与南师古诗词爱好者交流之建议
假后，受邀与南京师大的部分古诗词爱好者进行了视频交流。（原计划是面对面的，后改视频）
使我感触非常大，现在有些爱好者，大多掌握了一些格律知识，便开始创作。对古代汉语的用语习惯还很缺乏。每每创作还搜出平水来对照。我给这些爱好者提了几点建议。
第一，熟读唐宋名家作品，要搞创作，必须要有古诗词的储备量。掌握这些作品的作者及背景。掌握当时创作环境，掌握作品的中心思想。光会背是不够的，要了解其作品结构，文字、语法习惯及用韵技巧。常言道：“熟读唐诗三百首，不会写诗也会吟。”对于词的格律和韵部不必死记，有了一定积累，就和现在打字的键盘一样，自然就熟了。熟练的打字者还需要背键盘吗？
第二，古诗词的创作也讲行文体裁和结构。如说明文、记叙文等。律诗讲究起承转合，起就是现在的开篇，承就是现在的展开，转相当于现在的深入深化或高潮，合就是现在的结尾要呼应。所以写古诗和现代文写作是一样的道理进行谋篇布局。
第三，诗词创作的源泉是生活的体验，生活的阅历到了，下笔自然如有千言。
第四，古诗词和现代诗词和文章有什么区别，无他，古诗词具有音律美。古代的诗大多用于朗诵，抑扬顿挫，多美。词曲都是用来唱的，音律美更不用说了。
第五，诗词要创造意境，要有咀嚼和回味的韵味，也就是余音绕梁，意味悠长。绝不能只能作字面理解。
第六，诗词创作非一日之功，要多练笔，经常咀嚼前人的名句。既然写古诗词，最好用当时的语言和用韵习惯。切记，不可编造词汇，为了押韵生硬的凑上一字。古诗词必须被现代汉语准确翻译，如做不到，叫人怎么懂呢？
第七，如写词，要熟悉每一个词牌宜表达的感情，每一个词牌宜于表达的感情是不一样的。切切不可生搬硬套地套上格式就行。不同韵宜于表达的感情不同，如慷慨激昂用入声韵。
使我感触非常大，现在有些爱好者，大多掌握了一些格律知识，便开始创作。对古代汉语的用语习惯还很缺乏。每每创作还搜出平水来对照。我给这些爱好者提了几点建议。
第一，熟读唐宋名家作品，要搞创作，必须要有古诗词的储备量。掌握这些作品的作者及背景。掌握当时创作环境，掌握作品的中心思想。光会背是不够的，要了解其作品结构，文字、语法习惯及用韵技巧。常言道：“熟读唐诗三百首，不会写诗也会吟。”对于词的格律和韵部不必死记，有了一定积累，就和现在打字的键盘一样，自然就熟了。熟练的打字者还需要背键盘吗？
第二，古诗词的创作也讲行文体裁和结构。如说明文、记叙文等。律诗讲究起承转合，起就是现在的开篇，承就是现在的展开，转相当于现在的深入深化或高潮，合就是现在的结尾要呼应。所以写古诗和现代文写作是一样的道理进行谋篇布局。
第三，诗词创作的源泉是生活的体验，生活的阅历到了，下笔自然如有千言。
第四，古诗词和现代诗词和文章有什么区别，无他，古诗词具有音律美。古代的诗大多用于朗诵，抑扬顿挫，多美。词曲都是用来唱的，音律美更不用说了。
第五，诗词要创造意境，要有咀嚼和回味的韵味，也就是余音绕梁，意味悠长。绝不能只能作字面理解。
第六，诗词创作非一日之功，要多练笔，经常咀嚼前人的名句。既然写古诗词，最好用当时的语言和用韵习惯。切记，不可编造词汇，为了押韵生硬的凑上一字。古诗词必须被现代汉语准确翻译，如做不到，叫人怎么懂呢？
第七，如写词，要熟悉每一个词牌宜表达的感情，每一个词牌宜于表达的感情是不一样的。切切不可生搬硬套地套上格式就行。不同韵宜于表达的感情不同，如慷慨激昂用入声韵。
细节很多，不一一说了。对于爱好者，不能说得太专业，总之，古诗词要有诗味、词味。
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