写什么？把那些“什么”全放到你手边，你都不会处理啊你写什么呢？方向盘刹车离合你都不会，你怎么开车上路去欣赏天下美景？
我们很多人因为在语文教育体系中缺失了小说写作的训练，所以在小说写作的实操上大都是不会或不完全会的。但正是这些人，往往人到中年时候，忽然爱上了写小说。他们以为他们曾经读过了很多小说（其实大多是长篇小说），就以为自己可以一写了，可是他们根本不知道读小说与写小说完全是两回事。这时候，就有些尴尬了。他们根本不愿意重读那些小说，不愿意从写的角度去重读那些小说，从中学习写作方法，而是仅仅凭借满腔的热情与豪情就上路写小说了。这个样子，勇则勇矣，实则无知与“可爱”。
写，本来没什么，可你要发表，发表到纸媒，发表到论坛，而且这纸媒与论坛还是计酬的，有计酬就说明这是个小说市场，是存在交易的，有交易必有竞争和比较。这时候，那些经过训练的作者掌握了方法与技法的作者无疑会高出于你，那你说说，选谁的作品录用？你告诉我！
当然，仅凭着热情写小说，也有写得很好的，我们称之为“璞玉”，这就是说这个作者可能有天份，但是，你不可能每一次写作都是这么质朴的天然的“玉石”的呀！何况即便是玉石也仍然具有雕琢的余地啊，而这雕琢，算不算技法？告诉我！
写小说，从高雅一点讲，或者达到一定境界，叫小说艺术；通俗俗一点讲，称之为“手艺”。写小说实际上就是与木匠泥瓦匠相当的一种手工活，是一种技术，有了这种技术，你才能靠着它谋生甚至糊口，从另一层面讲也可以让你“闻名乡野”甚至“名动京城”“名满天下”。而这手艺，说白了就是技术、技艺，它本身就是方法，本身就是方法论，是需要前置掌握的或者说它就是写作小说的前提。
当然，这门技艺，也是与时俱进的，会随着写作内容（写什么）而进化。从传统现实主义到超现实到现代主义到后现代先锋，这就是小说技艺的发展变化。
怎么写与写什么，从来就不是割裂的，但是它们是可以有先后的甚至并行不悖的。
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