我们为什么非写不可
作为一个小说爱好者，是否非写不可？这个问题，我们可以换个思考方式来回答，你喜欢看戏，你是不是在闲下来时经常会哼一哼？偶尔遇到舞台，你也会上去露两手，比如在KTV，你会不会唱两句
上学那会，写作文是任务，是必须完成的事项，你没有拒绝的权利，否则你就回去抠牛屁眼。踏入社会，你工作了，你不是专业或职业写者，但你有这个爱好，写字的初心与爱好。这种爱好，可能会使得你加入某些群体，就是物以类聚人以群分的那个群体。对不对。
非写不可，是最近读的一本国内知名小说家访谈录。里面收集了路内、双雪涛、田耳、弋舟、张悦然、郑小驴、张楚、李宏伟、鲁敏、石一枫等近二十名中青年实力小说家关于小说创作的经验谈。
读完了，扔下了，也忘得差不多了。呵呵。但是总体感觉还是很受益的。前些年也读过非常多著名大师的创作谈，还买过他们的书，太多太多了。但大师离我们太远，而这些国内一线实力中青年小说家离我们还是较近的，起码我曾经在图书馆近距离听过其中两位的讲座，好像在本论坛也说过这事儿。
有什么印象呢，刚才说了，忘得差不多了。大致谈一谈感受吧。
就是业余与职业写小说，业余是玩票儿，没有谁规定你一定要写，写不写全凭你个人的兴趣。而职业写小说的，是有任务的，绝对属于非写不可。任务在身，就是逼着你写字儿，码文字长城。虽然这种强迫会让你的小说有种为写而写的牵强，但某种意义上也逼迫着一些有进取心的小说家急中生智写出好小说。这就好比我们玩论坛的小说爱好者，大家组一个群，写同题一样，那是必须要写的。否则，谁和你一起玩儿，一起玩儿又不写那有什么意义。你再比如莫言当年去军艺进修，一个宿舍的同学在艰苦的环境里挑灯写，都憋着一股气儿看着对方写，不甘落后。这样子，才有进步。
扯远了。这里简单说一下，或叫摘一下。
路内：退出时代的写作方法。福克纳非常狡猾，他对他所处时代的事儿，基本不写，而写他生活时代以前的时代。（莫言也是。在北京生活了几十年，几乎，个人印象里只写过一个短篇写北京，大多是故乡的故事，长篇里酒歌、天堂蒜苔之歌、蛙有写过现实生活，比例不大.---笔者注，下同），福克纳从来没把他的哲学在小说里讲清楚过。。。。敏锐会取代厚重。
双雪涛：写小说的人，不能放过那道稍纵即逝的光芒。……我对小说的（叙事）技术比较警惕（这就是我们说过的叙事技术与小说思想性的轻重关系）……
弋舟：阅读一直是我的乐趣……自我审判是复杂的诸多维度之一……我们可不可以将小说（短篇）仅仅视为艺术品？当然可以，但，我们的写作，过度地剔除了“精神性”，是不是就有益于小说的艺术品相?
上学那会，写作文是任务，是必须完成的事项，你没有拒绝的权利，否则你就回去抠牛屁眼。踏入社会，你工作了，你不是专业或职业写者，但你有这个爱好，写字的初心与爱好。这种爱好，可能会使得你加入某些群体，就是物以类聚人以群分的那个群体。对不对。
非写不可，是最近读的一本国内知名小说家访谈录。里面收集了路内、双雪涛、田耳、弋舟、张悦然、郑小驴、张楚、李宏伟、鲁敏、石一枫等近二十名中青年实力小说家关于小说创作的经验谈。
读完了，扔下了，也忘得差不多了。呵呵。但是总体感觉还是很受益的。前些年也读过非常多著名大师的创作谈，还买过他们的书，太多太多了。但大师离我们太远，而这些国内一线实力中青年小说家离我们还是较近的，起码我曾经在图书馆近距离听过其中两位的讲座，好像在本论坛也说过这事儿。
有什么印象呢，刚才说了，忘得差不多了。大致谈一谈感受吧。
就是业余与职业写小说，业余是玩票儿，没有谁规定你一定要写，写不写全凭你个人的兴趣。而职业写小说的，是有任务的，绝对属于非写不可。任务在身，就是逼着你写字儿，码文字长城。虽然这种强迫会让你的小说有种为写而写的牵强，但某种意义上也逼迫着一些有进取心的小说家急中生智写出好小说。这就好比我们玩论坛的小说爱好者，大家组一个群，写同题一样，那是必须要写的。否则，谁和你一起玩儿，一起玩儿又不写那有什么意义。你再比如莫言当年去军艺进修，一个宿舍的同学在艰苦的环境里挑灯写，都憋着一股气儿看着对方写，不甘落后。这样子，才有进步。
扯远了。这里简单说一下，或叫摘一下。
路内：退出时代的写作方法。福克纳非常狡猾，他对他所处时代的事儿，基本不写，而写他生活时代以前的时代。（莫言也是。在北京生活了几十年，几乎，个人印象里只写过一个短篇写北京，大多是故乡的故事，长篇里酒歌、天堂蒜苔之歌、蛙有写过现实生活，比例不大.---笔者注，下同），福克纳从来没把他的哲学在小说里讲清楚过。。。。敏锐会取代厚重。
双雪涛：写小说的人，不能放过那道稍纵即逝的光芒。……我对小说的（叙事）技术比较警惕（这就是我们说过的叙事技术与小说思想性的轻重关系）……
弋舟：阅读一直是我的乐趣……自我审判是复杂的诸多维度之一……我们可不可以将小说（短篇）仅仅视为艺术品？当然可以，但，我们的写作，过度地剔除了“精神性”，是不是就有益于小说的艺术品相?
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